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NHK 浮世繪ミステリー
「歌麿と蔦屋重三郎“革命”と“抵抗”の謎」Part1
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喜多川歌麿在自己描繪吉原遊廓的浮世繪作品《高名美人見たて忠臣蔵 十二枚つゞき 十一だんめ》中,曾畫下自身的肖像畫
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胸前的羽織上,寫著歌麿二字。臉的部分鼻樑挺拔、眉清目秀,看上去是個美男子。背倚的柱子上寫著「應求哥麿自艶顏写」,艶顏是美男子的意思。樑柱上的意思是歌麿因為畫工好、又是美男子,在遊廓中成為了焦點。不過真正的喜多川歌麿,是充滿謎團的男子,生年月日不詳、家族不詳,出生地說法不一
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這是歌麿20歲前畫的役者繪,歌麿年輕時畫役者繪或是便宜的插畫,在遇到版元蔦屋重三郎後,才開始改畫美人畫。歌麿的役者繪與美人繪放在一起,完全像是不同人畫的
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歌麿的美人畫,在美人畫的歷史中,也是被稱為帶來革命性的創新。這幅作品2016年在巴黎的拍賣會上創下成交價8800千万円紀錄。首先是歌麿採用大首繪方式仔細描繪女性的表情,就像是拍照般記錄女性一瞬間的心情
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作品名是《歌撰戀之部‧深忍戀》。畫中女性是丸髷髮型,牙齒染成黑色,是已婚者的象徵,深深忍耐著隱藏的戀情,又是什麼呢?
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《婦人相學十躰》是歌麿繪製一組十張的系列浮世繪,描繪了十種不同風貌的女性。「相學」是從女性的面部表情及動作看出其內在性格的學問,作者自稱「相見 歌麿」,看上去對自己判斷面相的能力頗為自信。這張的副標題是「浮氣之相(水性楊花相)」
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歌麿的美人畫問世前,當時流行的美人畫是這樣的,全身入鏡的八頭身的美女,衣著描繪得很華麗,表情沒有太大差異,與歌麿的大頭特寫完全不同。歌麿透過特寫人物的表情與動作,傳達人物的內心、心情與性格,引發美人畫革命
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《江戸名物錦画耕作》描繪與製作浮世繪相關的工匠的圖,所有的人員都以女性的形象出現
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單手撐著頭、倚在桌上的這位女性,注意她桌上信上的文字,寫著「歌麿樣 仲町」,也就是這位女性是繪師歌麿,前方檢查著下絵的是版元蔦屋
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蔦屋重三郎,出生成長在江戶最大遊廓吉原。24歲時在吉原入口的大門外的五十間道一角,開始了出版事業,出版吉原導覽書「吉原細見」
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導覽中先是妓樓的屋號,接著是不同的山型符號表示遊女的等級,山號多的是高級遊女,憑著在吉原賺到的錢,蔦重在33歲時決定挑戰在日本第一的繁華街日本橋開店
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葛飾北斎為『画本東都遊』畫的插畫「絵草紙店」,店門前的招牌上寫著蔦屋重三郎
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在看店內擺的畫,是金太郎。浮世繪是來到江戶的人一定會帶回去的經典伴手禮,店內的客人不只江戶人,也包含來自日本各地的人
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充滿謎團的繪師,喜多川歌麿。首次出現紀錄是在1770年曾在畫妖怪畫出名的繪師鳥山石燕名下當徒弟時的往事。
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那時歌麿的畫,署名「少年石要 畫」,畫號石要的石,是從師傅石燕借來的
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接著是20歲時,畫了役者繪「市川五粒名残り惚役者ほっくしう」,當時的畫號是北川豐章。在與蔦屋重三郎相遇後,開始改畫美人畫
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20多歲時,將繪畫才能都發揮在書本插畫中的歌麿,在30歲時接到蔦屋重三郎的插畫委託《画本虫えらみ(畫本蟲撰)》,是以蟲為詠題的畫冊,收錄了十五幅以植物上的昆蟲為題材的跨頁木版畫,細膩精致的寫生,使得畫面栩栩如生
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筍殼上的細毛、盛開的玫瑰,筍子上的鋏虫,以及筍子下方鋏虫褪下的殼
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不過這本並不是圖鑑,上方的文字寫著狂歌,狂歌是以諷刺與雙關俏皮的內容進行諷刺或批判的短歌(和歌)。狂歌內容首先是歌麿感歎心情就像在藏在圓形的筍子下蟲子褪下的殼一樣,圓是代表男女之事的緣,越深入越煩惱。鋏虫雖然像是要剪斷思念,但實際上剪不斷;仰望天空的鋏虫像是要傾吐思緒
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歌麿的師父鳥山石燕在《画本虫えらみ(畫本蟲撰)》的序寫了「書中所繪不只是蟲的外觀,還巧妙地描繪了生命感,這才是『心之繪』」
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在《画本虫えらみ(畫本蟲撰)》完稿後,蔦屋重三郎對歌麿充滿信心,在書後方的落款刻了「自成一家」的印,在浮世繪的世界中自己獨創風格。出版後此書大為暢銷
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