原來如此

當初是左半身中風，講話時王羽的左，右臉還不太能協調。他百無禁忌，不忌諱說自己是「殘廢」，臉上卻擠不出一點表情。「中風後自律神經受損，笑也笑不出來。」在滿屋燈火輝煌中，王羽耷垂著眼皮，臉色黯淡，能靈活耍動的就剩嘴皮，彷彿這些嗆辣的話，是為了刺激自己再生龍活虎起來。 - p65

⋯前往美國刺殺撰寫《蔣經國傳》的作家江南，陳啟禮因此入獄。「陳啟禮是被利用了。幫會講義氣，義氣的『義」字倒過來就是『我王八』，講義氣就是一天到晚要做王八蛋。」p68

據禁歌史研究者李坤城的研究，在台灣戒嚴的三十八年間，歌曲被禁最多的就是文夏，一共被禁了九十九首歌曲。講到禁歌，訪談間一向斯文的文夏不免動氣，「所以台灣人外省人ㄟ冤仇，絕對不會好，永遠也不會好！」諷刺的是，「那時候共匪有在調查台灣ㄟ事，知道台灣人愛聽阮ㄟ歌，金門ㄟ兵離大陸近，聽得到廈門電台，共匪為了要統戰，攤放阮ㄟ禁歌。」
除了禁歌，國民政府來台後為了推行國語，有種種政策，一九六二年台視開播，能上「群星會」歌唱節目的都是國語歌手，而後一九七六年新聞局「廣播電視法」規定，各家電視，廣播一天只能播兩首台語歌。台語歌的生存空間幾乎滅絕，我問文夏不會想改唱國語歌嗎？他爽快地說，「阮沒差，電視攏他們ㄟˊ阮就唱戲臺，和他們無關，多快樂！」
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會不會想多接一些台灣電影，好方便回家探親？「不是我不喜歡台灣電影，而是我在國外的工作量足夠，沒必要回來佔別人的位置。我接了，同行就少一個工作。」年輕時他曾將工作機會讓給好友，才陰錯陽差接下《童年往事》。儘管已光芒四射，李屏賓總習慣收斂自己「微弱的光影一直在那裡，你要看得到，它才會存在。」p126

李屏賓~~~~

「後來其中一起玩牌的一個朋友，手抄了要求民主的傳單，貼在公共電話亭裡，很快就被軍人抓走，慘遭刑求。當年這些事情，讓我有很大的罪惡感，不只是我，跟我差不多時期的作家，導演，都有類似的心情。」
講起沉重的事情時，李滄東的語氣仍然很輕，很輕，輕到只能捕捉到如游絲的氣音如果不透過翻譯，不知道內容，會以為他正低聲吟誦一首詩。或許就像他的電影總有舉重若輕的能力，重重提起，輕輕放下，無論是再怎麼樣殘酷的題材，都能閃現詩意的靈光在千禧年之際，當所有人都往前看的時候，李滄東拍了《薄荷糖》，「過去的痛苦都還未解決，怎能一味往前。」影片藉由倒敘的形式，回顧了九七年的亞洲金融風暴，南韓經濟重創;九0年代的炒股暴富：八0年代戒嚴時期的白色恐怖，最後止於一九八0年的光州事件。

⋯他把彥茗當弟弟，彥茗是他見過最有才華的人，會各種樂器，日文一級棒。長融和彥茗都二十一歲而已才從警校畢業沒多久，剛下單位。長融很獨立，不跟家裡拿錢，為了省錢住在易被干擾的宿舍裡。
我問他最怕什麼？毒蛇？虎頭蜂？還是火災？他説以上皆非，他最怕的東西只有一個，就是「長官」，無止盡地發派與消防專業無關的，包山包海的其他業務，讓消防員沒有時間去訓練火場專業技能。
這天剛好是桃園六個殉職的消防員公祭，家屬抱著骨灰罈，帶長融，彥茗和鳳翔回「娘家」，回到當初出勤，就再也回不來的永安分隊。鳳翔的妻子哭成淚人，她懷裡還抱著一個長未滿月的嬰孩，鳳翔出事時，小孩剛出生，她還在坐月子而已這是我所親見，最殘忍的事了。