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對我說髒話

看牯嶺街的藍光修復版，一幕張家父子牽著單車沿著牯嶺街回家的戲，背景那個紅紙條異常鮮豔，很干擾視線，以前沒發覺這個細節，以為是招租的紅條子，後來翻影響雜誌，才知道原來蔣政府每天將槍斃的政治犯死亡名單用紅墨水寫著貼在牆上，每逢下雨，紅墨淋漓，順著牆流下，像死人的血。(難怪小學用紅筆寫自己名字，老師都巴頭，問為什麼又不說。)
科技的時光修復之術，讓那個夏天的陽光更明亮了。(但小明和小四的故事其實是發生在民國五十年的二月到六月，小四根本沒有等到十四歲那年的夏天。)

原來以為小明與小四是在保健室初次相見，這個牯嶺街卡門要到電影進行三十分鐘才登場，不，第一場戲，張父跑到學校來理論兒子國文成績很好，分數一定是弄錯了，大人在講話，小四還在外頭聽著，有個女孩端茶走了進來，那是小明。
男孩和女孩渾然不知他們的羈絆比他們想得還深。但這不是一部愛情電影，張曼玉和黎明在一起，事後察覺了人生際遇裡的偶然與巧合，可以甜蜜蜜地說那是緣分。但在那個恐怖的時代裡，緣分是不存在的，掌握人的命運是極權。張父漏夜被逼供，他認識誰，不認識誰，何時認識，人際關係從來是不由自己，從來都是被羅織的

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楊德昌好迷戀這種草蛇灰線伏脈千里的鋪排，《一一》海報取材開場戲，洋洋檢鞋，角落圓山辦理櫃檯入住的就是父親的舊情人柯素雲。