Lynn， Weier Chen蔚爾導演 (@lynnchen_weier) on Threads

Lynn Chen on Facebook

一再試探界線，非常噁心。

metoo 老狐狸 蕭雅全 性騷擾

凌茜探奇 (@sarahoddities) on Threads

女性導演困境。

白潔如 on Facebook

內文節錄：
很大一部分40多歲的異男創作者，對年輕氣盛有才華的女性，有一種特殊的暴力，這種暴力就是要挖空她們，用自己的ego遮蔽掉一個具體的人，性化她們的，並且把和這些女性交往、約會、閒談、做愛，當作一種補藥。
諷刺地是，他們甚至覺得自己在扶持這些女性，而不是侵犯她們。
我想到20多歲的時候，剛剛在詩歌的小圈子裡，做了一些事情，熱情、躊躇滿志，那時候我閱讀和聽到的小說和音樂，大多數是男性主宰的，文學經典裡，女性要麼是聖女，要麼是娼妓，要麼是瘋女人。因而我並不知道什麼是女性主體的創作，或者說我不知道，真正的女性主義，就是不再用男性中心的文學史、藝術史、電影史作為參照，是自己發出自己獨特的聲音。

我當時，並不知道自己的表達是什麼，關於創作的門檻、社群、標準、批判，所有的入場券、定義權，全都掌握在這些權勢男性的手裡。他們的一句看重，對那時候的我而言是非常有重量的。
我當時非常感激他們覺得我有思想、有才華，我也深知他們是文學、出版、電影行業的前輩，他們甚至就是文學史。因此謹小慎微的處置。半夜收到邀約，也只敢轉移話題。（當然後來女權覺醒之後，就不是了，遇到直接公開貼聊天記錄@對方問他怎麼回事！！）
可是作為一個女性，我好像就是一直在學會怎麼在一個會不斷性化我的世界裡生活，因此我甚至會覺得，男性是不是都是這樣，難免會對我有這樣的意圖，那我小心點就是了。後來就一而再再而三的遇到騷擾。
可是，如何能和能夠評判、決定、肯認你核心人格和創作的人，做切割呢，如何能承認自己崇拜的、欣賞的、那些豐碑，其實十分齷齪呢。

在這些男性的眼裡，藝文圈的年輕女孩子，是供給他們啜飲的。
陪他們度過中年危機，給他們新鮮的創造靈感，還有一些女孩子會免費地幫忙做作品不留名，只求參與到「偉大」中。
二十出頭的我，有一段時間甚至認為，這些人覺得我有才華、有魅力、作品有質地是非常重要的，甚至，維持在他們眼裡，持續有魅力、有活力、有靈氣，是必須的。是對成為一個藝文從業者有幫助的。（這種幫助不是潛規則上的，而是一種男性塑造出的女性創作者，男性允許的女作者的陷阱）。——要成為他們眼裡有趣的女人，好相處的女人，放鬆的女人，先鋒的女人，開放的女人。如此種種。

但其實，這些男性看待女性創作者的視角，一開始就是性化的、物化的、特殊化的。他們非常深知自己可以對一個初出茅廬的女性晚輩予取予求，也深知自己不會被懲罰，甚至自己可以一次次跨過那條線，而只需要藉口說自己只是「真實、隨性」，「你別想太多了」。
因為女性在行業裡的弱勢，同時塑造出女性擅長於「情緒勞動」，聆聽他的憂慮，鼓勵他的創作，在他憂疑的時候，注入年輕的鮮活的生命力——有時候這些都只是女性為了生存，不得不提前預支的能量。
試想一下，入場的守門人是他，買票的人是他，唱戲的人是他，喝采的人也是他，檢查的人仍然是他。

在這樣的環境裡，女性想從外面走進劇場、走向舞台、站上舞台，每一個環節裡，都會有新的父權謊言。每一個謊言，都繼續透支女性的關愛、耐心、善意，最後，侵犯到身體。因為舞台是不透明的，並且不開放給全體女性，女性只能在自己目之所及的範圍裡，汲汲營營，「侍奉」這些ego，得到一點「路權」，通常只是一點「路權」，甚至作品可能會被偷，再被塑造成十惡不赦的瘋女人。
寫這麼多也是為了讓大家能夠去看到女性在處境裡的複雜性，不要看到她沒有「激烈的反抗」就說「這很難說」，被挾持的人質很難談主體。但是我看到女性用盡了策略和方法在保護自己，但是卻不敢切斷關係的那種為難。因為路在人家手裡，怎麼做都不是。

