《#大膽狂徒》專欄 序之四「江戶時代出版商的天分是什麼？作者、繪師、雕刻師、印刷師之間微妙的關係」

2025年大河劇《大膽狂徒〜蔦重繁華如夢故事》的專欄連載，將由五位專家共同撰寫，從各自的專業領域深入淺出地解說劇中描繪的時代背景、社會風貌、政治局勢及文化特徵。本次的專欄將由湯淺淑子老師主筆，主題為「近代出版史」。

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（中略）
與日本許多其他產業一樣，出版業的發展最初也是從上方（京都及大阪一帶）興起。在江戶時代初期，上方的出版行業仍然比江戶更為發達。

在江戶時代有一份名為「割印帳」的記錄，記載當時江戶的書籍銷售許可情況。根據這份記錄，在18世紀初期於江戶流通的新書中，由江戶當地出版的書籍僅佔三分之一多一些，其餘大部分來自上方的書店。然而，這種比例隨著時間的推移逐漸變得勢均力敵，並在18世紀末後出現逆轉。

這裡指的書籍，包括佛書（宗教經典）、學問書（學術或教育類書籍）、以及浮世草子（以當代風俗、人情、愛欲、經濟等為題材，主要在上方出版的讀物）等各類出版物。

在江戶，還有一種稱為地本的出版物。地本的意思是「地方的出版物」，出現於17世紀後半期。其中代表包括草雙紙，（江戶的通俗繪本）例如赤本、青本、黑本、黃表紙、合卷等讀物；及從墨摺（黑白印刷）發展到多色摺（彩色木版畫）的浮世繪版畫。

＊赤本：封面為紅色的書籍，內容主要適合兒童及包括成人的江戶庶民的娛樂讀物，像是故事、慶祝儀式、戲劇等。

＊青本・黑本：封面為淡黃或黑色的書籍，包含浮世草子和人形淨瑠璃等，這些也是針對以孩童為主的江戶庶民的娛樂讀物。

＊黃表紙：封面為淡黃色，從安永四年開始包括《金々先生栄花夢》的草雙紙，內容常融入當時流行的滑稽與俏皮話，主要針對具有較高知識的成人或有識之士所設計的讀物。

＊合卷：以忠義、復仇等題材為主，長篇小說通常分為數冊合並出版，這是從18世紀末開始流行的草雙紙最後出現的樣態。

在江戶負責來自上方的出版物的書店稱為「書物問屋」，而處理江戶原創出版物的書店則被稱為「地本問屋」，這些書店的出版數量逐漸增加。

他們在日本橋等繁華街區設立店鋪、販售書籍，並作為出版商進行出版。江戶流通的出版物不僅受到江戶人們的喜愛，還通過參勤交代在江戶停留的武士們以及來江戶商業往來的地方商人等，逐漸擴散到全國各地。

書物問屋和地本問屋每天會與書籍的作者和繪師進行交流，並且他們也會收集流行的事物、如何有效宣傳等資訊，並不斷進行創新。因此當我們將焦點放在出版商身上來看出版物時，常常可以發現與特定作者或繪師之間的聯繫，並且也能夠看出每個出版商的擅長領域。

江戶時代的出版物大部分是使用木版印刷製作。如果是墨摺的書籍，一版（相當於表裡兩頁的範圍，將稿紙對折後的版面形式）的印刷需要一塊版木。如果是多色摺書籍或浮世繪版畫，則需要根據所使用的顏色數量來雕刻相應數量的版木。

每一塊版木都是由彫刻師雕刻的，然後由印刷師進行印刷，最終形成印刷品。兩種工匠通常不為人知，但是如果他們技藝不好，原本精心製作的「版下」（經過草稿繪製之後的最終草圖，這將直接貼到版木上）就會毀壞，甚至會改變出版物的整體印象。

實際上據說曾當過印刷師的出版商，森屋治兵衛在雕刻師同行中受到輕視，因為他們沒找到技術高超的雕刻師，並因此常被別人批評為「森治的壞雕刻」。由此可見除與作者和繪師的關係外，出版商在與雕刻師和印刷師的聯繫，也扮演關鍵角色。

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我以前嚼半天勉強理解的東西，有中文介紹大家直接看中文欸（招手