女性主義角度的
《極度不妥（不適切にもほどがある）》觀後心得

是嗎?

從過年到現在終於補完了

先發噗提醒自己要寫心得

幫自己重點整理一下要講什麼

◈女性主義在日本的發展（1986與2024的對應）
◈吉田羊的角色：女性主義者紗加惠
◈不良少女純子到乖孩子純子
◈因為她也是某個人的女兒
◈倉持主播、栗田的外遇→第8話標題 犯錯1次不行嗎
◈電視劇催稿擔當製作人羽村由貴（ウイカ演的角色）與編劇江賢
◈男性凝視→第3話標題 不能說「好可愛」嗎
◈我們講的不是過去，是17歲的回憶（延伸討論 建中菜單）

額外補充
◈約會軟體與分類

再從外遇犯錯可否原諒拉出來一個額外補充
◈日本的女性困境：法律能否伸張正義？主審裁判球員都是男性

我斷斷續續有看
印象最深就是在電視台大唱
每個人都是某人的女兒

Amo★罷免二階連署不能停 : 幾乎每一集都給我突然唱歌這真的有戳中我笑點 對然後唱到男大姐還給我改歌詞改成「每個人都是某人的兒子 啊雖然他們現在應該算是某人的女兒」

來耕耘了 先鎖個回覆

◈吉田羊的角色：女性主義者紗加惠
先撇除羊姐濾鏡喔誰不愛羊姐
紗加惠登場的時候出現女性主義者的頭銜我其實很害怕，
害怕這部劇會不會再塑造某種特定的女性主義者形象，
但看完以後覺得也還好，因為這部劇直接把性別問題模糊化
所以也就沒有很尖銳的性別問題的辯論碰撞

我其實可以理解這部劇安排紗加惠與安森老師戀愛線的用意（嗎）
雖然顏控但努力找出除了顏以外的內在優點 但還是顏控戀愛腦
後期的拿掉眼鏡把頭髮放下來也是因為戀愛開始轉變打扮風格
我猜想是為了回應日男對日本女性主義者的刻板印象，
例如：剪短髮、不談戀愛不結婚、長很醜沒有異性緣，
以打破刻板印象，告訴大家女性主義者也會顏控心動談戀愛，
並不是日男想像中的很僵硬的學者樣

但這麼做還是有其問題所在，
可能使得那些被說「長很醜不結婚」的女性主義者更被邊緣化，
我想問的是為什麼女性主義者一定要去回應日男的期待呢？
不管我長怎樣，要不要戀愛結婚，如何打扮，都干日男屁事。
當然，我覺得為喜歡的人打扮並不是壞事，
只是比起男性，女性被更苛刻地要求要以外貌取悅男性的視線，
這部劇如果想要貫徹紗加惠的女性主義，
讓安森老師也突然開始轉變打扮風格會更能打破日本異性戀關係中男性還是屬於觀看主體、女性是被觀看客體的不平等；
甚至，這其實也點出一個問題，即使安森老師在劇中可能沒有明顯的「男性凝視」，但長久下來女性已經內化了「男性凝視」，把自己自動擺到一個會被他人凝視的客體位置，即使角色設定上是女性主義者，紗加惠卻沒逃脫出這主客體的觀看關係。

另外，為什麼女性主義者會有剪短髮不打扮等僵硬學者印象，
因為男性覺得打扮太漂亮的女性是花瓶，她不可能既專業又漂亮又有時間打扮，如果想要看起來「專業」，就必須抹去陰柔氣質，在外型上更陽剛（例如短髮、穿褲子等），女性不得不成為某種象徵上的「男性」，在被視為陽剛領域的職場上說話才會被認為專業（但往往伴隨著「兇巴巴女主管愛刁難」的負面形象）

◈不良少女純子到乖孩子純子
我當然知道電視劇嘛，求一個立意良善，
只是這種被國家機器收編、從良的設定，還是讓我個人覺得有點可惜，
畢竟女性從小到大都被要求乖巧溫馴，就覺得純子「有個性」之處被磨平了，難道壞女人不配幸福嗎？
而且還給她一個「喜歡孩子」充滿母愛的善良溫柔聖母設定，
當然這樣的設定的確很打動人心，只是又重申了女性天生有母愛、喜歡小孩的刻板印象，並且在劇中似乎看不到明顯的對照組（渚雖說自己不適合帶小孩但她有說她想帶、想照顧正人），這才是我所詬病之處，我想知道故事若把小川設定成喪夫的女性，讓小川這個母親以劇中無禮的方式每天罵女兒，觀眾的反應是否相同，否則這部劇的表現似乎又重申了不同性別與孩子互動的刻板印象。

雖然純子有說她是為了吸引爸爸注意才成為不良少女，
但就還是覺得難道她不能既不良又唸書嗎（？？）
不過純子開始認真唸書之後還是會跟老爸要錢、起床互罵的地方我覺得蠻好。

