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看完山崎貴2023的「哥吉拉-1.0」......
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結果看完有一點失落，看得出導演想講什麼，但是和網路上一面倒的好評甚至各種破防落淚的發言相較，我的接收頻率彷彿完全不在同一個傳遞介質裡......
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看得出導演很費心地把描述的重心放回人身上，戰後餘生與巨獸肆虐，甚或是政府系統力量的匱乏與真空，在一無所有的絕境中仍然奮力掙扎著彼此連結，回到最本初與赤裸的個體的狀態與選擇。這個切入角度，和庵野秀明2016「正宗哥吉拉」中，帶著譏嘲刻意放大政府機構決策機制的荒謬質感便截然劃分開來......
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其中有些設定還蠻喜歡的，譬如神木隆之介扮演的叛逃神風特攻隊員，一邊背負死去同袍的罪疚，一邊支零破碎地試圖與其他戰後倖存者建立擬仿家庭的關係......
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神風特攻隊的身份也連結到飛機的設計，片頭原本有去無回卻又返航的特攻機體被意外出現的哥吉拉徹底破壞，片末與哥吉拉對決的機體則是大戰末期研發，從未正式服役的「震電」。讓象徵戰爭幽靈遺緒的「震電」與核爆怪獸哥吉拉同歸於盡，原本一心求死的特攻隊員則靠著全新配備的彈設裝置重獲新生......
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導演在此似乎語帶曖昧卻又非常聰明地回應了關於軍國主義的立場，讓美日政府的掌控無效化（雖然這邊的交代蠻簡陋硬拗的），讓戰後解編的軍人與科學家都回歸到僅僅是個人的狀態，動用戰後僅存的物資與專長去試圖抵禦危及本土的核爆象徵......
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在這裡，解消戰爭雙方政府的角色明顯有擺脫軍國主義意識形態的企圖，但又不能說哥吉拉登陸與日本國民的編成動員沒有一點影射本土玉碎作戰的影子，然而最後震電與哥吉拉同歸於盡以及飛行員存活的設計，又輕巧地擺脫了頌揚戰爭的疑慮......
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我非常喜歡導演在一路搧情的敘事中埋藏的這些機關，但話又說回來，我還是好不習慣裡頭大部分角色那種用力萬分卻又彷彿僅僅漂浮在皮膚表層的表演方式啊。安藤櫻沒有這個問題，濱邊美波戲份沒那麼多又吃人設也還好（她太適合演那種因為比別人多瞭解了一些掩藏著的什麼，所有的情感表示就都比別人多好幾層的角色），而神木隆之介就不太知道怎麼回事，印象中他應該不是這麼簡單的演員才對......
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（多說一點是，在看這部片關於退役軍人自主動員的段落時，會一直想到之前在看「最後的帝國軍人：蔣介石與白團」書中提到白團人員戰後轉業的心境，那種在戰爭裡磨練出來的專長在一夕間失去舞台，回歸個人身份後又有機會投向另一個情境重獲重用的狀態。在「哥吉拉-1.0」中，導演還特別安排了公開演說以及提供所有人自由選擇的橋段去與軍事動員做區隔，但總覺得看得還是有一點僵硬辛苦就是了......）
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（另外，哥吉拉第一次在海中潛泳露頭追擊漁船的段落，試圖讓哥吉拉去咬深水炸彈的情節也太致敬「大白鯊」第一集了吧XD）