其實我覺得現在這樣高轉速的生活下，文學需要跟著改變，我們無法再像以前一樣，花五年等一本書還能獲得等量的滿足。現在的狀況是，我們在NETFLIX上看了一部電影，覺得很好看，我們馬上就想看更多。我們在KKBOX上聽完一張很好聽的專輯，很好，超好聽，但我馬上想聽更多。

當然也不是說這樣的現象是好是壞，但這樣的現象就是發生了，我認為出版速度必須隨之改變。但危險的其實是，你不能不斷複製弱化的東西，你必須提供新的東西，更好的產品，否則讀者就會很快厭煩離開。兩難的情況是你必須在夠快的速度下維持夠好的品質，而這很需要看作者端個人的能力，作者端遠遠失去可以揮霍的空間，而我說的是二十出頭歲的創作者群。

不能再拿某某某可以好幾年才出版一本書作為說詞了，因為他們已經建立足夠的基礎讓他們能夠那樣發揮，現在已經不是那樣的情境了。也不是說誰比較好誰比較糟，而是現在這個高轉速狀態下，我們需要比從前更快速反應世界，而且我們需要更精確。

當然可以靠快速複製（愈來愈弱化）來建構某種好像復甦的市場（比如說，詩集），但光是詩集來講，銷售量崩壞的速度遠比外界願意承認的還高。2016-2017算是詩集輝煌的時期，但銷量基本上從2017末開始一路掉到現在（同樣的不只是詩集，其實是整個書市都掉了）。

艱難的狀況是，我們要怎樣維持自己作品的品質，但又更快速地產出作品，這聽上去根本像是悖論的東西。但我一直認為這個時間點（若我們以20-30歲之間的稱之為年輕創作者），這是這個年齡區間的創作者需要面對的事情。因為面對現實吧，等個四年才出一本書，你那一本書也不見得真正有好到需要讓別人等四年。

（另外急切複製下一本的慘狀其實發生在很多年輕作者上了，如果大家有仔細觀察的話）

erikkkk: 但其實有部分，這個可以靠健全的體系（各種文本存在）來彌補，多元的文本（很多作者）來補足那個空隙，但每個作者都需要位置非常明確才可能發生。我在想現在的問題比較是大家都想複製已經存在的某種現象位置（比如說厭世），而成為的某種市場疲乏現象。