ブラ◇Ca ira
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Sat, Apr 5, 2025 1:01 PM
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NHK
浮世繪ミステリー
「歌麿と蔦屋重三郎“革命”と“抵抗”の謎」Part2
蔦屋重三郎利用了自己成長的吉原作為建立人脈的場所，經常在吉原舉辦宴會。畫面中的蔦重一手拿著筆箱、一手拿著紙，意味著邀請出席者寫書
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Sat, Apr 5, 2025 1:03 PM
頭上逆戴著漏斗的這位，是狂歌師大田南畝（おおた なんぽ），狂名四方赤良 （よものあから），是江戶時代超一流的作家與學者，蔦重邀請他們為《画本虫えらみ（畫本蟲撰）》寫狂歌，同時利用宴會的機會請與會者幫忙大肆宣傳《画本虫えらみ（畫本蟲撰）》，提高書的評價。根據資料，蔦重以邀請參加在吉原的宴會替代直接付給報酬
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Sat, Apr 5, 2025 1:14 PM
在東京都台東區正法寺蔦重，刻有蔦重為人的評價「志氣英邁、不修細節、接人以信」
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Sat, Apr 5, 2025 1:34 PM
將蔦重與歌麿推向創作美人浮世繪的是席捲江戶的政治風暴， 在蔦重作為出版者的天明時期，在老中田沼意次積極的經濟政策下，江戶充滿活力。可是在1783年，發生淺間山大噴火，火山灰與氣候等影響下，農作物歉收，發生天明大飢荒，災情慘重的農村農民出逃，還有百姓一揆、搶劫，沒有能力出逃的農民發生了人相食的慘劇。
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Sat, Apr 5, 2025 1:38 PM
田沼意次失勢下台，換上德川吉宗之孫、陸奧白河藩第2代藩主松平定邦的養子松平定信上台，推行嚴厲的簡約政策與重振武家綱紀的文武獎勵，獎勵武士習文練武，取締娼妓，禁止色情文學；免除旗本、御家人債務。庶民的生活完全沒受到改善，同時對取消娛樂等嚴格的政策不滿的情緒高漲
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Sat, Apr 5, 2025 1:49 PM
在這樣的背景下，蔦重出版了黃表紙（讀者為成人的帶插畫的小說讀本）《天下一面鏡梅缽》，內容是新潟佐渡的金山噴發，金銀噴了三天三夜，人們非常高興
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Sat, Apr 5, 2025 1:52 PM
還有農民代表對官員說，今年米豐收，十分足夠食用，可以增加年貢，甚至預繳明年份額。全書都在講反話諷刺幕府，不意外的這本書被幕府盯上了，被命令絕版
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Sat, Apr 5, 2025 1:56 PM
不過蔦重之後還是出版了其他諷刺幕府的黃表紙讀本與色情文學本，收到被幕府下令沒收一半財產的沉重懲罰。這時蔦屋的出版中心是黃表紙讀本，因為害怕再次受罰，決心停止出版黃表紙，將出版重心轉為美人浮世繪
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Sat, Apr 5, 2025 2:01 PM
蔦重的浮世繪事業急速的發展，當時一張浮世繪相當一碗蕎麥麵的價格，以今日物價來看大約一張500円，雕版技術的進化使得浮世繪成為平民可輕鬆購買的作品。其中最受歡迎的是美人畫，剛切入浮世繪出版市場的蔦重，需要能和當時人氣繪師鳥居清長的美人畫抗衡的作品，因此起用在繪本中累積實力的歌麿，兩人合力創作出新風格的美人畫，美人大首繪
