我是還沒看餘燼，但我看了一下負評，好奇狀況跟那些大獎拿滿的犯罪事件改編電影是不是一樣的？像是牯嶺街少年殺人事件「錯不在小四，而在他周圍大環境給他的心理影響」、踏血尋梅「錯不在兇手，而是這社會的冷漠」、女魔頭「錯不在艾琳，而是整個父權文化」，所以餘燼會「錯不在加害者，而在整個時代」也很正常了，這些社會議題相關的文青向電影邏輯一直都是這樣的，就算主題不是轉型正義也一向如此。

不過我這幾天的心情要保留給魔法壞女巫，所以這週還不會去看餘燼。

我自己覺得me too有點改變這個敘事慣性，「都是大環境的錯」沒那麼讓人買帳了（雖然也沒看餘燼）

看了牯嶺街少年殺人事件那麼多遍，這點一直是我過不去的檻，每次看完還是要提醒自己完美（完全討好你）的電影不存在，梗圖也無法改變這點

說來花月殺手的確就不是這個邏輯了，變成「你可以同情李奧納多，但還是他的錯」

我看牯嶺街也是很過不去這件事。我自己是覺得指認執行者還滿重要的......後來覺得加害者也是受害者之類的論調，常常就是廉價同情或第一世界悲劇想像，往往偏離事實也模糊焦點

花月殺手我只有看書，起初不太明白作者沒有花太多篇幅描述厄尼斯特的搖擺（在書裡他也很明顯是可以引起文青式同情的角色，要的話可以很有戲劇張力），看到最末章明白了作者用意，巨大的邪惡仍然有許多未還清公道的地方，談什麼加害者也是受害者根本就太早了。

我覺得牯嶺街還有一點（可能不只一點）在引導觀眾這一切都是小明自找的，不只是小四也是受害者的問題而已

想像食人魔達莫的影集應該就是搖擺在這兩種觀念之間（或故意要表現出這種矛盾），一邊努力讓觀眾同情同理達莫，一邊又過份用力地強調該被關注和記住的是受害者，而且還直接嗆「你們為什麼要替他找犯罪的原因啊，也許他犯罪的理由跟那些所謂的原因都無關啊」