I_I
@aelie
說
Fri, May 18, 2018 9:28 AM
Fri, Aug 13, 2021 11:29 AM
93
12
超棒小說再進化：深度剖析拍成電影的暢銷小說，教你呈現好萊塢等級的戲劇張力！
「最好的小說提供讓人信賴但不帶說教的榜樣。我們在閱讀中無形地吸納其中善的隱喻。
微妙而意在言外的知識，正是偉大小說追尋的『真理』。」
這本滿厚的但是超有趣！看完當下覺得沒想到我竟然看得完...很久沒看這麼厚的書了(其實外國小說這厚度不稀奇就是XDD)
作者口吻幽默，書中也舉出大量經典的小說作為說明的例子，但看了之後很好奇很想翻翻看那些作品。
看完這本之後再看的是之前發過噗的《讓角色活起來！最強漫畫故事講座》，那時邊看邊覺得哇，這個原則好像前面那本也有提過耶，熟悉感
雖然文字與漫畫的表現方式有所不同，但在劇情、角色還有如何吸引讀者等等的各種方面，創作波瀾起伏的故事的原則果然都是相似的呢
讀嘛讀嘛
↓紀錄整理丟下面
掰噗~
@baipu
問
Fri, May 18, 2018 9:28 AM
蛤?
機器狼🎵AI翻唱試作
@KMN_BOT
說
Fri, May 18, 2018 9:30 AM
欸嘿嘿嘿 (๑´ㅂ`๑)（快速翻閱）
I_I
@aelie
說
Fri, May 18, 2018 9:30 AM
Fri, May 18, 2018 4:02 PM
連續看這兩本整個就是深深感受到「移情作用」到底對吸引讀者有多重要XDD
順帶一提現在看噗首那句瞬間聯想到白蜂巢哈哈哈
下面開始凌亂的隨筆紀錄喜歡的句子↓
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:35 AM
偽規棺材，可行的原則是大砲，你的才華一如彈藥，裝進砲裡就能一飛衝天，填進棺材……就只能搞出個更重的棺材而已。
↑當時看到這句的反應是XDDD這形容太可愛。他是在講說坊間有些教授如何寫小說的老師或書籍所講的原則其實不一定是正確的，有可能只是為了方便他們指導新手，新手不必把這種偽規奉為圭臬
I_I
@aelie
說
Fri, May 18, 2018 9:38 AM
↑講到偽規，書中有說到有的老師可能會說第一人稱比第三人稱有親近感，但其實沒有這回事，書中就舉了《魔女嘉莉》的一小段，然後再用另一種人稱來改寫，即使換了人稱，也不代表有些事情就無法描述，總是有某種辦法可以解決，看到那段時覺得文字真是神奇(?)
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:40 AM
小說不一樣。一般而言，小說作者所陳述的並非事實，當然也談不上針對事實，提出見解。讀者很難從小說裡獲得所謂系統性的知識，因為小說是虛構的、完全出於想像，書中所陳述的事件從來不曾發生，所描寫的人物也從不存在。那麼，稍微有一點腦袋的人為什麼要買這種騙人的東西？
↑在說明和陳述事實的書籍相比
至於答案……我不小心忘記了XDDD(半個月前看的……沒記下來……)
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:41 AM
同情、認同與同理心都會讓讀者與角色之間產生情緒連結。這時候你就要帶領讀者進入你所創造的時空了。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:41 AM
催眠術：「絕對狀態」。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:42 AM
如何使讀者從同情、認同與同理心，進展到完全沉浸其中？A：內心掙扎。
內心掙扎－－人物心中的風暴：懷疑、憂慮、內疚、悔恨、左右為難。讀者一旦對讀者抱持同情心、認同並產生同理心，就容易與書中人物感受到同樣的悔恨與內疚，體驗到他們的懷疑與憂慮，而且最重要的事，對於人物不得不作的決定，產生自己的看法。
就是這個參與決定的過程，讓讀者完全沉浸在小說情境中。讀者感受到角色的內疚、懷疑、憂慮和悔恨，想要勸說角色應該這麼做而不要那麼做。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:42 AM
兩難－－兩種「聲音」互相競爭。理性與情緒。一個像主角，一個像反派。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:43 AM
「我們竭盡所能讓讀者動彈不得，把他們訂在書頁上，讓他們顫抖、無助，等著看接下來要發生的故事。」
