亂寫一下<天氣之子>，我不懂新海誠，也沒看過他的訪談或紀錄片或其他影評，觀點也很陳腐，反正就隨便亂記抒發一下情緒(？)
然後百分之百都是劇情洩漏，百之兩百都是個人感想。

先說立場，在我看之前，我室友先分享過說他意外地很喜歡這部，因為他覺得「這部片很『臭』」。在他的語言裡，臭指得是「臭到反而想聞」的心情，比方說作品某面向的個性太強，反而壓倒了其他明顯的缺點，或是明明很爛卻反而爛得有點好看的一種詭異的心境，這便成為我打開這部片的方式。
而這部的劇情也的確有很多不忍促睹的部分，像是嚴重中二的旁白，陳腐的情節，濫用通俗元素，剪輯大致輕快但偶爾還是突兀。我最受不了的情節是：圭介突然掉淚（這真的很噁！）、帆高在鐵軌上慢跑（真的都沒有人去攔住他耶），其他BUG什麼撿到槍兩次就算了，反正劇情需要
不過從腳本結構的完整度看得出，新海誠是真的已經盡力調配過了，既然他還是決定寧可陳腐也要硬用這些情節，我相信他也不是笨到覺得這些東西可以蒙混過關，而是即使做到這地步他也要把這故事講完（所謂臭的部分）。

但他到底想要講什麼我根本不可能知道，我能講的只有我感受到的部分：我覺得這是一部多元成家的故事，這是為什麼我邊看邊想到小偷家族。
先簡單拆解，劇情主要角色都有家的問題，帆高離家出走、天野姊弟沒有父母、圭介喪妻而且被迫與女兒分離。因為這部很明顯在複製/承襲<你的名字>的要素，加上新海誠過去嗜寫少男少女戀愛故事的背景，看之前的重點當然都會放在帆高跟陽菜二人身上，但我看的過程反而發現凪跟圭介的存在感不太單純，一切起點都是因為帆高帶著天野姊弟要逃走的時候，他的用詞我大概記得是，他們三個要一起逃走，共築另一個家還是因為他們是家人之類的，反正跟家/家人有關係。接著又花了一些篇幅描寫這個只有少男少女的三人家庭，在大東京裡找不到居身之處，被警察刁難，最後只能夠在飯店裡享受片刻短暫的幸福。（忍不住又聯想<無人知曉的夏日清晨>）

雖然<你的名字>裡三葉也有妹妹四葉，但凪跟四葉不同（我不知道四葉在小說裡是怎樣就是……）不是單純的家人配角，甚至參與到了最重要的逃難->飯店訣別的過程裡，作為戀愛故事這很明顯是雜質，少了凪這段根本就可以描寫得更淒美更純愛；但凪不是兩人世界的第三者，他是三人家庭的一員。在飯店裡帆高甚至給陽菜套上了戒指，雖然戒指在現在已經是普通的情侶定情之物，但在象徵的意義上，這兩人已經在這一刻結為夫妻了。帆高一直計較的他與陽菜的年齡差距，其實也有「一家之長」的含意在。
再講到圭介，圭介很明顯是用來作為對比的「屬於舊思維的大人/老人」，也就是<追逐繁星的孩子>裡面那個反派，<繁星>我已經不太記得了，好像最後女主角跟大叔分道揚鑣的關鍵差異是，能否接受已逝之人終究是無法挽回之類的，大概就是這種對比用的功能性角色。

所以圭介跟帆高就是父子般的一體兩面，追逐同樣的東西。圭介最初在帆高身上看到自己的影子（上京的過去與孤身一人的現在）而伸出援手，成為帆高在東京的「爸爸」（兩人共同生活下的監護人），但在途中圭介為了自己珍視的女兒而選擇拋棄帆高：他不願意繼續當「爸爸」去照顧這群「成家」的少男少女，更要帆高回到自己的原生家庭去。跟少年少女不同，圭介畢竟是女兒血親，只要屈從於社會，扼殺自我，或許終究某天他還是可以獲得社會首肯而達成目的（重組家庭）－－直到最後被帆高的決心撼動，而再次伸出援手。
圭介整個心境轉變是常見的影視配角邏輯，從這邊旁證的是，既然兩人追逐的應該是一樣的東西，那帆高守護的就不僅僅只是消失的女朋友，而是那個不被社會承認的家庭才對。

結論，這部電影究竟講了什麼？這部片的台詞我不記得全部，後段有些對白大概意思好像是：我們只是想要一起生活而已，如果因為這樣世界(社會)就要阻止我們，那麼錯的不是我們，而是這個世界。這跟<你的名字>的命題簡直是一體兩面，<你的名字>講的是我們有那個能力可以讓災難之後的社會復興，可以重新帶來希望，是屬於創造性的力量，但<天氣之子>讓主角做出各種反社會的行為，又刻意讓他跑在鐵軌上受盡冷眼旁觀，就是要在最後帶來毀滅->重生的力量，重新改造這個世界，於是，同志婚姻就合法了天氣就被徹底改變了。

