【Ave Mujica第七話感想與批評】
看完第七話太生氣所以不避搜索了（覺得得大喊出來），但還是技術性開一下限友回覆。
覺得一路喜愛過來的角色被塑造成這樣非常傷心（雖然當然有最喜歡的角色，但任何一個孩子對我來說都是很可愛的），她們只值得這樣的演出和台詞嗎？
演出糟糕尷尬、節奏掌握不佳，不是趕就是拖總歸沒有適中恰當的表現、台詞差強人意──這些問題一直存在，從第一話初現端倪，直到現在第七話完全慘不忍睹……其實從第四話就已經是慘不忍睹的表現，但基於第七話的劇情內容在整個故事中的重要性，第七話的表現必須被用力鞭打。Crychic舊成員跟Crychic好好說再見、多組角色之間的關係性收束，這裡是一個重要的高潮、是製作組必須使出全力端出最好菜色的段落，但我吃到了什麼呢？不是沒有熟的肉，根本沒有肉，盤子裡只有骨頭。

我是有透過朋友和噗友們分享的訊息，大概知道了劇本統籌綾奈老師跟製作組發生的不愉快（詳情不得而知），確認過了母雞卡動畫的分集腳本除了第一話與另一位腳本老師合寫以外，綾奈老師沒有再撰寫其他集數的腳本。雖然合作破裂的原因、詳細過程我們觀眾不可能得知，但根據製作名單這種可以確認的事實、以及最後的成品，其實是可以推導出來「整體劇本沒有問題，分集腳本和演出表現有很大的問題」這個結論的。我認為這個結論是客觀的，完全不涉及要支持製作組還是要支持綾奈老師這種事情。
若將第七話摘要成劇情大綱的形式，會發現這一話基本上就是沒什麼問題，甚至可以發現佈局（從買夠第一話以來的佈局）是精密細心的、人物之間關係性的設計也是完整的，除了有單個人物的成長曲線，也設計好了多組角色之間的關係性成長／演變曲線。

問題在演出和分集腳本。
整體劇本是骨架，演出的功能在於添上血肉、包覆住骨架。骨與肉兩者都很重要。第七話的演出，根本沒有演出──開場爽世去強拉祥子那邊除外，那個段落演出有做，雖然還是做得不怎麼流暢、有張力，但，至少有做；接下來的部分演出就像完全消失了一樣，完全照抄腳本上的東西，把它們從文字硬生生轉換成畫面，沒有思考鏡頭運用、沒有考慮流暢性、觀點跳來跳去、沒有仔細斟酌畫面要如何呈現才能表達出情感張力。

而分集腳本的問題很單純：台詞爛到一個極致（以這一話的內容需要用驚天地泣鬼神等級台詞來襯托的標準來看）。
我們可以做一個推測（雖然是推測，但還是在合理的範圍內），分集腳本老師在寫腳本裡的台詞時根本沒有跟綾奈老師交流、去詢問確認「A角色和B角色之間的這場對話是為了解決什麼問題」、「C角色開口說話她背後的動機和情感底色是什麼」，所以寫出了死的雞狗團角色的刻板印象台詞：「立希要尷尬於嶄露感情」、「祥子是大小姐，現在的她很愧疚」、「爽世要溫柔」；這些台詞中除了各角色身上最淺層的標籤以外沒有別的了，角色開口都只像腳本家自己在講話，不斷去解釋劇情、解釋角色情感，解釋給觀眾聽，說給觀眾聽我們現在有多感動我們以前有多珍惜Crychic，用說的，不好好用演的。（太諷刺了大家都變成腳本的提線木偶）
差勁之處底下一段一段分別細講。

【祥子和爽世的關係性】

首先，爽世強硬的要拉祥子去見睦這一段。

梳理一下祥子和爽世的關係性。祥子被擊倒了、輸光了一切、跌到谷底時，拉她起來的人會是爽世，「能」把她拉起來的人是爽世，為什麼？
第一，因為祥子和爽世這兩個人的個性其實從根本上地不合。

