這一年因為工作每天都在生氣的關係看了一些日本恐怖(含怪談)和推理小說，但也沒什麼腦寫出什麼好普負評，就當是個備份。
讀嘛讀嘛

《貪婪之羊》、《暗黑之羊》美輪和音

貪婪之羊（全新封面，經典回歸版）

暗黑之羊

一群女人因慾望或執著而陰翳瘋狂，兩本書瘋好瘋滿瘋成都市怪談，但也不過是為了所追求之物的執著而已。喜歡短篇間若有似無像是彩蛋的聯繫感再收束，與日系恐怖曖昧不明的開放感。

《影踏亭怪談》 大島清昭

影踏亭怪談

推理和怪談結合兩者的重量誰清誰重每個作者配比不同，大概因為以前喜歡京極夏彥，現在喜歡三津田信三，《影踏亭怪談》相對起來怪談推理兩者都偏淡薄，除了最後的某種喜感，更多的是如霧中黑影般的涼意，及終末成為某種帶有哀傷迴圈的閉鎖。

《如忌名獻祭之物》 三津田信三

如忌名獻祭之物 (印刷簽名版)

為什麼最近三津田信三都不是獨步代理啊(怎麼問這個)
以儀式為主軸，延展出深山家族間的秘密，與詳細的儀式和家族糾葛相比，推理部分相對輕鬆，使最後終局的力道也更大。

《作者不詳：推理作家的讀本》 三津田信三

作者不詳：推理作家的讀本 (上卷)(下卷）

以書中書的形式，讓角色三津田信三(我)和朋友飛鳥信一郎因作祟也好恐怖也罷的逼迫一一解開書中同人誌中的推理謎題，推理本格中，又有三津田信三擅長的對於幽冥與現實，甚至是自我都模糊不清的恐怖，詭計、劇情翻轉到不知道到那裡(?)，無論質、量，恐怖或是推理都看得很滿足。

《如幽女怨懟之物》 三津田信三

如幽女怨懟之物

還是三津田信三(救命)，推理和敘事形式依然吸引人，但更多的也許是對於彼時遊廓女子的關照。比起獵奇的詭計或是悚然的恐怖，幽女更多的是關注在遊女在時代中的人生悲喜，觸動人心。

《深泥丘奇談》《深泥丘奇談-續》《深泥丘奇談-續續》 綾辻行人

深泥丘奇談【三部曲】(3冊合售)

從十幾年前的初版就很愛《深泥丘奇談》， 綾辻行人在有點詼諧與荒謬中展現恐怖故事的狂氣，而正如愛京極夏彥或三津田信三，恐怖感除了超自然，更多的是現實與異界曖昧不清，甚至連自身都無法確定眼見是否為真，夢與真實與虛妄混雜一氣，形塑出恐怖的快感。
但!《深泥丘奇談-續續》不知道是因為疫情還是天竺鼠車車(?)的關係，整體而言幾乎變得可愛而好笑(是)起來，恐怖感變低，更多是幽默的部分，到底好不好就見仁見智啦……(._.)

《詭屋》雨穴

詭屋

不知道為什麼本來以為這本是克蘇魯系的恐怖小說，結果看下去發現是非常本格的推理，篇幅不長也易讀，但推理部分也不馬虎。當偵探已經變成在喪屍危機中推理誰殺了誰的現在，看到不無聊卻又本格的推理小說真的滿足而高興的。

《闇祓》辻村深月

闇祓

日本恐怖小說之所以恐怖，有一大部分是人的惡意，惡意催化恐怖，所以有怨靈有詛咒。闇祓以超自然為底，但更多的是人與人間(尤其是日本社會的人際關係下)產生的惡意，結局有一點虎頭蛇尾，但每篇短篇都滿精彩的，覺得改成漫畫或動畫應該滿好看的?

《方舟》 夕木春央

方舟【日本一舉橫掃9份榜單的推理話題作．首刷描圖紙斷頭書衣版】

另類的暴風雪山莊，但危害人命的不只是兇手，更是密室本身，而其中只有不專業的偵探，推理簡潔，人物背景與發展也淺薄，整本書將全部重點落在最後的反轉與動機—不只是兇手，而是如何存活的動機讓推理之外更有關於生存的思考空間；也讓最後更令人毛骨悚然，形成一種不同於本格或新本格推理小說的刺激感。

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三津田信三那個，我一直覺得瑞昇對他是真愛（？）

W.M. : 但比較喜歡獨步的封面 （竟然只是這樣

其實覺得瑞昇的封面也不錯，只是感覺完全不同了XD

W.M. : 真得感覺完全相反，不過瑞昇出作者不詳真的是感激感謝

哀補充一下《闇祓》的某個角色我一直覺得申河均演不錯(?