2024北影 台北電影節
《霧之淵》，有時人不是失蹤了，只是走進回憶裡

2024台北電影節｜國際新導演競賽｜ 霧之淵 Beyond the Fog

北影霧之淵的電影介紹

節目資訊

很安靜也很舒服的電影，平淡但滿好看的，可能是上一部看了…的原因，覺得更好看了…。氣氛弄個不好就是故弄玄虛，做得好還是能循著電影的線索理出頭緒，其來有自。而剛好這部片的名字就是「霧裡的深處」。

電影裡所有的人物都有著輕或重的關西腔，原來故事是發生在一個位於奈良的山區村鎮，這座村鎮曾經繁榮過，但隨著經濟發展逐漸沒落，淪為一個圖有鄉下特色和登山道的偏鄉地區，連曾經五光十色人氣鼎沸的電影院也成了一座廢墟。小女主角井光家裡開旅館，旅館不是沒有生意，偶而會有客人來到這裡遠離城市的喧囂，甚至還有固定前來遊玩的常客，但這些顧客的年齡幾乎都很大了。

井光看上去是個國中生，或許是身邊的人年紀都很大，以及個性比較內斂的關係，所以她算是很能跟長輩們相處，雙眼清明，總是束著潔淨的馬尾，思考的時候總是會眨眼睛。放學後她很喜歡跟著年長的爺爺到處晃晃，有時跟著到森林裡和伐木工人聊天，有時會跟他去河邊釣魚，聽他講一些她每個字都聽得但其實整個話還不太懂的話語。井光安靜地聽著這些長輩講話，但她總是咀嚼這背後的味道。村裡還是有學校，她在村子裡也有不錯的玩伴，當幾個大學生來到這邊一邊做報告一邊觀光時，一個女大學生問她在這裡是否有朋友，井光的回覆卻顯得很遲疑：在學校裡有。

井光的心境，似乎被爺爺看透，爺爺問她：妳有想到以後要做甚麼嗎？井光沒有回答，但她也沒有被冒犯和激怒。我覺得她會一直喜歡和爺爺在一起，是因為認為爺爺他可能理解自己的心境，爺爺會問她這句話，不只是因為村子本身已經在塵埃落定的回憶裡徘迴，偏安於山間的霧裡，年輕人在這裡似乎沒有未來。

村里有很多大人還是選擇留在這裡，我覺得井光那些沒有說出來的思考，不是看到沒落這件事(其實她本身也沒經歷過)，而是還是有人還留在充滿霧氣的山林裡，為的是甚麼呢？

然後有天，爺爺帶著隨身物品出門，就再也沒有回來了。這裡的鏡頭很有意思，井光和母親一起在餐桌上吃了三次、四次餐飯，衣著和飯菜都不一樣，但鏡頭角度一樣，表示爺爺不再跟他們同桌吃飯。然後媽媽問井光：我們該怎麼辦？

爺爺好像神隱了一樣，電影沒有拍出搜救人員和村民尋找爺爺的劇情，反而是母親跟著女兒，循著爺爺曾經喜歡去的地方，發現了一些以前爺爺可能去的地方，他們在爺爺曾經偷偷經營的秘密基地短暫停留，然後沿著一座木橋走到一座湖的中間。但女兒見母親往湖裡越走越遠，她突然喊著母親：回去吧！她曾經在某個清晨看過爺爺往森林的深處走，那時的她很不安……而母親這一路上的反應，讓她以為母親因為與父親離婚、爺爺的消失，也會跟著「靜止」，然後「停留在原地」。

綜觀全片，會發現井光她其實是一個喜歡四處探索的孩子，而且喜歡有人跟著或帶著，她很謹慎，也很內斂，雖然還不大會表達，目前也沒有合適的對象可以全然傾吐，表達她內心的情緒和想法，但在不大且沒落的村子，仍默默地在看著身邊的一切，是她這個孩子獨有的處世哲學。

至於爺爺失蹤去哪裡，在井光的夢裡，有著她想像中的繁榮小鎮，以及她觀察中的爺爺，有意無意透漏他在壯年時代獲得的經驗和智慧，從她的視角和電影平靜的處理來看，爺爺其實沒有去哪裡，而是走進了回憶裡，消失在霧的深處。豪不獵奇有點神祕的反應，是這部電影很是奇幻的時刻。

如果井光是女主角的話，那另一個如影子般的主角，想必是井光的母親，由水川麻美飾演。電影一開始就是(沒啥存在感的)父親和母親談離婚開始，因此整部片幾乎沒有父親的位置，爺爺失蹤時他也只是回來看一下，口氣非常大男人，問旅館該怎麼辦。對比女兒井光在電影裡的探索和沉思，母親在家庭離合之間也擁有她的思緒，她的思緒缺少了青少年獨有的探勘性，因為她已經在這座村子生活很久，學到更多的恐怕是一種堅忍。所以最後女兒在湖中喊她回來，在敘事、劇本和角色的功能上起了一定的作用。

電影最後是，母親仍然沒有關閉旅館，她準備好要給客人的早飯後，對鏡頭喊著：井光？彷彿在確定人在不在，或醒了沒。接著，穿著制服的井光出現了，她踏在小鎮的某處山階上，朝四周看了看，望向鏡頭，好像回應了母親的呼喚一般。

PS. 是說女性互相扶持，男性總是獨自出走這種故事……好像王文興家變那一輩試著在處理的東西，但到了這個時代已經顯得有點陳舊。

PPS. 觀眾票選忘了填…隔天就不能填了嗚。本來想給3.5顆星。