Girls Band Cry 10：

很神的一集！！

「最讓你無法釋懷的，不是考試，不是霸凌，而是父親沒有站在你那一邊」這句話一下就把霸凌問題拉回到家庭間的父女對峙問題。

父親這邊的話語真的是完美展現了東亞家長的情緒勒索：「你所做的一切都是我們幫你處理好的，你理所當然的生存條件沒有了我們就就無法實現，我們為你做了這麼多，你卻這樣傷我們的心」。

這時未成年人的身分成為了最無力的劣勢，因為自己是未成年，所以就無法不依靠他人獨自存活，許多事務在社會上都需要監護人的同意才能成立，在這樣的社會，未成年是受束縛的、非受庇護的。在尚未面對社會之前，它可以享受一切平穩之上箱庭之中的無聊與悠閒，但一旦被迫面對社會，那這身分就徹底成為累贅，掣肘於外界，比一般人要擁有更艱難的處境，甚至處於連生存都是一種不合法的存在（被剝奪自由生存的權利）。這即是未成年的悲哀與不幸。

後半段父親的變化其實有點硬，按照姊姊所說，父親的變化是早在仁菜離開家後就開始了，放下身為教育家的自尊去拉下臉詢問怎麼辦，然後也去一反先前態度讓學校調查清楚不讓女兒忍受不屬於自己的過錯。但是如若這樣，為什麼又要安排前半段父親扮黑臉講那些情緒勒索的話，還把公寓鑰匙給換了呢？中間合理的轉變我覺得是順序問題。但我很喜歡後面家庭間關係和解的收尾方式。

我超喜歡中間父女對峙坐車的場景，整個場景空蕩無人，夏日的扭曲酷熱蒸騰於地表，而父女始終相隔很遠的一段距離，劃分出彼此那深厚尚未化解的隔閡。整個場景明亮又超現實，加上那輛公車裡仁菜與過去遭霸凌的自己互相對坐的畫面，更是強化了那種歪斜現實的獨特異空間的氛圍塑造。削減任何無關的人和會干擾主要問題核心人物的其他事物，盡可能留下空白乾淨的場景環境，讓觀眾把注意力聚焦在父女之間橫亙的創傷的情感碰撞。那略顯冗長的坐車過程其實才是真正的精髓，那是一個不能逃避被迫互相面對的空間，兩人只能粗糙地遮掩內心的矛盾情感，複雜的情緒在這樣較為長的讀處中，展現出了張力。

此外，可以看到，這幾個場景都是陽光溫柔明亮的，清新的暖色大於凌厲的冷色，因此讓這一段的場景看上去格外獨特，有著一種陌生對立卻又舒緩和解的張力。它本可以做成像霸凌場景一樣高對比度的陰冷色調，但製作組卻不吝嗇地保留了許多飽和度高的色調，和並非高對比的色彩組合，即使是學校走廊，顏色也是處於中間的溫和。這種悖論般的演出，初次看時會覺得很奇怪，這不是一個充滿緊張感、充滿戲劇張力的橋段嗎？怎麼畫面這麼溫和明亮？但後來才理解這份用心，因為這場對峙場面，其實是一方默默遞出善意但礙於情面自尊，還有內心無法接受的矛盾，所以不敢直接表現的結果。

父女的家庭和解，是自古以來經常見於文學影視作品中的主題，但這樣的場景構造實在非常地驚艷。我想到陽光普照電影中，父子之間在深夜便利超商裡的尷尬相見。既溫柔又對峙，既想釋出善意卻又無法全然接納，既留存著愛又無法接受對方曾經的所為。

結尾仁菜與父親的對話，某種程度也挺符合我們東亞家庭的幽微而曲折的情感表達，雙方都不會明確地表達自己愛著對方，或能理解對方的愛，只能用一些些微的肯定和提醒叮嚀釋出善意。我比較在意的是結尾仁菜抱住父親，父親本想回抱，但很快又被仁菜躲開了，然後比出小指（中指）。在這裡我想把它解讀為仁菜接受了父親為她所作的努力，也稍微理解這份愛，但是拒絕了父親給的路，仍然不想成為父親所期望的樣子。如果是這樣，那確實是升華得很好，但有點害怕會不會其實仁菜已經完全接納了父親，捨棄掉曾經被背叛傷害過的事實，希望不是這樣，不然就有點落入俗套了。

這集在我心中超過了第8集，除了演出上和劇本上的巧思外，這種矛盾未完全的家庭情感也非常吸引人。