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Sat, Apr 5, 2025 2:03 PM
歌麿在自已的作品《五人美人愛敬竸・兵庫屋花妻》的信上寫了「討厭模仿別人，自力畫師歌麿」 ，表現出歌麿的心境
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Sat, Apr 5, 2025 2:08 PM
為什麼歌麿能近距離的觀察這些女性呢？根據歌麿的傳記得知，歌麿寄住在蔦重吉原的家裡，能徹底觀察吉原的女性
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Sat, Apr 5, 2025 2:12 PM
歌麿的標題為《青樓十二時》的作品，將吉原的一天分為十二個時辰、十二張畫描繪，標題是丑之刻，大約是午前二時，凌晨兩點
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Sat, Apr 5, 2025 2:17 PM
男客看起來在屏風後的床鋪睡覺，女子離開了床鋪，手上拿著紙燭照明正要準備穿草鞋的腳，另一手拿著一疊懷紙，這是睡一半起來準備去上廁所。以遊女半夜上廁所的主題很少見，普通的浮世繪只能看到遊女華麗的裝扮。胸前亂亂的和服是剛從床舖中醒來走出來，沒有整理的力氣與心情
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Sat, Apr 5, 2025 2:23 PM
另外一張《青樓十二時》的作品，寅ノ刻。左方女子的手從和服中伸出，可能是寒冷的冬季；方的女子將手摀在嘴邊，小聲說話的感覺。寅之刻是凌晨四點左右
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Sat, Apr 5, 2025 2:25 PM
左方遊女的手中拿著懷紙，在顧著爐子上加熱的食物，因為遊女們在客人面前不能進食，凌晨四點可能是起來加熱一些客人沒吃完的剩食。凌晨四點因為不用營業了，遊女的表情是很放鬆的。前後兩張作品都是很少見到的遊女生活的面貌
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Sat, Apr 5, 2025 2:25 PM
歌麿在作品《錦織歌麿形新模様 文読み》寫下「美人画の実意を書いて 世のこの葉どもに与うることしかり」（創作美人畫的真意，是讓世人知道什麼是真正的美），不描繪美人的心思、不能稱作是真正的美人畫
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Sat, Apr 5, 2025 2:31 PM
在描繪吉原的美人後，歌麿與蔦重看上的新目標是，在寺社或觀光地境內賣茶的水茶屋的町娘，這些町娘成為各家水茶屋的看板娘與地元偶像，男性顧客每天為了這些看板娘光顧水茶屋
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Sat, Apr 5, 2025 2:33 PM
這位是淺草寺境內水茶屋的看板娘，難波屋おきた，16歲的おきた透過蔦屋的畫引發爭相目睹的人潮。以水茶屋的看板娘為題材的畫不斷賣出，引發江戶地元偶像町娘熱
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Sat, Apr 5, 2025 2:35 PM
至今為止不斷兩人三腳一同前進的蔦重與歌麿，兩人的關係逐漸改變，其他出版社開始邀請人氣繪師歌麿出版浮世繪，歌麿在其他版元下畫起更真實的遊女畫，是遊女中的下級遊女。與左邊的花魁相比，從衣服的穿法就完全不同，下級遊女稍微帶著無法靠近、以活下去為目標的堅強氣場
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Sat, Apr 5, 2025 2:37 PM