所以最後結局那個，男主角看到陽菜的自白，老實說我真的是感動得一塌胡塗耶，他是正面對決、直接否定圭介跟老奶奶那種「你以為你做出的貢獻/造下的業果只是你年輕氣盛的錯覺」「時代本來就是來來去去，世界只是剛好走到另個方向，跟我們小老百姓無關」的保守觀點，而是看到自己所守護的人事物終於重現在眼前，承認沒錯！這一切就是我做的！但是就算世界改變了、社會改變了又怎樣！當然、絕對、百分之兩百萬，還是要相信自己做的是正確的事情啊！！！

以上是看完天氣之子的感想XD

順便一提，雖然世界系好像已經不流行了orz，不過從上面這樣推下來，如果要說「世界-社會-妳與我」的三層結構在這部如何展現，我會說社會在阻止妳與我改變，但因為妳與我是屬於未來的下一代（妳與我與世界是直接聯繫的），所以妳與我所操控的世界的力量最後可以去改變社會，於是這部的世界就像是社會背後的某種後設的存在這樣吧（<你的名字>應該也是這樣，只是<你的名字>裡這股力量被拿來重建社會了，所以兩邊的區隔不夠明顯）。這部分我也不懂~~

為什麼要撿到槍，大概就是以少年所能做的反社會行為的最高點，作為反社會行為的象徵吧。第一次是無意間不小心鳴槍，怕得要死還是被社會盯上；第二次則是抱著決意鳴槍，告訴社會我就是反抗你到底之類的。真的好中二喔新海誠果然永遠還是那個中二少年郎
但問題根本不在象徵意涵，大家都看得懂，而是當這些象徵性情節串在一起能否通順，我的標準因為室友的警告好評已經放到很鬆了，所以只要維持住娛樂性就可以過關，但完全可以理解為什麼大家無法買帳，因為真的很瞎啊XDD

我我我（我好喜歡這篇）我覺得第二次開槍那邊，讓我很有「沒錯確實有一些8+9笨小孩是這樣掉下去的」的感覺嚶嚶，帆高做的事沒有一件事聰明的，應該很多人看得既彆扭又尷尬吧，但他完全是「世界以自己為中心運轉」的那種小孩，包括剛開始在東京（穩定）生活，背景輕快的歌曲響起，畫面卻一點都不輕快，反而十分沉悶（下雨、塞車、工作），那份不協調感非常抓住我，讓我意識到帆高的視野其實完全沒長開，而他就是這樣的故事。

怎樣啦 : 真的就是這樣！我覺得帆高就是這點8+9氣質戳到我的性癖
新海誠大概也知道觀眾會難以接受，才故意讓帆高看麥田捕手順便添增中二度，但埋這梗沒用啊，看完不能接受的人還是不能接受XDD

他可能沒把《麥田捕手》看完，單純拿來蓋泡麵！
我覺得看這部作品會需要一點把背景當相對閱讀對象的能力，單純只看主角行徑真的會受不了XDD 我覺得我也是退了三步在看，第一次看的時候前半段還要一直調頻，才慢慢抓到新海誠的主景物是一整個下雨的東京。（而少年是外來者）

感動點基本相同。從怪物的孩子以來，我覺得日本監督很努力在製作成本相對高的「大片」裡放進「家」可以長得不一樣的各種想法，顯然 1990 年代末期以來被叫做「家」、實則為「棺」的東西，已經撐不住了。所以那句為什麼要攔我出來的時候，我根本無法計較這部片種種明顯的瑕疵（還記得當初討論你名劇情討論很久才找到關鍵的瑕疵），而是轉而認同新海誠儘管背負著那麼多名字的期望，還是要這麼中二的「志氣」 XD

樓上大家都講得好棒！！！！！！

噗主說自己不懂新海誠，但說的完全抓到他在接受採訪時說的點啊！超強的！

神作或劣作？新海誠帶來注定兩極評價的動畫電影《天氣之子》 – 電影神搜

這樣的世界系感覺可以走出一些新東西

補記，帆高在18歲與陽菜重逢這點，情節看來雖屬自然，但也有點意思。
<你的名字>的結局：五年後成為社會人的兩人重逢(即使已經歷社會洗禮，仍然想起青春期的激情)，是對<秒速五公分>的翻案。不同於<秒>的散文式抒情，<你>是闡述懷抱希望就能改變的故事，故新海誠必須以推翻自己過去結論的方式來作結。(不是真的要推翻，但「翻案」的呈現方式會更有力道)
與<你>表裡一體的<天氣之子>，雖同為重逢結局，卻選擇三年後帆高18歲成人的年紀(日本已修法在3年後的2022年起，18歲即為成人)讓兩人相逢，於是圭介與奶奶的勸誡看起來就像來自成人世界的最後呼喚，要他「是時候該長大了」，才接到最後帆高「拒絕『長大』而要保持初衷」的結論。

elek : 很感嘆細田守近年繞來繞去反而越繞越窄的題材，被新海誠這麼異男到底的人用如此我流的方式給衝破，細田守加油啊……

notebook380: 謝謝！也謝謝分享好文XD

亜図POP笑わない : 我喜歡世界系這個概念，但老實說我不敢肯定作為分析框架他能具備多少威力，而且這種所謂帶有特殊能力的少年少女改變社會的主題，似乎也早就行之有年，甚至可能是日本動畫想像力的重要根基之一？我總覺得新海誠只是借用了這個想像力而已~~