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:44 AM
←故事開頭提出的疑問
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:44 AM
懸疑：好奇→焦慮、不安。
令人同情的人物受到威脅。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:45 AM
要讓讀者憂慮不安：
塑造出讓人同情的角色→安排他一腳踩進危險狀況。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:46 AM
世人的非議往往比肢體損傷更令人發狂。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:47 AM
整個故事從頭到尾，作者都要讓讀者擔心壞事會發生在好人身上。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:47 AM
「按理說，小說家要為他創造的人物負起社會責任。如果小說家介紹給讀者沒意思、不值得認識的虛構人物，它就犯了思慮不周的罪。」
「必須和真實的人一樣獨特，必須像真人那樣有時言行不一、自我矛盾。……矛盾凸顯性格。」
讀傳記！該行業人的傳記。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:48 AM
出色的人物往往帶點瘋狂，有些則突破正常人的極限，根本就是個神經病。
可是讀者覺得神經兮兮、言行誇張的人物有意思。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:48 AM
不要怕你的人物神經兮兮的，不管你寫的是哪種小說，即使是最嚴肅的也無妨。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:49 AM
人物與環境對比
要讓你的人物焦慮難安，一頭栽進困境，就得把它們放在完全陌生的環境，讓他們不得不擔驚受怕，奮力面對。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:49 AM
執念：角色行為的核心驅使，牢牢盤踞在一個人心內，令他時時刻刻想有所行動的力量。
作者依據執念來界定人物，用一句話就把這人物描繪出來，一個人的執念也許是犯下毫無破綻的罪案，也許是成為偉大的傳教士，或扒手，或藝術品偽造專家。也可以是不那麼明確的目標，例如要當一個好丈夫，或是窩在沙發上啥事也不做，只求沒人打擾。不管是什麼，當人物遭遇困境時會怎麼做，就看他或她的執念是什麼，故事依此發展。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:50 AM
雖然執念可以隨劇情更動，但別太常改變角色的執念，否則，本來超棒的、動機連貫、劇情堆砌至高潮的作品，可能會變成怪事此起彼落的獵奇小說。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:50 AM
如果這人物決定回到原本的執念，多半他也會因為故事中的經歷，而對自己的執念有了更深一層的看法或理解。這層領悟除了對他個人意義重大，同時也替你的整個故事，增添深度。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:51 AM
前提：「說明由於故事中的核心衝突，書中人物變成怎樣。」
核心衝突⇉故事中的「行動」
→→前提：由於故事中各人採取的行動，書中人物變成怎樣。如此而已，很簡單吧？可是當你一旦釐清前提，就能像變魔術一般，把小說材料打造成形。（故事聲明、梗概。）
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:51 AM
創作小說：汲取幻想的溪流，然後憑著小說家作夢的天分，發揮把夢幻用因果依序串連組織的本事。－→設定一個前提，然後用整部小說來證明這個前提。
人物、衝突、結局。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:52 AM
我的故事應該是要講人生的「某個」面向，而不是「全部」面向。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:52 AM
愛的故事：孺慕之愛、浪漫之愛、肉慾之愛、痴狂之愛......