在Crychic時期，她們能相處融洽，是因為她們的交往關係停留在淺層、不會深入彼此的內心世界，是一起玩樂團的夥伴，同是月之森的學生（因而有相同的語言）；爽世不會對祥子「很要」，因為她光是有一個一週多天、與固定成員一起進行的快樂活動，就讓她得到了情感上的滿足，她也有足夠的理由，去認定、相信Crychic將會是一段長期關係，另外，爽世沒有機會去發現、體驗到祥子其實不太會給予他人情緒上的回饋這件是；祥子也不會看爽世不順眼，因為她是一個很好相處、配合度很高的貝斯手，她成熟、不情緒化、穩定（因為她們這時還沒遇到考驗），且爽世對自己的音樂作品沒有意見、不干涉，還會全力配合、支持、將其具現化（爽世大概沒有音樂性方面的堅持，她才不管這條船要開到哪呢，她只會一遍遍清點船上的人數是否正確）。

在Crychic時期，她們沒有契機去發現彼此，其中一人的習性是趨向追求「淺、廣與和諧」（爽），另一個人憧憬的存活態度則是「深、意義與衝突性」（祥）。

祥子是那種，你給她考驗能力的任務、尋求她實際性的幫助時，會做得很好的人，她會盡力讓自己幫上忙，甚至因為她本身能力強，在提供幫助之餘，還能有餘裕去寬慰他人「這沒什麼，我本來就應該這麼做」；但，如果是情緒方面的需求、要求她給予情緒支持這種的，就會讓她壓力很大了。所以在Crychic散掉之後，爽世執著的、情感充沛的「追逐」，才會讓祥子那麼不好受，從而在這點上，也加劇了兩人之間關係的惡化。有些人可能會無法理解祥子為什麼要因為這種事情壓力大、這麼簡單的事為什麼做不到？但人就是各式各樣的，祥子有她的弱項，只是她這種類型的人比較少見而已（所以也比較不符合社會上約定俗成的社交原則，自然地會有比較多的人覺得她無情）。

爽世不明白她要求的東西，看在她眼裡輕鬆容易，但對祥子來說是困難的、是一種大得多的消耗。祥子對爽世這種類型是很苦手的，也帶著點對對方價值觀根深蒂固的不認同，所以她的刺一面對爽世就變得更硬。
爽世因為求而不得，變得越來越急躁、激進，超越了以往她會維持的社交界限，這就是她跟祥子關係惡化的開始。因為她們以前的好關係有大半是奠基在「其實沒有很熟，也未曾走入對方內心」之上的。
祥子在退出Crychic之初，當然是對爽世抱有愧疚之心的，到了後來，愧疚之心還在，卻混入了更多別的東西，主要就是隨著看到了爽世更深入的一面而對這個舊朋友產生的厭惡。
好扭曲好香（咳咳

這份厭惡又何嘗不是雙向的，爽世苦苦央求祥子回來的整個過程之中，她的內心不是不斷累積著怨恨的嗎，只是她還是再裝、還是戴著面具、認為只要自己低聲下氣一點委屈一點事情都會解決的，因為她童年創傷帶來的制約，她從頭到尾都壓抑著自己「我這樣求你為什麼不給我回應？你為什麼這麼無情這麼沒有禮貌？」的怒氣。然後，祥子看她，越看越不順眼。

祥子對爽世說的那句「你這個人…滿腦子都只想到自己呢」，我比較不傾向去解釋成「祥子說這話有一半也是在對著自己講的」。我的看法是，在飛鳥山公園那個當下，她們就要決裂了，當這句台詞出現時，其實整個見面對話的重心已經不在祥子的家庭困境之上（對爽世來說，則是祥子不回來這件事），到了這個地步，其實兩個人都已經是在對對方釋放強烈的否定，爽世否定祥子的決定和意願、幾乎是無理取鬧地要求她聽自己的話（我不管我不管你快回來Crychic）；祥子則是否認爽世的存在方式、很殘忍地撕掉她的面具。
即使這面具爽世是為了求生、為了不讓自己墜落到某種更糟的境地而戴上的，即使她真的很寂寞，但祥子說的仍然一點都沒錯。
祥子說這句話的瞬間，是她們兩人的心貼得最近的時刻，她完全地、透過直覺地去看穿了爽世。直接觸摸靈魂是會痛的。

這樣直接觸摸，結果大概只有兩種：第一從此我們就形同陌路了、第二從此我們就一起睡吧。當然我們知道，祥子抱持的態度是她要絕交。
然而祥子這樣殘忍地把爽世撕開，造就了另一個契機，那就是之後的燈因此得以溫柔地（以另一種方式）觸摸爽世的靈魂。
燈：小祥真的對我好好，還先幫我破soyo醬的甲