最近實在太習慣在Threads上說話了。
不過有些東西還是可以轉過來。

其實我對島田獎的觀點蠻簡單的，就是不要辦。
最簡單的講法就是台灣其實開放給新人投稿的出書推理小說獎其實並不多，那為什麼要把這個「選擇」的機會交給日本人而不是台灣自己的眼光。
以前的島田獎的意義是會獲得翻譯成日文的機會，但目前這機會似乎已經不那麼確定，而且台灣被翻成日文的管道也多上許多，那，我不確定為什麼非要通過島田這條路。
更重要的大概是，我的確不認為島田莊司的路線是台灣推理未來該走的路線。

喪鐘日版去年已出版了喔～

我是用「不那麼確定」啊，總覺得有種曖昧感。

曲辰 : 我想這是因為日本的出版市場對翻譯小說不確定，所以這種曖昧感也不完全錯。不過其實最微妙的是，歷屆島田獎首獎作品就是歐幾里德沒出日版，其他全出了（消失的你據說排期中？），我也不知道為什麼獨欠一本。

BTW，我其實認同台灣推理未來不一定要跑島田莊司路線，但我從來的看法是島田獎是在台灣舉辦的國際賽事，面向的其實不只台灣。當然這會不會影響了台灣推理路線，這影響對台灣推理利多還是弊多就言人人殊，值得討論。

其實如果台灣有大出版社願意接下來辦我是真的沒什麼意見，因為那就是有各種考量。但問題是目前最有可能接下來的單位我猜資源也不是很夠，要不要把有限的資源花在這邊我是存疑的。
同時，島田莊司不能單純看成是一個評審，他更接近一個廠牌，理論上是要透過這個廠牌來讓華文推理小說被看見，但實際上我猜效應反而是倒過來的，所以台灣的主辦單位到底要怎麼思考這個獎的定位以及後續的效果，應該會是更重要的部分。

我覺得有比賽都是好事耶，因為事實上獎項本身就是一個頭銜（還有獎金），就算圈內人對島田獎的認知不同，但這個獎項關注人還是存在，作家名字的累積（島田莊司）也是一個資產，拿了獎的作家對任何出版社來講也是多一個行銷工具——站在一個功利角度來看我覺得存在比沒存在好，只是對任何舉辦單位來講可能成本真的太高了。

這次的事件覺得很可惜的不是該不該存在的討論（或許現在下定論太快了，而且以帶出來的作家來講不少也是現在華文推理強者）而是獎項發展怎麼會這樣衰弱，到底是島田莊司的名氣問題、作品品質下降、行銷問題、還是舉辦單位的成本過高等等等⋯⋯對於獎的發展感到很可惜⋯⋯