前提Ex：「痴狂之愛導致自殺。」（主角的痴狂變成愛人太大的負擔，結果愛人逃離，主角自殺。）
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:53 AM
要檢驗一個故事到底有沒有主旨，有沒有往前進展，不二法門就是問自己：如果把故事裡的事件顛倒重組一下，有沒有影響。
在不斷進展的故事哩，各事件不能互相調換，因為事態時時改變，一旦換了時間點，事情就不會是這樣發展的。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:53 AM
前提的種類有三種：
一、連鎖反應型
二、相對力量型：X對抗Y=Z
三、情境型：某種情境影響到各個人物。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:56 AM
你可能相信這本書的敘述者「我」即是作者詹姆斯.傅瑞本人一一其實不然，敘述者「我亅並非傅瑞我本人。當傅瑞坐下來寫作的時候，他就進入了另一種身份，有了別種人格，敘述者「我」就是這個人格身份。這個「我」是傅瑞的理想投射，不是真實的傅瑞。敘述者顯得熱情洋溢達觀進取，可是真實的傅瑞總有沮喪悲觀的日子，總有莽撞衝動的時候。當他寫作不順時，他恨不得把鍵盤給砸了，可是本書的敘述者絕對不會顯露這樣的情緒。本書的敘述者是絕對的樂觀，興高采烈，自信到神氣的地步。
但這並不表示真實的傅瑞對本書所言有絲毫的不認同。他相信本書句句屬實，只是他有時開心有時難過，就跟所有人一樣。有時他會胡思亂想，有時杞人憂天，有時想破腦袋也擠不出一個字。但本書的敘述者卻永遠是輕舟飛渡萬重山，從來不會困於淺灘。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:56 AM
所以，即使真實的傅瑞，我，正因飼養的金魚死翹翹而傷心，我也不會讓敘述者的聲音透露出半點兒難過。只要我一進入敘述者的人格身份，形象就永遠會是手指在鍵盤飛舞，嘴角掛著一抹微笑，眼底有兩閃光芒。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:57 AM
一個作者可以有多種不同的人格身份。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:57 AM
學習獅子吼，首先得仔細研究敘述聲音宏亮的作家，看他們是怎麼做到的。把他們的作品段落逐字逐句抄下來，然後模仿著寫。每天做這練習，很快你就能用六七種聲音寫作。
然後練習用不同的聲音寫同一個段落。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:58 AM
非正式的契約同樣需要遵守。比方說，你跟牙醫約好時間，雖然雙方都沒簽字，但你同意那個時間去受罪，他則同意那個時候給你罪受。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:58 AM
我當年剛寫完第一本小說，就接到如下的勸告：去書店，找跟你寫的類似的書，記下是哪些出版社出了這些書，回去打電話給這些出版社，請轉接編輯部，說你想跟這本書的編輯說話。編輯接起電話之後，告訴她或他，你喜歡他編的那本書，說你寫了一本類似的，問他們願不願意看一看，十之八九他們會說願意。
我聽了這建議嚇死了。什麼？打電話給天上神祇？跟他們講電話？無名小卒傅瑞我？
直到後來，參加過好些作者大會，認識了好些紐約的版權經紀人和出版編輯，我才醒悟，編輯做了編輯、經紀人當上經紀人，就是因為他們大都沒能成為作家，而沒當成的原因則是，他們沒膽面對空白稿紙，害怕接到退稿通知。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 9:59 AM
我問她成功的秘訣是什麼，她說很簡單：「我寫作時，想像讀者已經辛苦工作了一天，筋骨痠痛，正坐在張舒服的椅子上，而我的任務就是讓她坐在那椅子上不要動，直到看完整本書。為了讓她不離開，我得使出渾身解數，極力寫出佳作。」
「讀者作家」如此思考：討好作家，而非討好作家本人的自尊。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:06 AM
