音樂會筆記

電影大冒險──台灣之光銅管重奏團2024年度音樂會 — OPENTIX兩廳院文化生活

我一直覺得銅管最令人動容的時候就是違反他們的常態樂聲的時候。
像是小號，小號常常在管樂團中先聲奪人，一發聲便讓人看見，這是小號先天的優勢，所以當小號表現哀惋時，我總會特別特別動容。

八里東和吐巴我最喜歡的就是他們表現侵略性的時候，他們的侵略性總是不張揚卻無法忽視。
作為時常作為伴奏的主體，他們必須比其他樂器更懂得察言觀色，因為總有「主角」在他們之前，而他們在配角之中，總是最後的那條線。
如何將所有樂器的樂聲包覆在這個舞台裡，讓所有一切都彷彿渾然一體，這就是他們在做的事情。
他們比任何樂器都體察音聲的大小聲，如何被人聽見，卻居於最後，是最高深最厲害的地方。

樂調在飛揚的時候，人們總是最容易注意到作為主角的小號或是法國號，八里東的音域優勢，我覺得最適合稱為影子。
讓自己變得黑沉，跟在小號和法國號的明亮之後，讓光更加鮮明，影子更加立體，這是極其厲害的。
八里東一旦展現侵略性時，就猶如深處的黑影傾軋而來，他會實際告訴你：此刻，我開始越界。
我真的很喜歡這個樂器。

長號我很喜歡爆而不破的技術，長號一直是我覺得很適合展現「擦邊球」（滑音）的樂器，這一部分來自樂器構造的優勢，但如何讓氣流爆而不破，氣流和腹部的力道控制非常驚人，尤其是滑音時對應的音準，真的是一門藝術。

吐巴我最喜歡那個圓圓的音符了。如何讓每個音吹得圓圓的，像是掉落地板又彈起，不斷反覆，是低音號系列樂器邁向專業的其中一道門檻。
隨時圓滑且飽滿，不論是什麼樣的風格曲調與音階差距，都能夠保有這樣的音色，就是成為專業的門票。