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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 11:40 AM
10
時間差不多，可以開始蒐集今天11/11堀川國廣講座的心得報告了
這噗是蒐集轉述講座內容的推，跟自己在意部分的memo
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 11:40 AM
ちらいむ on Twitter
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 11:40 AM
後藤藤四郎是吉光作品中少見的亂刃，刀鋒刃文是火焰風
國寶後藤藤四郎與御物平野藤四郎被並稱兩大藤四郎
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 11:40 AM
Sun, Nov 11, 2018 11:41 AM
本次講座展覽的國廣刀
打刀 重要美術品
慶長八年八月日 國廣
林傳右衛門尉時行所持之
國廣年代最久遠的作品是46歲時製作，上頭刻銘的是日州古屋打
有名的是54歲成為山伏時打的刀。
京博策展人末兼先生似乎到最後都在找山伏國廣，但是因為持有者的意願還是無法找到
(大概是認識的人不引介吧)
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 11:41 AM
關於山伏國廣
國廣在這段時期的作品很沉重，刃文也跟移居京都之後的風格完全不同。
這個時期的刃文，該說是像美濃傳嗎，勾口很鮮明，跟到了堀川之後的風格不同
→難道山伏的"貧僧的肌肉！！"那種強力是因為這個風格影響嗎
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 11:41 AM
長義的刀十分具有霸氣，打仿刀的國廣也打出了跟自己過往風格完全不同的刀，而是跟長義一樣的姿態，刀鋒跟刀身寬度都大而廣。
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 11:41 AM
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後藤那頭跳色頭髮是因為火焰風的刀鋒刃文嗎
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 11:42 AM
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 11:58 AM
刀剣訪問ブログ on Twitter
關於堀川國廣
●國廣跟埋忠明壽被稱為新刀之祖，是因為弟子們持續活躍
●有記年代的作品最早的是46歲，雖然也可能有更久遠以前的作品，不過還是很晚。有的刀匠十幾歲就開始打記年代的作品了
●國廣作品可大致分為三個時期
1.日州古屋打時期(山伏時)
2.足利學校時代
3.京都堀川時代
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 11:59 AM
Sun, Nov 11, 2018 12:06 PM
國廣的作品被認為是「手感好」(意思是不會感到太重)，但古屋打時期的刀非常沉重。就像是為作戰目的而製作的刀。刃文也跟到京都之後的作品不同，比較像美濃傳。
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 11:59 AM
京都堀川時代的作品地肌是ざんぐり
要比喻ざんぐり的話，就像是黏了浴池的湯垢(自來水中鎂離子跟肥皂的化合物)那種感覺。表面看似沙沙的，但可以看到下面的地鐵。
有水影。一般的刀有水影會被認為是缺點或懷疑經過再刃，國廣的刀反而這項是他的特徵。
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 11:59 AM
●末兼先生在開展前兩周都還在找某一把國廣刀。刀劍商知道，但有些持有者不會希望被透露出去，所以不能告訴末兼先生。
●國廣晚年的作品完成度較高嗎？
並非如此，山伏時的作品也有非常棒的，只是風格不同，山伏時是粗曠，到堀川之後的作品就是精緻。
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 11:59 AM
用國廣和其弟子的作品照片來解釋ざんぐり
刀剣訪問ブログ on Twitter
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 12:00 PM
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喔喔喔ざんぐり的說明找好久啊，雖然也看過一整篇文章來講ざんぐり但還是很難懂
話說湯垢這比喻wwwwww該不會跟國廣展時審神者們repo中所謂"像星沙一般閃閃亮亮"在指同一件事吧wwwwwww
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 12:04 PM
文章是指這篇
ざんぐり考
看了專門用來講解ざんぐり的照片好像比較能理解裡面的敘述了......好像。
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 12:14 PM
水影
つるぎの屋也講過，是在刃區最下方與刀莖之間有淡淡的不同顏色分界，跟映り同樣是燒刀效果，(聽他這樣講完全不會想到水影是個缺點啊)
用押型說明
https://twitter.com/tsuruginoya/status/8365983644519...