解決權勢性侵的唯一出路，絕不僅僅是對性騷擾設置各種法律和處置方式，而是將歷史、將標準、將行業的資源，真正的給予更多少數的，弱勢的群體。
以及，實際一點說，我們要得到的是權力，女性要一直攻城掠地地，獲得行業裡更強的位置，為其他人撐傘。

陳慕義 on Facebook

內文：
蕭亞權導演涉性騷的事不要再來問我了
僅簡單幾句話如下：
權力是最好的春藥
因為之前跟他一起拍”老狐狸” 有比較緊密的接觸 當時發覺他根本搞不懂導演是幹什麼的 ㄧ昧追求導演的權勢 懂不懂都講 我只能說他幸運ㄧ直有非常專業的工作夥伴（不過 侯孝賢導演掛監製 卻從來不聞不問 也許老侯心裏早就對蕭”導演”有一些定見和想法吧）
蕭導演涉及性騷的事我未得全貌 不宜表示什麼
但是有件事非講不可 蕭雅全絕非所謂台派 如前 他只是在沽名釣譽
ㄧ個為了虛名可以背叛 拋棄朋友的人
我想不必是性騷的事也遲早會有其他事

Yi Jung Chen on Facebook

內文：
今天看到一位業內女導演的貼文，內心非常有感。
我們第一次見面是在台北電影節的國際提案大會後，那天我剛提完《我的棋王爺爺》，走到中山堂側門時，她忽然叫住我，說她聽了我的提案，很喜歡那個關於生命中重要他人的故事。我們素未謀面，她卻開始向我傾訴，說自己這幾年遭遇了許多困難，性騷擾、官司纏訟、還有癌症治療。她說這些事情讓她無法好好創作，心一直定不下來。
我那時很訝異她會把這些話對一個剛見面的陌生人說出口。但或許因為我是女導演，她覺得我會懂。的確，我懂。但今天看了她的文字，我才真正明白，那些經歷的傷痕有多深，多難癒合。

在台灣，女導演的養成總是要經過一些比男導演更匪夷所思的經歷，像總是被歸類於男導演身邊花瓶的存在，女性不會被視為導演，我們只能當助理導演、編劇、或是製片。而當我們真的做了導演，別人會假設那是因為我們的另一半是製片、是攝影師，或者我們靠了某個男人的幫忙，而不是自己的實力。
我已經不是第一次被越過，也不是第一次明明在主導創作，卻被當成只是跟在旁邊的助理。在某段職涯中，我甚至被我曾經的老闆當成一個能展示的資產，像一個漂亮的LV包包，帶著我去跟投資方談事情，因為我有留法電影碩士的正統藍血，好看又高貴，是一個能拿得出手的門面。

外人誤以為我是他女友，他不但不澄清，還沾沾自喜。對另一位崇拜他、默默為他打掃家裡的女製片助理，他則輕蔑說了句：「拜託她要不要看一下她自己！她才不是我的菜！」他甚至曾對我說，在某位因性騷擾入獄的導演工作室裡，他學到最寶貴的一課是：「女助理就是拿來睡的。」
後來因為工作理念衝突、這位前老闆在叫我走人後（我實在無法稱他為導演，他只是打著創作名義騙吃騙喝的投機者）竟然還厚著臉皮打電話請我去警局保釋他。
這種自我感覺良好、幻想靠拍電影就能一夕翻身的男人，在這一行真的看了太多太多。他們戴著創作、藝術家的面具，卻不創作，只想騙錢、騙人，甚至騙色，永遠活在“我很有才華只是還沒被發現”的自戀妄想裡。

而這些真正想做事的女性，卻被當成花瓶、被性化、被看扁、被消耗。我們只是想好好地拍片、創作，不想成為誰的附屬品、不想被誰帶出場、更不想淪為他人的性投射。
這些不是個案，而是體制、是習慣、是男性導演文化中長久未被質疑的特權。
我相信還有很多像我一樣的女性創作者，在面對這樣的現實時選擇忍耐及沉默。但我不想再假裝這些事情從沒發生過。我說出來不是為了指責，而是希望未來的我們，不需要再經歷這些荒謬的測試與代價，才能被看見、被當成真正的創作者。