「聯合報文學獎」不是停辦 而是轉型
在台灣角川停辦輕小說新人王之後
[碎]看起來今年文學獎變動真大啊（茶）這對台灣原創也會有衝擊吧…

說真的，所謂作品的核心及深度，說來都是很單純的，就是"人心"，千字萬字、百萬千萬字，說來說去都是講人心

正面的比如愛與勇氣，負面比如仇恨，但要說盡沒那麼容易啊？要對到眾人的電波以致於大賣，那就更不容易了

有些人將本土作品不受歡迎推到"本土文化宣揚不張"、"我們沒自己的特色文化"，我倒覺得這問題不大，像有某作品拿英國騎士性轉成女主角賣了十年以上，托爾金也是寫架空啊

再比如科幻也可以不考慮文化，只考慮科技進步對社會的影響，那就不太需要文化背景，反而是要考慮人性對超未來科技有什麼反應才合理

再更進一步也有學園系可以寫…那就反映著人生的觀察及描寫的功力不是？說來說去就是"人心"的描寫，和題材處理適當與否的問題

沒有自己的特色文化？那就研讀其它的文化，化為自己的東西寫入作品不就好了？再說文化只是背景設定，雖然背景設定好不好也會影響到作品啦，但最核心的還是"人"本身，至少我這麼覺得

只能說要看開點.....之前提了這樣的疑問被所謂的創作者說成"來路不明"

"好作品" =/= "賣錢的保證"，到底對人而言錢與名聲比較重要？我國是否創作出好作品去和其它國家的人一比高下重要？或是創作及支持"好作品"比較重要？

嘛…我只是覺得常叫著"為什麼台灣沒辦法產出好動畫！"、"為什麼台灣沒有成名的好作品！"這種事很無聊啦…寫一寫放在硬碟裡自嗨不行嗎（爆

因為他們只想推卸責任而已.....對那些叫的最大聲的人來說

以前收藏的小叮噹文庫版(記得是爆笑篇)有請一位落語家寫一篇算是導讀的書後序，那位落語家寫的很明白，他說小叮噹能成為跨越時代的作品其主因就是在於藤子老師懂得如何把時代風潮+個人感性+表達內容協調的調和在一起因此不會有過時的感覺，甚至任何的表演藝術與文字創作也都依循這個定理。若是調和時太過偏差了就算可以刮起一時風潮也會很快消失。

那回到台灣的問題就是自己有想要表達的中心的作品是相當的欠奉.....那當然也不會有不分地域/年齡的大量顧客想買單，自然就推廣不起來。我認為創作很自由其實沒必要要求東西就得狂賣有名氣，想走小眾也很OK，但若只能產出小眾作品卻要大眾買單，不成還要怪說環境不好沒有人支持那就只能嚼嚼了.....

其實不是有一陣子有部落格漫畫的風潮嗎？也有當兵四格啊，這些生活中的點滴特色也廣泛被人接受，是否是文化特色我不太清楚，但至少要有觀察力和幽默感XD

其實從日本傳來的文化都還滿好懂的？次文化就是變成圖像及影像並且"易懂"才會被人接受…不過輕小及宅傾向作品太小眾化了，就算是日劇感覺上在台灣也是偏小眾XD

報告人生★樂今 : 日劇是因為自身創作力下降+題材慢慢走小眾化所以在台灣就慢慢不受歡迎，在至少15年前台灣播日劇的密度跟今天播韓劇的密度是一樣的。輕小說也是自己往宅向+御都合主義+廉價魔法.....etc方向鑽才變成這樣。不然過去的題材與重厚度也不是開玩笑的，像羅德斯島戰記其實也被劃分在輕小說裡(較廣義的)