夢境如何重組？需要辛勤努力和練習。我建議學生，坐下來重寫某個場景時，給各個人物在這場景中與先前不同的目標；原先寫的時候他們不要的東西，現在安排他們要。這樣場景就有了新的方向。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:09 AM
←超級喜歡這段XDDD根本理想生活wwww
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:13 AM
←作家的大場景
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:14 AM
我在寫作的時候不接電話，即使是我的經紀人打電話來報佳音，我也一律讓答錄機接聽。有人按門鈴我不理，如果是傳教士想要拯救我不朽的靈魂，他們得改天再來，此刻我在寫作。
兄弟姐妹父母兒女，必要時你都得跟他們說：「現在我不能跟你講話，我在寫作。」如果他們聽了不爽，嘿，那是他們的事。你得讓家人完全明瞭，你閉關寫作就是斷了線，消失了，根本不在這個地球上，誰也找不到你。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:14 AM
全力以赴的意思是，花很多的時間在這上面。既然要花很多時間在這上面，就不能花很多時間在別的東西上面，例如工作、朋友、家人，以及洗馬桶。
洗www馬桶wwwwww
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:15 AM
「為了把書寫好，榮譽、自尊、高尚……皆可拋。」
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:16 AM
←痛苦，以及各種研究
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:16 AM
我們文化中的價值觀是透過故事傳給下一代的，不然我們怎麼知道什麼是英雄、什麼是勇氣、什麼是榮譽？我們從何得知遭遇重大困難和極度恐懼時，堅忍堅持是怎樣的感覺？怎麼去愛、怎麼與他人相處、友情的意義，如何死得有尊嚴等等。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:17 AM
面對現實很難。很多人接受心理治療多年才稍有勇氣面對現實，小說家卻是從動筆寫第一章第一句開始，就要面對。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:18 AM
橫亙在作家生涯的七大致命錯誤
錯誤一：膽小
錯誤二：以文學家自居
錯誤三：自我意識高漲
錯誤四：沒學會如何重組自己腦海中的時空
錯誤五：不能保持自信
錯誤六：生活方式出差錯
錯誤七：無法產出
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:18 AM
愛情小說的作者可能很想彰顯愛情療癒人心的力量，兩人全心愛慕彼此，才能得到快樂。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:19 AM
你的願景是什麼？你得深入體察自己的內心，尋覓你認為人生在世最重要的關鍵點。如果你有能力改變別人的某個想法，你希望是在哪一點上；你痛恨哪件事？什麼事讓你熱血沸騰分？你最愛的是什麼？你在哪件事上有鮮明的立場？有哪件事讓你願意犧牲生命去達成？你能夠在作品中呈現怎樣的獨特觀點，讓世人換一種角度看事情？你能貢獻什麼樣的禮物給世人？
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:19 AM
杜斯妥也夫斯基熱烈關懷人的靈魂如何因受苦而重生，他寫的《罪與罰》就以此為核心。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:19 AM
卡夫卡，他看見人生混亂又荒謬，人存活於世，茫然疏離又孤立。他想要讓讀者也看到他所見，這是他的熱情。他的作品現在公認為經典。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:20 AM
