【寫作分享】
整理一下對寫場景的想法，也是順便梳理給自己。

其實不只是場景，寫作本來就需要在靈感盡情蔓長後修剪枝條，無論形容詞、副詞、名詞都是，這裡就先專注在場景。

以前寫場景寫得很細，視覺摹寫可以說是自己學習寫作的啟蒙，所以很習慣寫大量的視覺敘述，描寫場景可能有個三四百字吧，現在看情況還是會這樣寫，不過後來因為力氣要放在角色跟劇情上，對寫場景就沒那麼講究了，點到為止有傳達出氛圍就好，這樣的效果跟以前仔細寫場景比起來沒有比較差。

所以現在我認為場景不見得要寫得多細，而是要寫出最重要，一定要讓讀者看到、感受到的部分，其他沒寫出來的，讀者會自己用生活經驗在腦中建構出來，沒有也沒關係，因為那些是不影響故事的部分。

與其細寫場景上有什麼，我會認為重點應該是寫出場景的動態感，以及與人物間的交互作用，讓它從照片變成影片，從一個空間變成有人物們的生活痕跡，從一個單純場景變成呈現作者未說的細節、帶動故事的敘事者。

場景中零碎的器物，書桌上的筆墨，寫了未收的筆記本內容能帶出書房主人的身分或秘密，寢室的整齊或凌亂，散落在床上的是哪些衣物或用品，房間的氣味，也會透露主人的生活習慣和品味等人設細節，或是在這裡做過哪些事，早晨的床上有餐盤代表他會在床上吃早餐，晚上夜燈亮起時床畔有書本，可能有睡前閱讀的習慣，跟寵物同床共枕會留下毛髮等。

而動態感的部分，搖晃的鐘擺、被風吹起的窗簾、翻亂的櫃子裡落出的物品，都可以讓場景不再是靜止畫面，更生動一些，但最好的寫法是直接讓人物跟場景互動。

角色拉了椅子坐下、使用桌上精美的餐具吃飯等，邊寫角色的動作、說話內容邊帶出場景，就比較不會有冗長地看著一段場景影片的感覺，也可以自然地帶出這些人物的生活與習慣。

用刀叉的方式可以看出餐桌禮儀，這與角色的教養乃至出身背景有關；進房間會不會關門、留多少縫隙能看出他對隱私權重視的程度。這些場景互動都可以寫場景的同時展現出角色的性格和背景。

這裡節錄一段自己很喜歡的場景和人物描寫：

屋子裡完全靜止的東西是一張龐大的長沙發椅，上面有兩個年輕的女人，活像浮在一個停泊在地面的大氣球上。她們倆都身穿白衣，衣裙在風中飄盪，好像她們乘氣球繞著房子飛了一圈剛被風吹回來似的。我準是站了好一會，傾聽窗簾刮動的噼啪聲和牆上一幅掛像嘎吱嘎吱的響聲。忽然砰然一聲，湯姆·布坎南關上了後面的落地窗，室內的餘風才漸漸平息，窗簾、地毯和兩位少婦也都慢慢地降落地面。

——《大亨小傳》

這段描寫把重點放在客廳的開闊通透，跟整體的動態感上，甚至不用寫出客廳有哪些傢俱擺設、窗簾跟地板的質感，畫面就足夠令人印象深刻，也呈現出輕快的氣氛，並且最後關窗的動作做了突然的氣氛轉換，準備好進入描寫的重點。

另一個自己常用的作法是把場景當成故事氛圍的引子，透過環境的光線、聲音、物件透露的訊息代表乃至人物的神態等，作為劇情的預示或是角色心情的對照、具象化，讓劇情還沒真正開始就鋪陳好故事的氣氛，讓讀者進入狀況。

請容我引用李煜的《菩薩蠻》簡短說明：

花明月黯籠輕霧，今宵好向郎邊去。衩襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。奴爲出來難，教君恣意憐。

這闕詞是寫小周后與李煜幽會的場景，「花明月黯籠輕霧」描寫夜裡花開明朗，月色幽晦，還籠一層霧氣，美好的風景，朦朧不清的夜色，既浪漫又能隱藏身影，再適合幽會不過了，兩人還未見面，氣氛已經烘托滿了，請自行腦中翻譯成白話文感受一下（？）

其實描寫場景的方式有很多種，不侷限於對各種物品的描寫，依寫這段場景描述的目的、視角的安排可以有很多更自由的、充滿想像力的變化。

寫作本來就是想像力的具象化，不只寫場景，只要能夠想到的變化都值得嘗試看看，講得很抽象只是因為找例子太麻煩哈哈哈（欸）

補充個，我覺得不能說要看場景看圖就好了不必看小說，會這樣說要嘛自己寫不出跟圖像的差距，要嘛對文字的敏銳度不足以讀出差異，人類的確對圖像比較敏感接收速度比較快，但我還是認為圖像跟文字之間無法完全代換。

用文字寫場景也有文字才能呈現的感受跟細膩之處，比如文字可以自然地帶進角色對場景的想法或聯想等，輕易地轉換到另一個角色腦中浮現的場景；但用一張圖像無法做到，影片也容易有旁白無法自然融入的問題。

同樣的場景，看過電影後我還是會想看原著小說的描寫的。

然後我沒有認為詳細寫景不好，端看整體節奏、作者行文風格、場景的重要程度等而定，還是很喜歡看寫得精巧細緻的場景。