二刷巴黎最後探戈
是戲夢巴黎+末代皇帝的導演(貝托魯奇)
(戲夢巴黎裡面的伊娃葛林超美 然後我印象中他們還有BL 3P 骨科啥的)
就是外面已經在整天到晚鬧革命了但屋子裡三個人就是很腐爛瘋狂打砲 小屋內與屋外的世界是完全隔絕的
(我應該是不會想看第二次)
雖然小時候(反正幾年前吧)我就看過巴黎最後探戈 我覺得調性跟戲夢巴黎很相似 但砲密度沒那麼高
但我始終不懂女主珍妮為何從一開始就被陌生中年男子尾隨然後強姦 (雖然結尾也是男主角保羅繼續尾隨她 前後呼應) 之後珍妮居然還覺得自己真的愛上保羅(斯德哥爾摩?) 與 她的未婚夫說要娶她了(感覺她似乎不那麼喜歡未婚夫) 但她第一反應是淋大雨 衝去找保羅 可是又說她不想繼續下去了 然後又還是讓保羅幫她洗澡

這就跟慾望街車裡 布蘭奇對史丹利(也是馬龍白蘭度 但是青年時期)的態度一樣奇怪

我這人很庸俗吧 其實假如有人真的尾隨我進家門 然後強姦我 我應該會馬上打110 (不過我家算滿安全的 台灣治安也很好)

貝托魯奇這種放太多隱喻的電影我真的是看不懂也享受不來

這邊片是曰本S O D的前傳吧據女主角說強暴那段是真的

鄉民 : 因為導演聯合馬龍白蘭度想看女主真的被嚇到 恐懼被肛 就類似閃靈的導演（庫柏力克）一直折磨女主 想讓女主在電影的最後呈現整個人精神失常 抓狂的模樣
這種做法在現代絕對都是違法的（費雯麗演完慾望街車之後就有了精神疾病 希斯萊傑也是入戲太深導致後來身亡）
但那個年代的導演為了在攝影機下捕捉到最真實的表現（人在恐懼下最真實的反應）而非演技 真是無所不用其極 唉
本片的女主角瑪麗亞施耐德我記得後來一生都有創傷後症候群與精神疾病 但是那個時代女演員的控訴（諸如夢露）通常都不被大眾尤其是圈內人所接受
不像現在可以立刻打110
勞動部霸凌案我想過很多次 如果我是那個快要到臨界點的人 我是不是直接打110 也比自鯊好

所以知道這些拍戲的秘辛之後看這個片就覺得細思即恐對這個片子也沒有之前那個尊敬了感覺導演就是個變態

鄉民 : 貝托魯奇的末代皇帝確實是非常好的片子 記得我二刷三刷過
但很多時候一個藝術家跟他的作品是必須分開的
以比較古典的文學史觀而言 會覺得作者的人品與作品有掛勾
一個人的道德崇高能使人欽佩 卻不見得會全然體現在他的作品中
從現代的角度而言 巴黎最後探戈就是性剝削 還能拿兩座奧斯卡 我不相信放在2025年能成立，女主只要發推特、發tiktok，或是告知當地的主管機關，都有機會找回正義
（例如台灣的性平法，受侵害者不負舉證責任，但資方尤其雇主需舉證，以推翻自己的推定有責）民法188，雇主與受僱人的連帶責任及損賠）

不管這電影多能被解構，導演意涵多深層，女主在拍攝後身心受到終身的損傷且並未痊癒是不爭的事實
當然我無法評價巴黎最後探戈是好片還爛片
戲夢巴黎跟末代皇帝都是普遍好評，導致很多人看到貝托魯奇=神（類似現代人覺得諾蘭=神，但他其實也抄過今敏 不能說此人絕無才華，但也必然在人品上有其小缺陷）

貝托魯奇與馬龍白蘭度聯手串通，實際上對一名當年才19歲的女孩子聯手做出強姦的行為（共同正犯，導演就是狗頭軍師，有犯罪貢獻）是這部片子無法抹去的罪惡。是電影業的一塊永遠也不會痊癒的爛瘡。

撇開這些事實，只談這部電影有多深層、多詩意，這種行為本身就對女主角（受害人）極為不公平。

我不想管影評人，如何用藝術、色調、攝影、潛意識、意識型態，心理學，隱喻等，來剖析這部作品。

導演跟演員（馬龍白蘭度）放在台灣法律來看，恐怕都能成罪（犯罪三階論能全部通過，有主觀犯意，事實在客觀上有因果關係（T），沒有阻卻違法事由（R），嫌疑人有完全責任能力（S），所以他們是犯罪嫌疑人。

這不是為藝術奉獻 這就是在犯罪，會性侵法構成要件該當
尤其貝托魯奇故意等瑪麗亞死後才公布，我覺得這點更可惡，就是吃定對方不會托夢報仇是吧w