文字如槍砲。你對某件事有強烈的感覺，就把你的槍砲對準它發射，擁有願景就是這個意思。懷抱著願景寫作，意思是你以簡直就像是魔鬼附身似的熱情寫作。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:21 AM
你坐下來創作小說時，先沉思一下你想要說的是什麼。自問你對什麼有強烈感覺。問自己：我要成為怎麼的作者？我的任務是什麼？我要往何處去？我主張什麼？我要讀者怎麼說我？我想達成的目標是什麼？我要寫的主題有哪些？一本小說可以談一個、兩個或更多個主題。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:21 AM
你可以把自己的目標寫下來，你打算畢生從事寫作到底打算獲得怎樣的成就，你手上正在寫的書希望達到怎樣的效果。寫在紙上，隔一段時間就拿出來看一看，想一想。你到底想做到什麼？
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:22 AM
其實前提的意義不僅於此。你寫一個故事，其實是在說：讀者啊，來看，讓這樣一些人物處於這樣的狀況，結果會是這樣，因為人性使然。這是你認定的實情，如果你想要寫出超棒小說，你一定得相信這是實情。
寫作是你在分享經驗，是一個轉化的過程。沒有什麼是純娛樂。你寫的東西對讀者會產生情緒上和心靈上的影響，而且你寫得好的話，這影響會是深遠的。
寫小說，你有可能對世界產生好的影響，有可能讓世界改變，有可能改變別人的人生。要做到這樣，你得深深探索自己的內心，尋找你熱情的根源，如此才能找到你的力量。找到了，你就開啟了一扇大門，有可能寫出超棒小說，甚至寫出大師級傑作，而對現在與未來的讀者產生深遠的影響。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:23 AM
寫作十大律
讀！讀！讀！
寫！寫！寫！
忍！忍！忍！
不要用太多驚嘆號！
↑最後一個wwwwwwww
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:24 AM
小說家必須對世界有好奇心，要讀各種你原本不感興趣的東西。為了寫小說，你得要對每件事都感興趣。只要是當前世界流行的，小說家都得知道，因為說不定你會需要塑造一個角色就愛搞這些花樣。你得熟知新聞事件、最新趨勢、世界局勢、體壇動態、名人花邊、英國皇室與他們的家傳古董——事無巨細你都得守在眼底。
你得讀一大堆小說，好弄清編輯們願意買下什麼樣的書稿，現代讀者(你的讀者)喜歡看什麼。你自己要寫的那類小說你要特別多看，比方說如果你寫的是推理小說，你就要多讀推理小說、推理小說、更多的推理小說。你得知道你的市場狀況、哪些人在跟你競爭。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:24 AM
Wed, Jun 20, 2018 11:53 AM
不要只為出版而寫，也要練習用各種文風來寫。我強烈建議你每天都練習，當作日常寫作的必做項目；你只要照做，我絕對保證你的文字風格進步神速。我親眼見到有人用這方法，在幾個月內從笨拙外行進步到文字優美的作家。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:25 AM
怎麼練習？首先找一位大師的優秀作品當範本。你的書架上想必有很多可用的範本，最好是挑選你想寫的那類小說。假設你想寫推理小說，我就會選擇派克或雷納德的作品，這兩位都文風優美，可是彼此迥然不同。
你選定了範本，就照抄一遍，可以用手寫，也可以打字。每天打上三五頁或更多，體會那文字的流動、韻律、和節奏。
如此照抄25頁或30頁以後，你就嘗試用這種風格寫作，用同樣的流動、韻律和節奏。過一陣子之後，你會發現你可以用這種文風寫作了，說不定幾週之後你就可以模仿得相當好。
好啦，現在換一位大師，風格不同的。照樣，每天抄幾頁，然後模仿著寫。沒多久你就可以模仿兩種不同的風格了。這時再換一位作家來模仿。這麼下來，很快你就能用好幾種風格來寫作。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:25 AM
老手知道讀者會等。讀者有耐心，會等著慢慢發現女主角原來有一頭紅髮，母親是巴黎人，姐姐死於車禍，他自己則對南瓜子過敏。老手知道讀者喜歡一邊看故事向前推進，一邊得知過去發生的事；這是閱讀的樂趣。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:26 AM
