［電影］人情的鐘錶匠：克勞德梭特（三）米榭皮柯里的背叛者
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《熟男不疑惑》Vincent, François, Paul... et les autres改編自作家克勞德內宏Claude Néron的首部小說「一大樂事」La grande marrade，這是導演克勞德梭特Claude Sautet第二次改編他的作品成為電影，他們的首度合作是1971年上映的《當警探戀愛時》Max et les ferrailleurs，而梭特還請他一起創作了1972年《在同居人與初戀男友之間/她和他們之間》César et Rosalie及1976年《瑪朵》Mado的劇本，這兩個克勞德如此聲氣相投，除了因為內宏確實是個人情練達、擅寫人心的作家，更因為他年少輟學，從小就在社會基層打滾，做過侍者、工匠、皮匠、司機與賣廢五金，他確確實實地知道，屬於藍領的生活，和中產出身的梭特可以形成互補。

梭特當初之所以會被內宏的作品吸引，也就是因為這本他改編為《當警探戀愛時》的小說「麥斯與賣廢五金的傢伙們」，而其中最吸引他的，就是麥斯這個奇特的警探角色，取材自一個曾是共產黨幹部的真實人物。梭特在二次大戰後加入過法國共產黨，還自認曾是個狂熱浪漫的激進份子，但幾年後這個20幾歲的懵懂青年慢慢發現這團體裡面，充滿了強制洗腦的教條，以及耍弄人心的空談理論，因此而決定退出，他在共產黨內交到不少朋友，卻也看清了不少難堪的真面目。於是，自身過往的經歷，讓梭特對於「麥斯與賣廢五金的傢伙們」裡，那些無產階級，以及試圖操縱他們以獲取成就利益的中產階級，必然特別有感觸與想法。

在《當警探戀愛時》中也有一組男人幫，不過和《熟男不疑惑》裡那些有事業、有家室、有房有車的很不一樣，他們是群接近社會底層、靠著出賣勞力與一點觸犯法律的手段，賺取微薄收入的人們，說實話，梭特對於這樣類型的生活與情誼，其實不很熟悉，也因此他們的面目，即便是著墨最多的亞伯，在鏡頭前也並不生動或立體，但他們卻形成了一種象徵性的意義，一種在社會上被無情剝削、被漠視甚至敵視、被推向邊緣的生存，我們看到他們的自得自樂，看到他們的緊密共存，也看到他們的魯莽天真，影片最後段的行動幾乎像是這個被社會遺棄鄙視的群體，像是抗爭洩憤般地奮力一搏，也因此，看著他們落入圈套後的狼狽，著實讓人於心不忍。

有趣的是沒多久前，觀眾可能才為了冒充銀行家的警探，他設下的陷阱可能就要功虧一簣而感到焦慮，但當他計謀已經成功佈局之後，這群化外之民一路走向宿命般結局的過程，又讓觀眾忍不住會回過頭去同情他們，梭特藉著犯罪電影中對角色認同的微妙性，以及自身內在道德觀的拔河，順利地讓我們陷入一種複雜性裡，對警匪兩方產生既諒解同理又批判責備的矛盾，因而震盪出更深刻的思辯來。

而梭特最感興趣也最懂得處理的角色，當然就是米榭皮柯里飾演的警探，最妙的是他不是個基層出身的草根警察，而是一個不滿現實而辭職投身第一線的法官，想要直接從街頭執法（只不過屢屢失敗），更有趣的是他雖非高層但卻手頭闊綽，因為家裡是知名紅酒商，每月都有固定的額外收入，可以讓他租一間豪華的公寓來設陷阱。另一方面，他佈局讓這群混混去搶銀行的手段，並不是藉著舊日老友混進去男人幫裡慫恿，而他籌劃這一切也只能親力親為（只有長官默許），因為警局裡稱兄道弟、生死患難的男人幫，他也混不進去。他就是一個沒有身份歸屬、沒有階級定位、沒有情感支援，孑然一身的孤獨男子，他所渴望的東西並不存在，也因此當他得到原以為會代表成功的事物時，空虛感與失落感便會更為沈重。梭特總喜歡讓他隔著窗看出去，或反過來隔著窗看他，永遠有一層看似通透的模糊籠罩著這個人。

也正因為梭特和皮柯里把這個無趣冷淡角色，合作塑造得如此精彩，所以當充滿著魅力與活力的羅美雪妮黛加入，整個故事中段的兩人空間對手戲，馬上就散放出戲劇張力與動能來，我們很快在他們一週一次的相會中，感受到越來越深的情感涉入，看起來很理所當然，但實際上，情境的設計極其精巧，我們會看到那個絕對孤獨、絕對模糊的男人，如果在自身欲求與道德觀之間，奮力地掙扎。直到事件發生過後，酒館內滿滿的人，反而讓那面對面的兩人空間（這次是透過鏡像讓兩人同框）變得更糾結也更曖昧（宛如在眾目睽睽也一言難盡情況下兩人對彼此認罪）。而最後一幕，他們之間雙層/三層（車窗、酒館窗、雨）的阻隔，更將男主角永遠地推向無法被理解、無法被定義的孤絕之中。

整部電影以倒敘手法展開，從「麥斯不是一個尋常的警探」到「我想我從不認識他」，梭特深入一個非典型警探的一場非典型破案故事中，藉著道德的動態與情感的動態，呈現生命的複雜與進退兩難，無怪乎《當警探戀愛時》是梭特自認最滿意的作品之一。