（電影）#有雷

《蒼鷺與少年》

首映週跑去看了，散場後各方觀眾出現看不懂的聲音。能理解宮崎駿的退休作評價好壞參半在於劇情安排不好懂，很吃電波。

自己也是看完之後想了很久仍然很多橋段不怎麼明白宮崎駿的用意。只說說自我流分析跟觀點，如果過度解釋還是藍色窗簾都是有可能發生的，非常抱歉。

1.真人奔向母親在的醫院，一路滑過男主角眼界的眾生以及小孩子高度的視線水平，模糊到近乎群魔亂舞，個人認為是本作最具情緒表現張力的橋段，也足以顯示醫院大火造成真人好幾年來的惡夢和心裡陰影。

2.關於夏子為驅趕纏住真人的動物包含鯰魚蟾蜍等水生物種射出的一箭，以及真人拿木刀劈向蒼鷺，宅邸的婆婆們說那是真人做的夢。
依木刀仍然在櫥櫃卻一取便粉碎的狀態，傾向於驅趕和攻擊的動作是真。但被驅趕和攻擊的對象是另一個世界，那世界不存在線性流動的時間，一個空間可以同時存在過去的人與未來的人（也就是後面，真人的年輕時期的生母火美與真人同時存在），那麼，箭和刀觸碰到那世界的事物，就有了同時存在過去與未來的狀態。
真人醒來後看到木刀在廚櫃（過去狀態），然後粉碎（未來狀態）大概是這種狀況。而真人的世界其實需要合理性，不可能已經破碎的木刀和沒有破碎的木刀同時存在，才會有線性時間流動應有的狀態：木刀在廚櫃>真人拿取的動作（攻擊蒼鷺的動作）>破碎。

3.當然以上可能是解讀過度。
說不定那橋段還真的是真人的夢，是真人潛意識認為木刀已然破碎產生量子力學的結果。
或者be like鄧不利多跟哈利波特在月台那段長談，鄧不利多說這當然是夢，但為何不能是現實？

4.大量且擁擠的動物壓迫而來，判斷為真人內心的壓力：生母被燒死、還沒從母親死亡的陰影走出來便迎接新媽媽、新居住環境、在學校被霸凌（長輩認為風光的事情其實會造成孩子們之間的比較心態和隔閡）。
真人與蒼鷺與蟾蜍對峙後掉進水中又漸漸浮上床上，算是比較好懂且直白的意境：意識從深處緩緩浮上。

本劇很多動物擠一堆一群一坨一團的畫面密集恐懼症差點發作（真人表情太認真鸚鵡太滑稽所以發作只差臨門一腳）。

5.大宅內的婆婆們很神奇。原本以為是年紀比較大的座敷童子，座敷童子會吃牛肉罐頭嗎？後來真人在另一個世界的霧子小姐家睡覺，床鋪四周擺著婆婆的玩偶時我：原來是床母？（？）

6.老爺爺抽菸用虎杖花。當下影廳觀眾小部分騷動。吉卜力該是不會蹭熱度的（宮崎駿名揚國際一擺出來就是當今熱度），所以可能有別的涵義在。
印象中某則關於虎杖與佛的深度分析偷偷說，有提及虎杖花開在寺院附近，加上床母婆婆們很喜歡抽菸，大概也是繞了很大一彎的解釋婆婆們就是真人一家子的守護神和真人的床母。

7.哇啦哇啦於月色中飄浮加上霧子小姐說：已經很久沒有過了（指哇啦哇啦飄浮一事）
其實哇啦飄浮的時候已經有想到那是投胎，當下幾乎憑直覺猜到。後來打字時想起霧子小姐確實說過這是很久沒發生的事情，而真人的世界正在經歷戰爭（還是戰後？忘了）那哇啦哇啦恐怕代表著戰後嬰兒潮。

8.鵜鶘吃哇啦哇啦以及牠們推開墳墓的門代表什麼意思暫時想不出說服自己的解釋。
而不能吵醒墳主在中西方都有類似的觀念，裡面包含對死者的敬意與畏懼，在適當的時機請亡者共享盛宴祈求保佑，在不適當的時機吵醒亡者會帶來災厄。
霧子小姐畫出來的圓圈好像台灣拜拜燒金紙後要在金爐四周用水畫圈大概是結界一類的保護。

9.另一個世界，真人稱為海洋世界。猜測是生與死的交界處，反映生的世界（真人的世界）與死的世界（冥界），也有真的東西在其中，充滿混沌。因此反映生的世界有海上的帆船（幻影）與鸚鵡（真的事物），反映死的世界有黑色的人（幻影？）和墳墓。
而海洋世界在生的世界的形象就是被廢棄的塔樓（婆婆所說的從天而降的塔）。

至於沒有將海洋世界當作冥界，是夏子不想回去、想在海洋世界生產，總覺得不太可能跑去冥界誕生新生命，這樣生出來的究竟是什麼？

10.掌管者曾舅父的積木用墳墓石製作，本人年事已高，積木塔搖搖欲墜，看起來很像真人的世界一直處於戰爭時期、死者比生者多。
既然積木構築生的世界的基礎，曾舅父找來的13塊乾淨積木，每3天擺一塊積木上去，目的是讓真人用純潔無瑕的心靈、嚴謹思考3天決定下一塊積木的擺放位置（世界的走向），借此翻新並打造幸福和平世界。
但是真人走過戰爭且失去母親後產生自殘行為（認為母親的死是他沒能拯救所害的），他不認為自己有資格成為曾舅父的繼任者（擔心世界被自己搞砸），這個決定產生出另一個走向：鸚鵡不花1分鐘疊出積木塔，理所當然沒有深思熟慮（加上不是真人家族的血脈）造成世界崩塌。
鸚鵡的行為代表凡夫俗子（人類）的世界容易毀滅，可真人的拒絕成神（繼任者）也同時代表正因為生而為人不能自詡神明管理世間。

其他的……剛才打字時有想到什麼可是打完手邊段落就忘了（。 有想到在打上來。
我覺得作為退休作依然算是好評的。吉卜力出品的電影每一幀都是經典，他們是能把我想像中最奇幻最神秘的風景實現的工作室（真的好多幕曾經出現在我的想像裡，好可怕，集體潛意識），因為經歷過電腦輔助程度較少的手繪電影時代，深厚的基本功就擺在那邊發光發亮，單用風景畫說故事，以及兩個動作之間補上的動態分鏡也是美如畫，除了吉卜力我想不到別的。

不過說來挺奇怪的，裡頭的角色設計有很多已經不像早期吉卜力的風格。比方說哇啦哇啦，外形特徵感覺更貼近年輕人走可愛簡約設計；比方說鸚鵡，外形可愛做出兇殘事蹟的擬人化手法也不太像吉卜力，蒼鷺才是吉卜力一貫日式怪誕風格（？）
或許在我不知道的時候吉卜力已經往前邁進好大一步而觀眾如我自從捨棄波妞跟風起後再也追不上了。

推薦與否很看個人電波，旁人三言兩語不如實際去一睹風采。畢竟你的蜜糖我的毒藥道理在電影也是通的。如果你一秒看懂哇啦哇啦飄浮的意義還不需要等霧子小姐講解，那你的電波跟宮崎駿在同個頻譜上！

米津玄師 - 地球儀 Kenshi Yonezu - Spinning Globe

如果還沒打算看電影，推薦先聽米津為本作製作的《地球儀》，希望有看到此噗的人聽完之後能激出一點點興趣去看看《蒼鷺與少年》。