十幾年前，差不多是準備畫《邢大與狐仙》連載版第三回的時候，時任CCC創作集主編的學長對我說，希望我能夠趕快畫完，趕快從CCC畢業，在漫畫業界順利出道，看看能《邢大與狐仙》能不能成為一個可行的模式。
當時CCC創作集就是在中研院轄下、屬於數位典藏計畫的應用範疇。
我不確定是不是從來都沒有人這樣做過漫畫雜誌，但當年計畫主持人希望這一點點的稿費，能夠成為一道微光，在長期低迷、受到審查扼殺而呈彌留的台灣漫畫注入一點點活水。
我想做到，我也想試試看可不可行，而且我身邊還有編劇跟監修還有編輯跟朋友們支持著我，於是再花一年，重畫了單行本版，由蓋亞文化出版的《邢大與狐仙》。
那時候漫畫稿費一頁500，還是用預付版稅支應的。兩冊銷量破萬，但好景不常。
過幾年，龍少年迎來最後一期，夢夢搖搖欲墜，漫畫紙本出版的狀況越來越糟糕。

單行本的首刷印量從五千掉到三千，再掉到一千，發生在短短三年間。

我是進了業界沒錯，但長達八年的時間，稿費就是預付版稅的500/頁，以及跟公司爭取的助手費120/頁。

不要說我快死掉，公司也快死掉了。

我在絕望之際只能笑說自己去打工養作品。

每天看著自己的研究所同學在哭喊動畫夕陽產業，但我也許是進了永夜，為了做作品。

為此痛苦的不是只有我，還有我的編輯。

在某一次繳完房租之後，我決定不再堅持要畫8~10冊的長篇，於是重畫了雨帥第三冊。

告訴我的責編，第五集就會完結。

我就算知道這部作品是在替已經說不出話的人說話，他必須被做出來，必須先站在這個光譜位置上，我也已經透支了。

大概在第三冊死撐著快畫完的時候，編輯問我要不要去投獎補助看看?今年是第一屆，有說明會要不要去?

那時候我還在高中兼課，想說下學期的教案要做個大的，現在投補助我不就要辭?

但「想要作品做出來」的驅動實在太.....看過漫畫版的驀然回首應該能懂

所以我還是去了，寫企劃書、核銷對我來說不是難事。

那是我第一次在畫雨帥的時候不感到無助。

說明會聽完了，申請方法與結案程序、期程、宗旨，計畫內容，仔細思考為什麼文化部應該要補助這部作品(而不是我這個人)，重新審視這部作品的核心價值是什麼。

《雨帥》第四冊的核心精神是「反抗威權」以及「國際戰爭生存之道」。

而且《雨帥》跟任何形而下的台灣本地元素都沒有關係，是在形而上的民族自決跟民主自由。

身為一個台灣人，你/我有義務把故事建立在中國，但是討論他們已經無法再討論的核心價值。

這就是一種文化上的擴展疆域。

第五冊的核心很簡單，也是我最喜歡的老前輩給我的靈感，更令我感到開心的是，雨帥的原型人物也講過同樣的話。
蔡培火提過「台灣是台灣人的台灣」、張作霖譙過議會說「奉天是奉天人的奉天」，在故事中的轉譯則為張雨亭所說的「滿州是滿州人的滿州」、白音大賚的「蒙古是蒙古人的蒙古」。

身為一個台灣人，我清楚知道這句話是什麼意思。

第五冊的核心價值是「民族自決」以及「防衛民主」。

我認為，文化部對台灣漫畫的獎補助非常重要，是因為它並非只補助形而下的台灣元素，而是關照「形而上的台灣文化」，其「獎勵與補助」精神所在往往是出版業界望之卻步的不具商業利益沒有辦法賺錢的部分。

只要做好功課，找到人性關懷之所在，並與孕育自身的土地連結，文化就會自然而生。

文化部的獎補助確實讓我不用到處去打工賺錢養這部作品，同時，我清楚知道台灣文化是什麼，以及中國丟失的文化又是什麼，我就是要狠狠踩痛這兩個殭屍政權，將「人民前途自己決定」放進作品中，還權於民。

在民主列車上，你想當乘客還是駕駛?

也要感謝非常多人在這十幾年間不斷的從各方面給我幫助，沒有每一位讀者，就不會有我。
沒有大家，我就不會長成今天這個樣子，也希望自己往後不會辜負各位的期待。

對了，《雨帥》三～五有很多預言，我每次都覺得寫台詞的人可能不是我： 好像有股最近才發生的既視感(對我來說是又發生)
　內容是不是很熟悉啊？好像就叫做和平協議咩?

白音大賚：蒙古是蒙古人的蒙古。