說到社交圈，可能是電影故事篇幅限制吧，水木給我的形象就是業務需求會轉換成E，但私底下沒有過多社交連娛樂都很少的I人
ゲゲ郎的話就明顯是妖怪界E，人類世界I…的更高級Insulation的男人
如果父水現パロ的社交設定，水木就是傾向八面玲瓏看起來跟什麼樣的人都能打好關係，但沒有人真正走進他內心的交際花；ゲゲ郎則是摸不透的神秘感會使部分人敬而遠之，但同時也會吸引追隨者——這些對他來說都無所謂——的高嶺之花
初遇之時，ゲゲ郎嫌水木隨時討好的表情虛偽，水木管ゲゲ郎那種不食人間煙火的態度叫假清高

就一開始對對方的印象都是很假掰(雖然類型不太一樣)
到後來才發現彼此的假掰都是裝的，其實對方跟自己一樣都是為了保護自己而上了層人格面具這樣

黑鶴蘭│焦慮妖精在叫囂 : 人格面具在榮格的理論算是中性名詞（如果我沒理解錯誤），比較像是為了應對各種對象情境及當下角色所表現的形象。因此進一步來說，水木的假掰確實是裝的——而且水木也覺得維持這個人格面具很累——ゲゲ郎的情況說是裝的有點不太確切，反而像是很做自己，那種「做自己」不是自我中心睥睨一切，就是「別人怎麼想都與老夫無關」那種很超然的境界簡言之心境太老成在同齡人看來就會顯得格格不入

然後我光是想現パロ（同級生更好）父水兩人嫌棄對方假掰的表情就覺得好有畫面完全是歡喜冤家的愛情展開