水影的角度跟焠火時的角度(應該在指下水冷卻時吧)有關，不同刀匠會做出的水影角度、粗細、濃淡不同，國廣比較常出現30度左右的水影。
高端爺姥薄本館員阿彰
@syou
說
Sun, Nov 11, 2018 12:19 PM
來自白一下那時去看山姥切國廣時，看到的地肌給我的衝擊有點大，感覺好像刀身像是用溼布擦拭過，但是沒用乾布仔細擦乾，自然乾掉後留下的水痕，所以現在看到ざんぐり這形容覺得真的很貼切
高端爺姥薄本館員阿彰
@syou
說
Sun, Nov 11, 2018 12:21 PM
能用星砂去形容的審神者們的感性我自嘆不如啊......
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 12:21 PM
原來湯垢是比較貼切的形容嗎？！
好！非常好
高端爺姥薄本館員阿彰
@syou
說
Sun, Nov 11, 2018 12:34 PM
不過上面已經是經過時間跟記憶修飾的描述了，當時感想只有「欸——髒髒……」這樣(很沒水準
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@zannguri
Sun, Nov 11, 2018 12:47 PM
看他的解說用照片跟其他文章，會覺得像冬天微脫皮的皮膚(髒
啊啊哪天一定要去親眼觀察ざんぐり
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這噗是蒐集轉述講座內容的推，跟自己在意部分的memo
國寶後藤藤四郎與御物平野藤四郎被並稱兩大藤四郎
打刀 重要美術品
慶長八年八月日 國廣
林傳右衛門尉時行所持之
國廣年代最久遠的作品是46歲時製作，上頭刻銘的是日州古屋打
有名的是54歲成為山伏時打的刀。
京博策展人末兼先生似乎到最後都在找山伏國廣，但是因為持有者的意願還是無法找到 (大概是認識的人不引介吧)
國廣在這段時期的作品很沉重，刃文也跟移居京都之後的風格完全不同。
這個時期的刃文，該說是像美濃傳嗎，勾口很鮮明，跟到了堀川之後的風格不同
→難道山伏的"貧僧的肌肉！！"那種強力是因為這個風格影響嗎
後藤那頭跳色頭髮是因為火焰風的刀鋒刃文嗎
關於堀川國廣
●國廣跟埋忠明壽被稱為新刀之祖，是因為弟子們持續活躍
●有記年代的作品最早的是46歲，雖然也可能有更久遠以前的作品，不過還是很晚。有的刀匠十幾歲就開始打記年代的作品了
●國廣作品可大致分為三個時期
1.日州古屋打時期(山伏時)
2.足利學校時代
3.京都堀川時代
要比喻ざんぐり的話，就像是黏了浴池的湯垢(自來水中鎂離子跟肥皂的化合物)那種感覺。表面看似沙沙的，但可以看到下面的地鐵。
有水影。一般的刀有水影會被認為是缺點或懷疑經過再刃，國廣的刀反而這項是他的特徵。
●國廣晚年的作品完成度較高嗎？
並非如此，山伏時的作品也有非常棒的，只是風格不同，山伏時是粗曠，到堀川之後的作品就是精緻。
喔喔喔ざんぐり的說明找好久啊，雖然也看過一整篇文章來講ざんぐり但還是很難懂
話說湯垢這比喻wwwwww該不會跟國廣展時審神者們repo中所謂"像星沙一般閃閃亮亮"在指同一件事吧wwwwwww
看了專門用來講解ざんぐり的照片好像比較能理解裡面的敘述了......好像。
つるぎの屋也講過，是在刃區最下方與刀莖之間有淡淡的不同顏色分界，跟映り同樣是燒刀效果，(聽他這樣講完全不會想到水影是個缺點啊)
用押型說明
https://twitter.com/tsuruginoya/status/8365983644519...
水影的角度跟焠火時的角度(應該在指下水冷卻時吧)有關，不同刀匠會做出的水影角度、粗細、濃淡不同，國廣比較常出現30度左右的水影。
啊啊哪天一定要去親眼觀察ざんぐり