The Guardian view on female-led horror: time for a n...

恐怖電影將年長女性妖魔化，並將其變得血肉模糊——以《閃靈》237 號房間裡的醜陋老太婆為例。摘自《寶貝簡發生了什麼事？從1962年的《死亡成為她》到1992年的《死亡成為她》，這些電影反映並放大了我們對老化和女性身體的焦慮。 《物質》是一個熟悉的故事的更新諷刺版本。

女性導演的電影是否比前輩們的性別歧視更少呢？

對於包括安娜·博古茨卡婭在內的評論家來說，答案是肯定的。他們的觀點是，這種類型比其他類型允許更多的女性角色，並將她們的內心置於中心舞台。從樂觀的角度來看，剝削電影可以被視為對老年女性的慶祝——她們的憤怒、越軌和激發恐懼的力量。

然而，這個公式到底有多自由還是值得懷疑的。這些電影經常圍繞著女性競爭。儘管它會點頭和眨眼，但《物質》卻呈現了大量女性赤裸身體、渾身是血、殘缺不全的場景。他們互相撕扯，而父權制卻完好無損。

事實上，對女巫來說，結局很少好，她必須因變老的罪而受到懲罰。查爾斯狄更斯的《遠大前程》中的郝維沙姆小姐（年僅 37 歲）可能會毀掉這棟房子，但她卻隨之付之一炬。正如維多利亞史密斯在她的《女巫》一書中所寫的那樣，儘管女權主義者幾十年來一直在努力，「邪惡的女巫和完美女性的選擇——被時間凍結、變得邪惡或死亡— —卻沒有改變」。

被嘲笑、被毆打、渾身是血的女巫的身影卻始終沒有消失。儘管女性在重塑恐怖類型方面做出了一些大膽的嘗試，但令人遺憾的是，它的厭惡女性的傳統也被證明是持久的。