關於主角是怎樣的人、場景設計的描述等等，都是隨著故事的推展而逐步透露，不是稀里嘩啦一股腦堆出來，不是清喉嚨似地惹人厭煩。
所以，往後你開始說故事，一起頭就先把一個角色丟進大麻煩裡，而且這麻煩一定要越來越大。說穿了，這是講故事最重要的本事：讓人物陷入困境，怎麼也逃不掉。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:26 AM
會使用描述法的兩種情況：一是告訴讀者先前發生的行動，也就是在故事的此刻之前，對於讀者正在閱讀的故事有影響的事件；另一是告訴讀者在一段比較長的時間裡發生的戲劇性行動，因為是在比較長的時間裡發生的，所以不適合用戲劇性的場景來表達。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:27 AM
他母親是虔誠的天主教徒，從小教他地獄種種，拿監獄來比擬，說兩者都是單獨監禁在黑暗的小房間裡，被惡魔般地獄卒拷打。一想到他可能會被關進這種恐怖地方，就讓他一陣戰慄。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:27 AM
在你寫戲劇性描述的時候，就要像你寫場景一樣，加入各種感官的細節，加入情緒、衝突、內心掙扎、人物發展等等。如此這般，你也將會成為你的文字主宰。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:28 AM
好故事都是在講人物的轉變，沒有例外。
怎麼轉變，通常出乎讀者意料之外。雖然意外，讀者卻不應感到全沒來由，而且應該符合從一開始就呈現給讀者的人物個性。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:28 AM
我也強烈建議作者用角色的聲音寫日記，這樣可以幫助作者進入此人物的腦袋。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:29 AM
Fri, May 18, 2018 10:29 AM
矮油！寫得真差，又臭又扁活像路邊輾死的動物。
↑這敘述
他形容的那段真的讓人看不太下去沒錯啦但
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:30 AM
戲劇性的敘述不是僅僅概述事實，前情不應幾筆帶過，應該用戲劇性的描述展現出來，要跟用場景法描寫一樣起伏跌宕、多采多姿。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:31 AM
寫小說，就是要在讀者心中的劇場鋪陳出一場連續不斷的戲劇。回顧、戲劇性對談往事，以及用戲劇手法敘述前情，都能幫助戲劇鋪陳得更完整，都能幫助讀者了解並同情你的筆下人物。
I_I
@aelie
Fri, May 18, 2018 10:33 AM
………結束……累了……
休息……
載入新的回覆
微妙而意在言外的知識，正是偉大小說追尋的『真理』。」
這本滿厚的但是超有趣！看完當下覺得沒想到我竟然看得完...很久沒看這麼厚的書了(其實外國小說這厚度不稀奇就是XDD)
作者口吻幽默，書中也舉出大量經典的小說作為說明的例子，但看了之後很好奇很想翻翻看那些作品。
看完這本之後再看的是之前發過噗的《讓角色活起來！最強漫畫故事講座》，那時邊看邊覺得哇，這個原則好像前面那本也有提過耶，熟悉感
讀嘛讀嘛
↓紀錄整理丟下面
順帶一提現在看噗首那句瞬間聯想到白蜂巢哈哈哈
下面開始凌亂的隨筆紀錄喜歡的句子↓
↑當時看到這句的反應是XDDD這形容太可愛。他是在講說坊間有些教授如何寫小說的老師或書籍所講的原則其實不一定是正確的，有可能只是為了方便他們指導新手，新手不必把這種偽規奉為圭臬
↑在說明和陳述事實的書籍相比
至於答案……我不小心忘記了XDDD(半個月前看的……沒記下來……)
內心掙扎－－人物心中的風暴：懷疑、憂慮、內疚、悔恨、左右為難。讀者一旦對讀者抱持同情心、認同並產生同理心，就容易與書中人物感受到同樣的悔恨與內疚，體驗到他們的懷疑與憂慮，而且最重要的事，對於人物不得不作的決定，產生自己的看法。
