Promise of wizard the STAGE Etude Series Part2

Etude part 2歌單竟然不知不覺就偷偷上線了
作曲老師……是神……謝謝……老師

該來開個新的Etude 2觀劇亂叫噗了

順便又提起這個不算新的問題
我真的忘記我在哪裡看到的評論但它真的一語中的我原本那種摸不著說不清的感受，
那就是 音樂劇樂曲流行歌化 這件事

就是近年在看一些比較新的音樂劇製作的時候，有時候就是會覺得樂曲的……怎麼說，份量(？)太輕，以至於有時不禁會覺得隔靴搔癢；

另外就是，因為現在擴音技術越來越進步，我自己覺得啦！對演員的演唱功力要求也會降低，
我不是指2.5D(對2.5D的要求完全是另一回事)，是正規音樂劇也觀察得到這種情況。

我在想是不是和近年音樂劇市場擴張+音樂劇人才培育不易有關，
就如果去看那些經典百老匯作品，就會驚歎其中演員的單兵實力。有時候就算歌還算簡單，也能聽出演員是用不簡單的技巧演唱。

也不是說貴百老匯而賤其他，但至少百老匯是個指標嘛！
不過音樂劇人才培育是真的不容易啊！又要會演又要會唱還要會跳，
像台灣算是新興音樂劇市場，有時候似乎只好找能唱的演員或能演的歌手，其中能演的歌手有時候會是唱流行音樂的歌手，
也不是說流行樂歌手不好，但是那個唱法不一樣啊！

最近一次的經驗應該是上次看火神的眼淚。
我覺得音樂劇演員不要求像歌劇演員一樣不帶麥內建人體擴音器，但至少要有擴音只開50%之類的覺悟吧！
可是我比較常聽到的是擴音推超多，只要有唱出聲音+音有準就好了
這樣實在會讓人有點萎掉(什麼形容)

怎麼會扯到這麼遠，說回那個音樂劇樂曲流行歌化的事，
我是想說，我覺得坂部剛老師真的算是蠻會寫音樂劇的了吧!!!寫得真的很好啊！
之前FZ musical公演的時候我雖然說了一些「特殊樂器沒加到太多分」、「配器不夠給力」之類大言不慚的話，可是趁著這次YouTube重播又看了幾回，我覺得坂部老師其實樂曲是寫得很好的，在需要的地方、需要的情境，音樂都給出了適時的回應，有些地方真的是多看幾次才體會得出作曲安排的巧妙。
但是王之軍勢配器不夠磅礴的評論我還是不會收回的!!

如果是東寶或帝劇相關音樂劇的話，就依然要維持高水準，可能因此很多2.5才明明整部很多唱歌，卻還是叫舞台劇而不是音樂劇嗎？🤔

是說まほステ最新的角色中，我好期待內藤大希和奏音在劇中唱歌呀！！！！

愛玉啊@坂龍全肯定bot : 對呀所以我才舉了百老匯，日本的話就真的是東寶啦帝劇或甚至寶塚或四季之類的，這種傳統劇團(實在很不想這樣形容，聽起來好像什麼舊時代產物一樣🤣)
不過台灣就真的……比較少……所以我覺得比較會有這種問題。或者是不是台灣出身的本科音樂劇人才都去百老匯或西區發展了呢
我也超期待內藤和奏音唱歌啊啊啊快讓我聽!!!

阿光你專業的！！！！！
大希跟奏音加上まほステ的歌就是超級保證
之前我朋友跟我一起開玩笑：蛤～大希演刀舞就不能唱歌嗎
台灣舞台劇市場真的太冷門小眾了沒辦法，其實日本舞台劇也算是他們演藝圈的小眾了，兩者小眾的規模不一樣就是了。
也不是舊時代產物嗎XD…………像是很喜歡老歌也是因為有那份讓人喜歡的魅力到現在還不會過期呀

愛玉啊@坂龍全肯定bot : 內藤演刀舞沒唱歌實在有夠浪費(誤
我覺得台灣舞台劇&音樂劇市場近年是確實有在擴張啦！不過規模真的還是偏小就是

音樂劇樂曲流行化這部分，個人最明顯開始有感的應該是法札（還有其他一系列搖滾XXX之類的）
並沒有不好、自己也有一段時間很著迷這樣形式的音樂劇，只是確實當聽回到比較傳統（？）正規（？）的音樂劇時，就會突然感覺到一個厚度？份量差？
能感覺得到阿光說的隔靴搔癢感，但表達不太出來

🍋🪽🌊｜時常喜歡鶴 : 對不對!!
其實我也不是很想用傳統(？)正規(？)這種形容詞，因為我覺得這樣有點像是在限制音樂劇的其他可能性
不過我想到搖滾音樂劇可能還會遇到一種問題是，不是每一種情境都適合搭配搖滾樂吧！如果要配合劇情的各種發展變化或許會有點受到限制(？)