（舞/隨手記）補一下禮拜天看Akram Khan的《吉賽兒》

吉賽兒在第一幕作為一名被貴族欺騙的女工，死了。

第二幕是死後的世界，鬼魂都穿硬鞋，墊腳尖。吉賽兒的屍體被Martha 拖上舞台，死後轉生要像小鳥學飛一樣，學怎麼穿硬鞋墊腳尖。死了就能站高，把腰桿挺直跳舞，不用像活著的時候一樣蹲伏身體，像機械零件一樣跳舞取悅貴族。

死掉的女生還有長竿可以拿，長竿幫妳找到平衡、幫妳連結同伴、幫妳戳死可能傷害妳的人，長竿是權杖。

但給妳權杖的人也是設立規則的人。她有能力命爷妳、叫妳低頭敬禮、殺掉妳不想殺的人。不管是人是鬼，不管跳的是什麼舞，階級都沒有走開。

Akron Khan基本上改掉所有音樂和編舞，古典版本的旋律和舞步僅偶爾閃現，像某種記憶，來自前世的前世，甚至令人懷念。會懷念因為過去也是一場悲劇，但美麗，而現代則是更陰森而幽暗的悲劇，沒有美麗來粉飾太平。

時代彷彿沒有進步，Giselle和Albrecht即使輪回轉生仍然困在同樣的劇本裡。

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-目前看過的作品中最幽怨的編舞，彷彿不只是舞蹈而是某種儀式，非常有力量。這也是我在舞蹈中最想找到的東西。

-第一幕農民舞把原版的鄉村節慶感跟某種詭異的機械感結合，四個縱隊繞著中心旋轉的畫面既讓人想起五月節繞著柱子跳舞，也讓人想起齒輪跟零件，非常厲害。

-網路上有人說這個版本的貴族有《沙丘》感，我覺得很貼切。貴族出場時彷彿搭著太空船從異星降落，觀眾先看到奇裝異服的剪影，突顯他們跟工人不只身處不同世界，更宛如不同物種。

-吉賽兒的mad scene中有一幕是其他工人包圍她，低伏的人牆鋪出拱形的輪廓，像極貴族的澎裙。一方面像在說貴族的華服是用「人」的血肉換來的，另一方面也把吉賽兒跟其他工人連結起來：故事並不是「吉賽兒」一人的遭遇，工人們是一個整體，事情發生在所有人身上。

-不愧是English National Ballet，真的是一級大團，舞技非常優秀！剛開始學舞的時候就很想看這個production 的現場，沒想到這麼快就看到了，而且還不用出國，真的是何其幸運

-住中部的朋友被推坑到，加上首席Erina Takahashi跳完這次巡迴就要退休，我在台北又沒有買到她的場，所以下個週末要衝台中跟朋友二刷！這次買超前面的位子，好期待！
雖然要花很多錢，但還是比出國便宜！加上是首席退休場，喜歡的劇目也不是願意花錢出國就看得到，所以算下來還是很值得的

-最近發現古典芭蕾不只在畫面跟動作上喜歡對稱，舞劇的劇情跟角色裡也有很多對稱可以找：《天鵝湖》的黑天鵝跟白天鵝、《舞姬》的神權和王權，以及男女主角分別要在忠於愛情和保全性命之間做選擇的結構等等......
《吉賽兒》的話就是活著的吉賽兒跟幽靈吉賽兒、農工階級和貴族階級、背叛與原諒，還有陽世的父系社會以及幽靈由女性主導的社會。

-順便說，四月看了匈牙利歌劇院的古典《天鵝湖》。雖然《天鵝湖》的經典場景就真的是無可取代的經典，highlight白天鵝和黑天鵝的部分都非常好看，但整體而言其實沒那麼有感覺，好像更喜歡《吉賽兒》一點。《天鵝湖》舞會場景太久了
倒是前年看普雷祖卡舞團改編的《天鵝湖》反而大受震撼......
前陣子重新看了《舞姬》的介紹影片。以前看覺得就是常見的芭蕾愛情drama，結果重新思考後發現劇情出乎意料的有趣，有很多細節可以挖，好希望可以來台灣

-十月還有一場《天鵝湖》～～雖然全本舞劇就是且看且珍惜，有得看就衷心感謝，但還是好想看看其他劇目哇