[地獄少女 1期]（ネタバレ注意）

又是因為松風雅也，跑回來複習地獄少女。S1的作畫其實不是很穩定，但我很喜歡這種由小故事集結的單元劇，並且也不會陳腔濫調，即使是類似的故事也會由不同的角度去陳述，即使重看也不會厭煩，反而因為年代變化，更能細細品嚐不同滋味。
因為YT上這系列已經不在了，所以是在動畫瘋看，但這版本的翻譯非常糟糕，有些簡單句子都會翻錯，害我還自我懷疑重聽好幾遍、用即時字幕又用機翻重播才確認自己沒聽錯。重新上架反而是這種品質很糟耶。
不過這也是有彈幕的好處，感謝巴哈的大大們在彈幕補充台詞正確意思。

以下只是稍微紀錄而已，不會全部都記錄心得。

[第十二話 零れたカケラ達]

我蠻訝異巴哈的彈幕中，蠻多人都無法體會現代社會人際關係的難處。
沙特所說「他人即地獄」，不論領會是正向或負面，其實都再再能明白，在社會、在群眾、在人際，只要是有人存在的地方，相處都是困難又極為重要的事。
《笑傲江湖II東方不敗》的名句：「只要有人，就有恩怨！有恩怨，就有江湖！人，就是江湖！」也是相同意境。處在人世就必然面對與他人相處的各種考驗，喜怒哀樂恩怨情仇，並不是簡單不上學、不上班就不用面對的。因為你也在其中，只要你還活著。

這話中的師生一開始是互相扶持的關係，因為在網路上一直獲得對方的安慰，才有勇氣面對痛苦的每一天。若不是因為地獄通信，他們應該可以繼續互相扶持的。
他們找到了逃離的出口，一心求死，地獄再怎麼苦，也不會比人世苦。於是一者送對方下去，一者期待著自己也墮入地獄的一天。

記得在《鬼灯の冷徹》中也有類似的感慨，日本的高壓社會讓現代人痛苦不堪尤如活在地獄，並且也增加不少輕生的死者來到地獄。

愛問了老師：真的明白自己做了什麼嗎？「物見遊山で地獄行き？」忍不住吐出了這樣諷刺的話語，不只是質問老師不去思考學生為他付出了什麼，同時也對於現世的人們視死輕如鴻毛感到不解、也可能感到唾棄。
也可能同時憐憫人們而自語著：「これで、いいの？地獄が極楽で…」
在地獄承受永恆無盡苦痛的懲罰，竟成了現世人類的淨土，只因活著就是地獄。

[第十三話 煉獄少女]

老人在小舟上問少女，那個被他送到地獄的友人，是否也能在地獄見著？少女急著口微張，但止住想說的話。她闔上眼，淡淡說道：「地獄も、結構広いから。」

老人說因為胸前的印記提醒著自己死後的道路，所以在妻子與友人死後，做過許多事、有了各式各樣不同的經歷，為的是讓自己並非白活一場。然而，愛的模樣一直懸在他的心口。不僅僅是對那美麗少女的傾慕，同時也是對另一個世界的恐懼、好奇、期盼、憧憬。
也許他心中有著悔意，想對友人道歉。也或許只是，現世已不再有留戀，即將前往的地獄，卻有著令他熟悉又懷念的人在那裡。也許友人在地獄裡也恨著他，也許他在那裡等著他。
對一個行將就木的老人而言，縱然前往地獄，這也是一種憧憬。

雖然是我個人的想法，但忍不住猜想，這話也回應了上集「對地獄的美好想像」。每個人因為不同的理由或方式進入地獄，其中有不少人未必帶著怨恨與遺憾，也許是得償所望。然而，地獄並不是這麼溫柔的彼處。

愛是個本質善良的存在，儘管她是地獄的領路人，從很多地方可看出，她其實對墜入地獄的人們都有些想法，但很稱職地什麼也不表態。
所以她才會停下想說的話，沒有讓老人抱有期待的喜悅，迂迴告訴他事實：你未必能見到他。

題外話，如果是《鬼灯の冷徹》中的地獄分類，老人和友人應該不會在相同的地獄受刑。

另外看到有人說這話像日本落語的〈死神〉，但我覺得用蠟燭比喻生命很常見，老人最後也沒說「消える」，所以覺得應該沒有特別致敬。

反倒是畫中愛流下的淚、老人流的淚都與燒盡的蠟燭呼應。生命之火熄滅，融蠟凝結不再流下，一縷輕煙消逝，老人的鼻息也隨之停止，他也不再流淚。

[第十四話 袋小路の向こう]

