@isssc - [365] 剛好是最近在煩惱的事情。>>ヒプマイ企劃的官方腳本家百瀬祐一郎...

我還以為自己有夢遊討論過www
但我想講個別的

其實當務之急我覺得是，在閱讀策略上究竟要把女性放在怎樣的地位？
以前看過一篇說「death note 同人中，如何去定位彌海砂到位置」的論文，我覺得剛好可以呼應ヒプマイ的問題。
在描寫男人與男人關係性時，女性究竟要放到怎樣的位置？而讀者又該將自己置於怎樣的位置？

討論有人說到「作者並未考慮女性將自己代入故事中」，我個人是不太認同的。無花果大姐的強勢與帥氣、馬刻妹妹受到馬刻的保護，這仍然是某些女性讀者理想的投射。就像夕城美朱，有人覺得她就是愛吃而ㄧ無是處，還有那麼多男人愛她，在瑪麗蘇閱讀策略的帶入就是「我就算這麼一無是處還是很多帥哥愛我」，描寫男人與男人的關係性上，這樣的存在就會變成阻礙。例如死筆描寫月L的關係性，這樣的前提之下，海砂作為劇本中的重要女性角色。要嘛成為關係性的敵人強化男人與男人之間的關係性。要嘛淡化其存在變影薄，這跟ヒプマイ對待劇本裡的女性不謀而合。

女性讀者究竟是抽離作為第三者綜觀全部的故事，或者將自己的理想投注在角色上，每個讀者都有詮釋的自由。在ヒプマイ世界觀裡若是將自己代入跟蹤狂或者男性角色敵視的女性，到底男性角色歧視的是「女性的性別本身」，還是「女性在這樣世界觀下的霸權（父權的性轉版）」也是可以深思的部分。

我也覺得劇本家的創作架構就是基於那樣的思維，那真的是不同世界線的人，我是覺得要他反省很難⋯因為很多日本人不論男女真的是這樣想的⋯幾乎等同於他們根基的一部分了⋯所以才有那麼多「不爽不要看」的聲音，因為這樣說的人那些大前提根本不存在

講的廣泛一點，真的所有人都能察覺自己生活的社會是在父權體制之下的社會嗎？
仍是有「男生就應該成為社會的支柱領導社會」、「女生就應該處於男性的輔助地位」，以這樣的價值觀生活下的人仍是多不勝數吧？作為弱勢的我們也不是所有人都會去思考「為什麼在這樣的社會架構下我勢必為劣勢的一群」，更何況是在社會上早已是既得利益者、業界裡做為獲利者的男性。女生領導=女尊男卑世界觀的父權味也是從此而來的吧。

「既然是要賺女生的錢就要從女生的角度去借位思考啊」
今天他就是以這種父權本位的劇本仍得到了成功、也有部分的人支持這樣的論點，足見在這樣的日本業界仍沒辦法體認這種嚴重性（事實上也確實很多人認為不去在乎這問題也能愉快的欣賞作品）
以過往高層這種大事化小小事化無的處理方式，我並不覺得官方會深入檢討，因為這種思維就是「日本多數人的價值觀」

也是我覺得日本社會很恐怖的地方之一