休息一下（歡迎留言討論？）

我喜歡羊姐（大哭）

治治𓆌 : 羊姐就⋯⋯很好⋯⋯

想寫我的CP但沒有靈感於是來寫一些認真的東西

◈因為她也是某個人的女兒
再次重提，可以理解這部劇這麼描述的用意，
但並不表示這句話不能被批判或改善。
也許對跟小川同世代或受父權思想影響的日男們而言，
很可悲地用「尊重女性」當口號他們根本聽不懂，
以「因為她也是某人的女兒」來勸說反而比較有共鳴，
但這背後還是無法逃離「女兒屬於某位父親」的觀念，
男人不冒犯這位「女兒」是因為不想冒犯女兒背後的男人，而非女性本身；

即使是像小川這樣心疼、疼惜女兒的心態，
也是父權思想的產物，認為必須要好好「珍惜」「保護」女兒，
（如果是兒子就丟著放養了？）
不忍心自己的女兒被其他男人「搶走」，
這樣的想法否定了女性的能動性，認為女性在與所有性／感情相關的事情中都是絕對的弱勢並且沒有自主選擇的能力，因此需要保護。

＊然而這並不表示「喔女性不是弱勢她有選擇的能力所以她被怎樣是活該」，我想說的是女性的能動性被父權奪走了，女性需要被保護不是因為女性天生需要，而是因為有會隨意騷擾侵犯他人的不負責任噁男，並且父權社會不斷縱容原諒這些人，所以女性才被迫需要被另一個男人（父親）保護。

＊這個時候可以來回顧一下黑色幽默
父權男：你們搞女權的話，誰來保護女生！
女：又是誰管不住自己犯罪讓女生需要被保護？

◈倉持主播、栗田的外遇→第8話標題 犯錯1次不行嗎
外遇犯錯一次不行嗎？
我個人覺得可以原諒，前提是男女外遇犯錯受到的「懲罰」相對等。
這部劇舉了兩個男性當範例拋出這個問題，
外遇男性的配偶原諒了，外遇男性的友人不原諒還一直數落。
先來討論配偶，如果不原諒，妻子會怎樣？
離婚＋索取一筆精神賠償費扶養費，如果她是全職家庭主婦，離開男方，
在日本她可能找不到工作，如果又要養小孩壓力更大，
離婚一次的經歷讓她備受歧視，也很難再找到另一個善待她的伴侶，
她除了原諒沒有更好的選擇，只能忍氣吞聲。
她如果有工作，沒有好的配套措施要怎麼顧好小孩？（參見渚一開始跑來跑去的忙碌生活，如果是沒有托育服務的工作場所該怎麼辦）

她如果沒有小孩 離婚的話稍微好一點，但在日本離婚相關法律對女性不利，
況且還是會受到社會＆周遭的譴責⋯⋯
不管離不離婚，外遇男性的女性配偶都被流彈波及，
什麼全天下男人都會犯錯所以要原諒不能斤斤計較，
什麼結婚後妻子變醜變邋遢所以老公外遇也合理，
親友還會勸離婚鬧這麼大很難看、離了婚誰要跟你這二手貨在一起，
她不是不想離婚，是根本沒有選擇的自由。

如果是女性外遇（參考becky⋯⋯）各種蕩婦羞辱＋遭到封殺，
路人會開始勸她靠被剝削的性產業工作賺錢再繼續蕩婦羞辱。
作為公眾人物，日本男女外遇必須付出的代價差太多了，
我想這也是友人極端不原諒外遇栗田的原因
（雖然那態度真的很恐怖，但那些看到女性公眾人物犯錯就開始叫要「下海」的噁男更恐怖）
這也是我對這部劇的選材不滿的一點，的確外遇不犯法，
但男性外遇與女性外遇遭受的譴責與懲罰程度差很多，
即使第8話最後栗田有跳出來跟小川說「我們就是活在一個不能犯一次錯的時代」，但整集不免讓人覺得外遇一次是可以被原諒的，而淡化外遇行為背後存在的男女不平等結構。

◈電視劇催稿擔當製作人羽村由貴（ウイカ演的角色）與編劇江賢
編劇江賢太有既視感了，就是那種自詡老文青的文藝老男，
雖然有才華但超愛講古＋男性凝視，並把男性凝視視為一種高級藝術手法。
欸有點離題了（偷偷夾帶私人怨念）

這裡我想說的是
江賢的劇本寫不出來，羽村由貴提供各種精神上的輔助，
最後成品的credit跟名氣還是全歸給江賢，由貴是掛製作人的名字。
劇裡看不出來由貴到底幫了江賢多少忙，但我就會有一種感覺，
她好像做牛做馬卻沒有獲得她應該得到的評價或者薪資或者其他的讚賞⋯⋯？
也許是我自己有「藝術圈男作者搶奪女性頭銜的PTSD」⋯⋯
但歷史上這種現象確實不少⋯⋯

今天先講到這裡，有空再繼續講我個人認為本劇最大的問題：男性凝視

聲明一下這部劇還是有很多我喜歡的地方，
最後一集呼應前幾集還原1986年價值觀行為的註解，
在那邊自己避雷寫「本作為了還原2024年的價值觀等等可能會有不適切的表現（忘記確切句子）」，
我想製作團隊也有意識到未來再回來看《極度不妥》裡面2024的「進步」價值觀也許也有一些值得批判討論之處，這個細節我很喜歡