【台漫短評】
《人偶》（1–3完）
銀甫 奇幻

銀甫在我看來，絕對是台灣在職漫畫家中畫力名列前茅的一位。

精湛技術得來不易，他早期習作雖然構圖已足具魄力、背景細節講究，但人物的臉部，尤其眼睛、臉型的形狀位置卻略嫌不穩。直到前作《噩夢少年》連載初期，臉部扁平的毛病仍時有閃現，還有分鏡過於雜亂、敘事不夠聚焦等問題，隨連載進行而逐漸改善成熟。

到了本作《人偶》上述弱處皆已矯正－－可能也歸功於劇情與世界觀相較單純，更有餘力用心說故事－－跨頁與全頁的分鏡觀感越發精緻；細巧縝密的線條卻不會讓人物埋沒到背景中，與粗放塗黑之間的反差也有充分運用。閱讀過程幾乎挑不出弱點，入眼的全是亮點。

演出上如果能夠在某些關鍵處讓透視更誇張，增加立體方向的，宛如射向讀者眼睛的三維衝擊力，或許可以更加傑出。

《人偶》故事描述擁有「畫龍點睛」般奇蹟力量的木匠，讓死去的兒子轉生到自己刻出的木偶身上；然而與此同時，小鎮上發生了連續殺人事件……。本作改編自銀甫過去的短篇漫畫，在探討親情的奇幻故事中加入懸疑要素，擴充為三集單行本。

銀甫專攻少年漫畫，編劇傾向頗有「王道」味，在現代漫畫來說難免嫌棄過於老派，以懸疑類型來說更是硬傷。我刻板印象裡的懸疑讀者往往挑嘴、喜新厭舊，對本作的若干處理應該不會滿意。畢竟是改編自短篇，格局不太可能放開多少。

不過我猜想，本作對漫畫家來說應該是有特殊涵意的。將舊作短篇與改編新作長篇比較，看得出畫技、漫畫力與敘事能力的多方成長，更可看成是漫畫家與舊作所代表的過去自己的放手訣別，從執念中解脫。

從執念中解脫似乎是銀甫常用的故事母題，卻也因其過分常見，編劇如果沒能提供給讀者意料之外又情理之中的答案，很容易被貶斥成狗血。挑好劇本或許是漫畫家當下的最大挑戰。

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P.S. 雖然漫畫家並不以此為賣點，但我還是忍不住想說：他畫的少年挺不錯的。