此時，蔦重也開始開發其他領域的浮世繪，將事業重心轉向了歌舞伎役者繪，發掘默默無名的新人寫樂，在十個月內發行了140張役者浮世繪，以大膽構圖捕捉瞬間的神情
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Sat, Apr 5, 2025 2:39 PM
歌麿離開蔦重後，發表了奇怪的作品，以「判じ絵（はんじえ）（畫謎）」提示畫中水茶屋看板娘姓名的浮世繪，不是不想寫下畫中看板娘的姓名，而是「不能寫」
ブラ◇Ca ira
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Sat, Apr 5, 2025 2:42 PM
寬政五年，幕府發表了禁令，禁止美人畫中提到女子的姓名，理由是因為町人湧向水茶屋爭著看店內的看板娘引發騷動，導致江戶風紀敗亂
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Sat, Apr 5, 2025 2:47 PM
接著幕府又禁止了在畫上採用畫謎的方式提示畫中女子姓名，老中松平定信認為應加強江戶風俗管制，取締不良出版物。松平定信認為自古男子常被女子迷惑生亂，誤入岐道
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Sat, Apr 5, 2025 2:53 PM
接著在寬政九年（西元1797年)，蔦重47歲時因病逝世，即使沒有蔦重，歌麿依然不放棄創作對抗幕府的畫作。歌麿開始創作歌頌無名的工作女性的畫作，主角是無名的工作女性就不會涉及禁止在畫上寫出女性姓名的罰則。也可以說歌麿為了突破新的規制，設法想出了新的創作題材與表現手法
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Sat, Apr 5, 2025 2:53 PM
三年後，寬政十二年（西元1800年)時，一直被歌麿挑戰的幕府直接下令，禁止女子大首繪，當時女子大首繪等同是歌麿的代名詞，也就是幕府下令禁止歌麿創作
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Sat, Apr 5, 2025 2:58 PM
因應幕府的新規定，歌麿的新作品改以女性形象的妖怪為主角，是金太郎與養育金太郎的山姥。妖怪不是人，所以不觸犯禁止女子大首繪的禁令。
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Sat, Apr 5, 2025 3:01 PM
歌麿不停地挑戰諷刺幕府，至今為止的山姥形象是左方這樣的純粹的妖怪形象。歌麿筆下的山姥溫和中帶著母性，表現了女性的新魅力
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Sat, Apr 5, 2025 3:03 PM
畫中山姥之子金太郎的手放在母親山姥的乳首上，當時也禁止創作男女調情的畫，作為幼兒的金太郎只是調皮地玩弄母親的乳首，不算瑟瑟
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Sat, Apr 5, 2025 3:04 PM
歌麿也讓山姥與金太郎做過這樣的事，是在Kiss呢
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Sat, Apr 5, 2025 3:05 PM
山姥與金太郎的畫突破當時重重的表現規制，很受歡迎，賣出了50多種類
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Sat, Apr 5, 2025 3:09 PM
雖然蔦重不在了，但山姥與金太郎系列的版元印依然是蔦屋，是蔦屋的第二代出版的
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Sat, Apr 5, 2025 3:12 PM