就是這個參與決定的過程，讓讀者完全沉浸在小說情境中。讀者感受到角色的內疚、懷疑、憂慮和悔恨，想要勸說角色應該這麼做而不要那麼做。
令人同情的人物受到威脅。
塑造出讓人同情的角色→安排他一腳踩進危險狀況。
「必須和真實的人一樣獨特，必須像真人那樣有時言行不一、自我矛盾。……矛盾凸顯性格。」
讀傳記！該行業人的傳記。
可是讀者覺得神經兮兮、言行誇張的人物有意思。
要讓你的人物焦慮難安，一頭栽進困境，就得把它們放在完全陌生的環境，讓他們不得不擔驚受怕，奮力面對。
作者依據執念來界定人物，用一句話就把這人物描繪出來，一個人的執念也許是犯下毫無破綻的罪案，也許是成為偉大的傳教士，或扒手，或藝術品偽造專家。也可以是不那麼明確的目標，例如要當一個好丈夫，或是窩在沙發上啥事也不做，只求沒人打擾。不管是什麼，當人物遭遇困境時會怎麼做，就看他或她的執念是什麼，故事依此發展。
核心衝突⇉故事中的「行動」
→→前提：由於故事中各人採取的行動，書中人物變成怎樣。如此而已，很簡單吧？可是當你一旦釐清前提，就能像變魔術一般，把小說材料打造成形。（故事聲明、梗概。）
人物、衝突、結局。
前提Ex：「痴狂之愛導致自殺。」（主角的痴狂變成愛人太大的負擔，結果愛人逃離，主角自殺。）
在不斷進展的故事哩，各事件不能互相調換，因為事態時時改變，一旦換了時間點，事情就不會是這樣發展的。
一、連鎖反應型
二、相對力量型：X對抗Y=Z
三、情境型：某種情境影響到各個人物。
但這並不表示真實的傅瑞對本書所言有絲毫的不認同。他相信本書句句屬實，只是他有時開心有時難過，就跟所有人一樣。有時他會胡思亂想，有時杞人憂天，有時想破腦袋也擠不出一個字。但本書的敘述者卻永遠是輕舟飛渡萬重山，從來不會困於淺灘。
然後練習用不同的聲音寫同一個段落。
我聽了這建議嚇死了。什麼？打電話給天上神祇？跟他們講電話？無名小卒傅瑞我？
直到後來，參加過好些作者大會，認識了好些紐約的版權經紀人和出版編輯，我才醒悟，編輯做了編輯、經紀人當上經紀人，就是因為他們大都沒能成為作家，而沒當成的原因則是，他們沒膽面對空白稿紙，害怕接到退稿通知。
「讀者作家」如此思考：討好作家，而非討好作家本人的自尊。
兄弟姐妹父母兒女，必要時你都得跟他們說：「現在我不能跟你講話，我在寫作。」如果他們聽了不爽，嘿，那是他們的事。你得讓家人完全明瞭，你閉關寫作就是斷了線，消失了，根本不在這個地球上，誰也找不到你。
洗www馬桶wwwwww
錯誤一：膽小
錯誤二：以文學家自居
錯誤三：自我意識高漲
錯誤四：沒學會如何重組自己腦海中的時空
錯誤五：不能保持自信
錯誤六：生活方式出差錯
錯誤七：無法產出
寫作是你在分享經驗，是一個轉化的過程。沒有什麼是純娛樂。你寫的東西對讀者會產生情緒上和心靈上的影響，而且你寫得好的話，這影響會是深遠的。
寫小說，你有可能對世界產生好的影響，有可能讓世界改變，有可能改變別人的人生。要做到這樣，你得深深探索自己的內心，尋找你熱情的根源，如此才能找到你的力量。找到了，你就開啟了一扇大門，有可能寫出超棒小說，甚至寫出大師級傑作，而對現在與未來的讀者產生深遠的影響。
讀！讀！讀！
寫！寫！寫！
忍！忍！忍！
不要用太多驚嘆號！
↑最後一個wwwwwwww
你得讀一大堆小說，好弄清編輯們願意買下什麼樣的書稿，現代讀者(你的讀者)喜歡看什麼。你自己要寫的那類小說你要特別多看，比方說如果你寫的是推理小說，你就要多讀推理小說、推理小說、更多的推理小說。你得知道你的市場狀況、哪些人在跟你競爭。
你選定了範本，就照抄一遍，可以用手寫，也可以打字。每天打上三五頁或更多，體會那文字的流動、韻律、和節奏。
如此照抄25頁或30頁以後，你就嘗試用這種風格寫作，用同樣的流動、韻律和節奏。過一陣子之後，你會發現你可以用這種文風寫作了，說不定幾週之後你就可以模仿得相當好。
好啦，現在換一位大師，風格不同的。照樣，每天抄幾頁，然後模仿著寫。沒多久你就可以模仿兩種不同的風格了。這時再換一位作家來模仿。這麼下來，很快你就能用好幾種風格來寫作。
所以，往後你開始說故事，一起頭就先把一個角色丟進大麻煩裡，而且這麻煩一定要越來越大。說穿了，這是講故事最重要的本事：讓人物陷入困境，怎麼也逃不掉。
怎麼轉變，通常出乎讀者意料之外。雖然意外，讀者卻不應感到全沒來由，而且應該符合從一開始就呈現給讀者的人物個性。
↑這敘述