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其女在多倫多星的文章，我摘要幾個我認為最重要的點分析：
A.「我相信多年後，母親終於回答了那個她曾問過的問題。故事裡的女兒沒有選擇向母親坦白，是因為她寧願放棄生命也不願承受被母親拋棄的風險。」
受虐的小孩承受的風險，從來不止於虐待的當下。有許多受虐兒更長期的痛苦，是憂慮揭露受虐的事實之後，被唯一可依靠的照顧者拋棄。
即使有照顧的事實，也無法制止這樣的恐懼與傷害蔓延。所以很多時候，會用另一個人的故事，或假設的故事去試探照顧者的態度。
母親問了，女兒揭露了，以為母親會接受，但母親沒有，讓這個傷痕急遽擴大。

（《房思琪的初戀樂園》也有類似的試探情節）

孟若　兒少性侵　創作

B.「我也希望我的故事能成為我母親傳世的內容之一。我要看見往後所有關於母親的訪談、傳記或現場活動，都因為我的存在，以及母親在女兒與加害者之間選了後者的事實而苦惱。
可惜的是，這並未成為現實。母親的名氣讓沈默得以延續。」
對其痛苦情感的抹煞，同時也等同於對女兒這個人的存在的抹煞。這是很多長期受虐的小孩，即使成長到成年後，依然會感受到自己存在感、自我感、認同感空缺、撕裂、痛苦的原因。
當你的照顧者是個具有社會名聲的人時，因為社會普遍肯定忽略你的施虐者，及對受虐者痛苦的選擇性沈默，使這樣的痛苦及撕裂感會倍增。孟若即是這樣的角色。

C.「至於母親，我從未試圖去修復與她的關係。我不認為自己有義務去修補什麼，更遑論原諒她。我悼念她從我生命中離開，而這也成為我療癒路程中重要的一環。」
選擇放棄與孟若修補關係，使其女兒得到新的可能性與人生。有些受害者選擇照顧者過世之後，才能平靜與其修補關係。
不要用你的道德和選擇去告訴另一個人該怎麼做。你沒有承擔她的痛苦，你沒有資格。

D.『孩子們的聲音還是太容易被打壓。以我為例，母親的名望讓許多有力人士在得知我的事後，還是決定站在母親那邊，為他們明知是謊言的「故事」串供。』
這就是現在的與論情況，以及這些與論對受害者的意義。對我們是小說，對她是痛苦，但仍有人選擇為小說辯護。同時也引發了其他受害者過去回憶中的痛苦。
這條路，實在是太遠了。遠到每個受害者不知道要從何說起。但無知的人，就是簡單一句評論，不在意這些評論會造成什麼痛苦或結果。STOP NOW。

有很多人在講，作者和作品要分開看。這是：
a.寧可欣賞、讚揚描寫人性深處黑暗的優美寫作技巧，但是看見作者真正的黑暗處的時候，開始左右而言他，問A答B。這是虛偽。
b.不理解創作及創作者的關係。創作者的動機、構思及體驗成就作品，而其他人看見其創作的深度，從而推崇其地位，乃至於得到諾貝爾文學獎。但若這就是其得到諾貝爾文學獎的原因的話，這個地位就是建立在虛偽的基礎上。
我們假設孟若寫痛苦是出於對人性的關懷，但若這痛苦，實際上是她對自己親身女兒的描寫，孟若就只是利用全世界最需要依靠她、無法離開她的女兒的痛苦，成就自己的文學。