雖然兇手是誰不是本集要表達的重點（不如說其實就是故意不告訴觀眾兇手是誰），但我就是好在意！細かいことが気になると夜も眠れねえ！所以整理一些線索和推測。

鎮長說人不是他殺的（或不是他指使人去殺的），但說了「可能有人為了我而做這件事」，所以他認為死者不是自殺，畢竟死者的死狀確實很奇怪。也因為認為他人為自己做了這件事，而覺得自己有責任，所以想向死者的女兒道歉是真心的，並非單純記者說得。
鎮長提到他人為他殺人時，他看著兒子，大部分觀眾都猜是兒子下手，不過看兒子的態度似乎沒有兇嫌的心虛，拿錢給死者女兒時也看不出悔意，我傾向是兒子派人去封口。有可能是鎮長兒子的指示，也可能是兇手下手沒輕重，所以就死人了。

雖然推理本來就不是這部劇的重點，但警方做事看起來好馬虎，沒有對死者家屬提到死者的死亡時間，死亡地點附近出沒的人物，是否有採集到可疑指紋，全都沒有，到底幹什麼吃的警察！（ㄟ不是這部就不是推理劇好嗎）

[第十六話 旅芸人の夜]

以前看的時候覺得姊姊恨錯人，現在看突然有不同的體會。

宏觀來看，馬戲團的整體權力結構是團長造成的，團員間爭寵傷害就如同社會的階級交替，造成衝突與不正當交互的是團長，大人們大致都了解這個道理。所以即使小孩之間明爭暗鬥，他們也未必會插手，因為這就是實際的成人社會。
其實不論成人還是孩童，因為嫉妒而忽視了掌權者真正要負起的責任與管理，反而去憎恨與自身同等階級的弱勢者，這是很常見的。戲劇中的後宮內鬥，乃至現實的勞工互戕，或者更扭曲的「母親因嫉妒女兒保護性侵子女的性侵犯丈夫」案件，這些案例自古至今層出不窮。

然而看到姊姊回憶中的畫面，並不是只有她被迫害的場景。雙胞胎被置於貨物之間，很有可能她們是棄嬰，從出生被遺棄開始，她們形影不離。擁有的事物、情緒、經驗都是共同分享的，在上台表演之前，她們就是彼此、而非兩個個體。
待雙胞胎可以進行訓練後，資源分配的差異影響了兩人，而有了分別。根據妹妹的說法，姊姊總是演主角，這也可以讓觀眾猜測，也許是因為姊姊身手比較好，才讓妹妹嫉妒陷害她。

（但我個人對逃脫術這邊很不解，根據《頂尖對決The Prestige》這部電影看來，使用替身的逃脫術，亮相的未必是「真身」，需要逃脫技術、隱於舞台底下的反而比較可能是表演者本人。如果這一集要誘導觀眾認為姊姊的本事比妹妹好，用逃脫術可能不恰當？但正身與替身兩者實力差別不大的情況，也許根本沒差，畢竟我也不懂魔術。）

因為差別造就了雙胞胎不再是「我們」，而是「妳跟我」，而妳跟我是不同的，我必然要比妳好、我得到的必然會比妳多。為爭取資源而競爭是很正常的，但沒有立下規矩、沒有訂定規則，就會產生不正當的競爭方式。
從團員之間的互動就可以觀察出來，團長在管理上並沒有對團員的行為拘束管理，團員也無視團長虐待孩童的行為，這就是沒有正確律法規範下的偏差社會。

上述碎碎念打了落落長一串，其實跟姊姊對妹妹的仇恨一點也沒有關係，全部都是廢話。（那為什麼要打出來？）

我認為，姊姊對妹妹的恨其實很簡單，就是「妳不跟我好、妳背叛了我」如此簡單。她應該要恨團長的虐待、恨團員的漠視才對，但是她沒有，妹妹消失後，喜孜孜地接受團長的寵愛，因為這是她應得的。
馬戲團的階級差異是世界的規則，她遵守且循行，她不服的是妹妹不再與她同進退，有了分別、有了妳我、有了姊妹的差異。她們本該要一起受到寵愛的，但是妹妹背叛了她，獨佔所有的好處。

會這樣臆測，是因為我覺得她只是個小孩，連上學讀書都沒有，馬戲團就是她的全世界，她根本不會糾結那麼多複雜道理與情感。

但更有可能的是，背叛的恨與爭寵的妒，兩者都有吧。自知所循行的規則是歪曲的，但還是踏著半身的屍體爬上去。
畢竟她們是雙胞胎。或許也有這個涵義也不一定。

[第十七話 硝子ノ風景]

地獄通信接受的委託是以靈魂作為交換，所以一個人一生只能委託一次。這一回委託的不是活人，比較像是付桑神一類的妖怪，那麼，妖怪也能算是靈魂的一種嗎？如果今天委託者是被困於現世的鬼魂，地獄少女會接受嗎？
但我想這回愛拒絕的主要原因是，玩偶怨恨的對象已經過世了，對象如果不是活人、或者至少對象的靈魂不在現世，就無法引領至地獄，那委託就無法成立。

當初追這系列看到第二季中間就斷了，現在倒是挺好奇後面會不會有非人的委託、以及對象是非人的情況，這個拿來發揮應該很有趣。