連續看了兩部和九龍城寨的電影，麥當雄1984年的「省港旗兵」和2017年王晶與關智耀合導的「追龍」......

「省港旗兵」裡的九龍城寨是真的，「追龍」則是搭景，不知是80年代的底片色澤還是真實場景的關係，「省港旗兵」室內場景的陰影對比沒那麼強烈，但粉塵感明顯得多......

「追龍」很有意思，承襲了90年代一系列改編跛豪與雷洛探長生涯起伏的電影作品。「追龍」在劇情並沒有特別出色，但很有趣的對比在於，90年代一系列以經典人物或各式奇案為題的港片作品，某部分的賣點在於塑造獵奇又激越的社會寫實氛圍，但製作「追龍」的年代早已不再有那樣的社會寫實基礎，導演反而是把廉政公署在1974年成立以前的時代作派當作某種黃金時代緬懷著，而1987年宣布清拆的九龍城寨則成為那個黑白模糊的年代具體的地理與空間象徵......

這樣的緬懷，表面上在講廉政公署的成立對香港地下秩序的影響，實際卻明顯影射了97後中國政權對香港自主性的干涉。更有趣的是，沒有看「追龍」還不會發現，這樣的緬懷與場域的象徵完全被「九龍城寨之圍城」繼承且進一步延展深化......

譬如兩部電影中都出現數次主角們站在城寨樓頂俯瞰香港全景的鏡頭，或是是否離開香港與是否離開城寨的叩問。「追龍」裡角色塑造與敘事明顯帶著疲態，但暗中跳接時代進行類比的意圖卻彷彿棉裡藏著針，「九龍城寨之圍城」明顯軟化了政治性影射的犄角，但卻把九龍城寨的意涵更加擴大為包容與故土的象徵......

如果回頭比對這三部不同時代的電影對九龍城寨的詮釋，會發現很有趣的演變趨勢是：1984年「省港旗兵」裡的城寨空間對來自廣東的犯罪份子來說是充滿猜疑與陷阱的危險之地，2017年「追龍」裡的城寨是黑白兩道彼此勢力搏奕的起始與眺望全港的場域，2024年的「九龍城寨之圍城」裡的城寨則充滿了那種彷彿故土光暈的，無家之人得以在此安居營生，外界律法不及於此的包容之地......

（這樣寫下來，好像該回頭補一下號稱最後一部在城寨實地取景的1993年的「重案組」......）