當時流行的繪本太閣記，是一本收錄戰國時代武將浮世繪的繪本，寫在畫上的名字是真柴久吉，在繪本太閣記中以羽柴秀吉的諧音「真柴久吉」記載。天正年間之後，有禁止書寫信長與秀吉等武將姓名的禁令。明明繪本太閣記的浮世繪在戰國時代後已經被不停地創作出版，這次幕府對歌麿開鍘被認為是殺雞儆猴
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Sat, Apr 5, 2025 3:13 PM
在1804年，歌麿被幕府處以手鎖之刑，必須在家中關禁閉戴上手銬50天。在接受手鎖之刑兩年後，歌麿病逝，手鎖之刑據說是加速歌麿身體衰弱的原因
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Sat, Apr 5, 2025 3:15 PM
歌麿的肉筆畫《杭打ち図（打樁圖）》，畫上有歌麿的好友，狂歌師‧通用亭徳成寫下的狂歌，內容是歌麿的生活態度『作為突起被打的樁、不動搖、不後悔』。作為美人畫頂尖繪師的歌麿，就是那根突起被打的樁，這首狂歌就像是歌麿酒後與好友通用亭抒發心情，通用亭提筆幫歌麿寫下的，只要能貫徹信念，一片無悔
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「歌麿と蔦屋重三郎“革命”と“抵抗”の謎」Part2
蔦屋重三郎利用了自己成長的吉原作為建立人脈的場所，經常在吉原舉辦宴會。畫面中的蔦重一手拿著筆箱、一手拿著紙，意味著邀請出席者寫書
頭上逆戴著漏斗的這位，是狂歌師大田南畝（おおた なんぽ），狂名四方赤良 （よものあから），是江戶時代超一流的作家與學者，蔦重邀請他們為《画本虫えらみ（畫本蟲撰）》寫狂歌，同時利用宴會的機會請與會者幫忙大肆宣傳《画本虫えらみ（畫本蟲撰）》，提高書的評價。根據資料，蔦重以邀請參加在吉原的宴會替代直接付給報酬
在東京都台東區正法寺蔦重，刻有蔦重為人的評價「志氣英邁、不修細節、接人以信」
將蔦重與歌麿推向創作美人浮世繪的是席捲江戶的政治風暴， 在蔦重作為出版者的天明時期，在老中田沼意次積極的經濟政策下，江戶充滿活力。可是在1783年，發生淺間山大噴火，火山灰與氣候等影響下，農作物歉收，發生天明大飢荒，災情慘重的農村農民出逃，還有百姓一揆、搶劫，沒有能力出逃的農民發生了人相食的慘劇。
田沼意次失勢下台，換上德川吉宗之孫、陸奧白河藩第2代藩主松平定邦的養子松平定信上台，推行嚴厲的簡約政策與重振武家綱紀的文武獎勵，獎勵武士習文練武，取締娼妓，禁止色情文學；免除旗本、御家人債務。庶民的生活完全沒受到改善，同時對取消娛樂等嚴格的政策不滿的情緒高漲
在這樣的背景下，蔦重出版了黃表紙（讀者為成人的帶插畫的小說讀本）《天下一面鏡梅缽》，內容是新潟佐渡的金山噴發，金銀噴了三天三夜，人們非常高興
還有農民代表對官員說，今年米豐收，十分足夠食用，可以增加年貢，甚至預繳明年份額。全書都在講反話諷刺幕府，不意外的這本書被幕府盯上了，被命令絕版
不過蔦重之後還是出版了其他諷刺幕府的黃表紙讀本與色情文學本，收到被幕府下令沒收一半財產的沉重懲罰。這時蔦屋的出版中心是黃表紙讀本，因為害怕再次受罰，決心停止出版黃表紙，將出版重心轉為美人浮世繪
蔦重的浮世繪事業急速的發展，當時一張浮世繪相當一碗蕎麥麵的價格，以今日物價來看大約一張500円，雕版技術的進化使得浮世繪成為平民可輕鬆購買的作品。其中最受歡迎的是美人畫，剛切入浮世繪出版市場的蔦重，需要能和當時人氣繪師鳥居清長的美人畫抗衡的作品，因此起用在繪本中累積實力的歌麿，兩人合力創作出新風格的美人畫，美人大首繪
歌麿在自已的作品《五人美人愛敬竸・兵庫屋花妻》的信上寫了「討厭模仿別人，自力畫師歌麿」 ，表現出歌麿的心境
為什麼歌麿能近距離的觀察這些女性呢？根據歌麿的傳記得知，歌麿寄住在蔦重吉原的家裡，能徹底觀察吉原的女性
歌麿的標題為《青樓十二時》的作品，將吉原的一天分為十二個時辰、十二張畫描繪，標題是丑之刻，大約是午前二時，凌晨兩點
男客看起來在屏風後的床鋪睡覺，女子離開了床鋪，手上拿著紙燭照明正要準備穿草鞋的腳，另一手拿著一疊懷紙，這是睡一半起來準備去上廁所。以遊女半夜上廁所的主題很少見，普通的浮世繪只能看到遊女華麗的裝扮。胸前亂亂的和服是剛從床舖中醒來走出來，沒有整理的力氣與心情
