NHK 歴史探偵
「写楽 大江戸ミステリー」

身分成謎的浮世繪師，東洲齋寫樂，出道短短的十個月間創作了140張作品，之後消失無蹤。寫樂大多數作品描繪的都是歌舞伎演員的半身像，其中臉龐被放大的很大，所以被稱為大首繪

初次問世的大首繪因為可以近距離鑑賞演員表情，很受歡迎，同時也表現出寫樂卓越的技術，也就是把演員一瞬間的神情記錄下來的能力

寫樂初登場時，在一個月內繪製出了28幅大首繪，一口氣發售，震驚了全江戶。在浮世繪的世界中，新人繪師一般起步是一個月兩到三幅作品，寫樂達成了前無古人的強勢出道

寫樂落款下方一座山加上蔦の葉的標誌，是出版版元蔦屋使用的標誌。版元指的是從負責甄選繪師到挑選題材，管控所有浮世繪製作環節的經營組織，相當於現今的出版社

浮世繪版畫是在繪師雕師摺師共同作業下完成的，版元就像是協調這三者間的製作人，使用這個一座山加上蔦の葉的標誌的版元：蔦屋重三郎正是推動寫樂出道的重要推手。蔦屋重三郎放到江戶看算是首屈一指的版元，也是把美人畫的名手：喜多川歌麿推向大眾的重要人物

在美人繪後，蔦屋打算開拓的新市場就是役者繪，役者繪就是描繪歌舞伎演員的浮世繪，這種類似個人寫真的浮世繪在庶民中相當受歡迎。蔦屋之所以將市場開發轉向役者繪，是因為他認為這個市場穩賺不賠，除了可以將役者繪銷售給支持歌舞伎役者的花錢不手軟的核心裕福粉絲（ひいき筋），還能藉由溢出的口碑行銷將役者繪賣給一般庶民，賣得越多就越賺

經蔦屋挑選、並委以重任的人，就是寫樂。新人畫家寫樂和高超手法製作人蔦屋聯手的震驚江戶子的大計畫，就是在寫樂的出道作品上，使用大把大把的雲母粉，讓役者繪的背景閃閃發光。雲母粉因為很高價，往常只能少量使用，即使是暢銷的歌川廣重的作品，也僅是在細節灑一些雲母粉裝飾而已。蔦屋不惜成本地要抓住所有江戶人的目光

一般來說，由於不確定能不能回收成本，不會在新人繪師的作品上砸重本這樣做，這顯示出蔦屋的決心與對役者繪市場的信心。這個戰略大獲成功，寫樂的名號迅速在江戶出名

關於使用筆名「寫樂」的繪師究竟是何人，曾經有過各種推測，直到發現了一幅畫在扇面上、署名東洲齋寫樂，內容假名手本忠臣藏的肉筆畫，由於不是版畫而是親筆作畫的肉筆畫，提供了尋找寫樂真實身分的一大線索

因為辨別畫家最重要就是畫家本人的筆觸，但浮世繪的製作是繪師、雕師、摺師的共同作業，畫家原本落筆的筆觸，會在製作成雕版的過程中，被雕版師置換掉。但找到了肉筆畫，就能鑑別寫樂本身的筆觸

《增補 浮世繪類考》這本書，提供了尋找的線索。書中記載著浮世繪師的名字與經歷等，可說是人物辭典。書中提到了寫樂的本名，『本名齋藤十郎兵衛』、『是阿波藩（德島）的能劇演員

阿波藩（德島）的能劇演員，屬於是領大名給予俸祿的演員，勉強能算是家臣，從這點來說，身分算得上是武士。跑去畫浮世繪，難免被說武士不恪守職責，考慮到這點，只能隱藏身分，作為神秘繪師出道

另外一點是寫樂的筆名「東洲齋寫樂」，稍微置換一下「齋東洲（さいとうじゅう）＝齋藤十」，或許這筆名就是個字謎，隱藏了寫樂的真名

在寫樂的役者繪大成功後，其他版元雇用了一流的浮世繪師，同樣製作販售役者繪，播磨屋起用了旗下頭號繪師勝川春英，和泉屋採用了嶄露頭角的新人歌川豐國

而且推出的作品，畫的和寫樂浮世繪是同樣的場面，這麼直接的拚輸贏，最後獲得勝利的是勝川春英與歌川豐國。勝川春英與歌川豐國筆下的作品，會將主角美化，而寫樂筆下的作品，不僅會放大強調演員的個人特徵，令人看得出演員年齡的深深皺紋也不會放過

對演員來說，這其實是在強調自己不想被人紀錄的部分

在紀錄江戶時代的文化和流行刊物上，有留下對寫樂的評價『雖然顏面描繪得很精細，但是破壞了原有的氣質，演員對此相當抗拒』，甚至因為誇大寫實的描繪，招致演員粉絲的反感，最重要的核心粉絲也不再支持

對此，蔦屋要求寫樂修改畫風，寫樂出道半年後的作品，看得出大幅收斂的對人物臉部特徵的強調。但捨棄了個性的畫也不再有魅力，在出道十個月後，寫樂封筆消失了