另外一張《青樓十二時》的作品，寅ノ刻。左方女子的手從和服中伸出，可能是寒冷的冬季；方的女子將手摀在嘴邊，小聲說話的感覺。寅之刻是凌晨四點左右
左方遊女的手中拿著懷紙，在顧著爐子上加熱的食物，因為遊女們在客人面前不能進食，凌晨四點可能是起來加熱一些客人沒吃完的剩食。凌晨四點因為不用營業了，遊女的表情是很放鬆的。前後兩張作品都是很少見到的遊女生活的面貌
歌麿在作品《錦織歌麿形新模様 文読み》寫下「美人画の実意を書いて 世のこの葉どもに与うることしかり」（創作美人畫的真意，是讓世人知道什麼是真正的美），不描繪美人的心思、不能稱作是真正的美人畫
在描繪吉原的美人後，歌麿與蔦重看上的新目標是，在寺社或觀光地境內賣茶的水茶屋的町娘，這些町娘成為各家水茶屋的看板娘與地元偶像，男性顧客每天為了這些看板娘光顧水茶屋
這位是淺草寺境內水茶屋的看板娘，難波屋おきた，16歲的おきた透過蔦屋的畫引發爭相目睹的人潮。以水茶屋的看板娘為題材的畫不斷賣出，引發江戶地元偶像町娘熱
至今為止不斷兩人三腳一同前進的蔦重與歌麿，兩人的關係逐漸改變，其他出版社開始邀請人氣繪師歌麿出版浮世繪，歌麿在其他版元下畫起更真實的遊女畫，是遊女中的下級遊女。與左邊的花魁相比，從衣服的穿法就完全不同，下級遊女稍微帶著無法靠近、以活下去為目標的堅強氣場
此時，蔦重也開始開發其他領域的浮世繪，將事業重心轉向了歌舞伎役者繪，發掘默默無名的新人寫樂，在十個月內發行了140張役者浮世繪，以大膽構圖捕捉瞬間的神情
歌麿離開蔦重後，發表了奇怪的作品，以「判じ絵（はんじえ）（畫謎）」提示畫中水茶屋看板娘姓名的浮世繪，不是不想寫下畫中看板娘的姓名，而是「不能寫」
寬政五年，幕府發表了禁令，禁止美人畫中提到女子的姓名，理由是因為町人湧向水茶屋爭著看店內的看板娘引發騷動，導致江戶風紀敗亂
接著幕府又禁止了在畫上採用畫謎的方式提示畫中女子姓名，老中松平定信認為應加強江戶風俗管制，取締不良出版物。松平定信認為自古男子常被女子迷惑生亂，誤入岐道
接著在寬政九年（西元1797年)，蔦重47歲時因病逝世，即使沒有蔦重，歌麿依然不放棄創作對抗幕府的畫作。歌麿開始創作歌頌無名的工作女性的畫作，主角是無名的工作女性就不會涉及禁止在畫上寫出女性姓名的罰則。也可以說歌麿為了突破新的規制，設法想出了新的創作題材與表現手法
三年後，寬政十二年（西元1800年)時，一直被歌麿挑戰的幕府直接下令，禁止女子大首繪，當時女子大首繪等同是歌麿的代名詞，也就是幕府下令禁止歌麿創作
因應幕府的新規定，歌麿的新作品改以女性形象的妖怪為主角，是金太郎與養育金太郎的山姥。妖怪不是人，所以不觸犯禁止女子大首繪的禁令。
歌麿不停地挑戰諷刺幕府，至今為止的山姥形象是左方這樣的純粹的妖怪形象。歌麿筆下的山姥溫和中帶著母性，表現了女性的新魅力
畫中山姥之子金太郎的手放在母親山姥的乳首上，當時也禁止創作男女調情的畫，作為幼兒的金太郎只是調皮地玩弄母親的乳首，不算瑟瑟
歌麿也讓山姥與金太郎做過這樣的事，是在Kiss呢
山姥與金太郎的畫突破當時重重的表現規制，很受歡迎，賣出了50多種類
雖然蔦重不在了，但山姥與金太郎系列的版元印依然是蔦屋，是蔦屋的第二代出版的
當時流行的繪本太閣記，是一本收錄戰國時代武將浮世繪的繪本，寫在畫上的名字是真柴久吉，在繪本太閣記中以羽柴秀吉的諧音「真柴久吉」記載。天正年間之後，有禁止書寫信長與秀吉等武將姓名的禁令。明明繪本太閣記的浮世繪在戰國時代後已經被不停地創作出版，這次幕府對歌麿開鍘被認為是殺雞儆猴
在1804年，歌麿被幕府處以手鎖之刑，必須在家中關禁閉戴上手銬50天。在接受手鎖之刑兩年後，歌麿病逝，手鎖之刑據說是加速歌麿身體衰弱的原因
歌麿的肉筆畫《杭打ち図（打樁圖）》，畫上有歌麿的好友，狂歌師‧通用亭徳成寫下的狂歌，內容是歌麿的生活態度『作為突起被打的樁、不動搖、不後悔』。作為美人畫頂尖繪師的歌麿，就是那根突起被打的樁，這首狂歌就像是歌麿酒後與好友通用亭抒發心情，通用亭提筆幫歌麿寫下的，只要能貫徹信念，一片無悔