《少女歌劇》是燃燒了什麼，終於完成了重生。

歌頌一下光戀的偉大，文筆差請見諒。

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《少女歌劇》是燃燒了什麼，終於完成了重生。
打破希臘神話悲劇的命運

《少女歌劇》刻意打破希臘神話受前人膜拜受後人詬病的命定論（依《Starlight》服裝認定希臘背景）是個人很中意的點。古希臘人崇尚命運也好寫悲劇，可以說悲劇主題就是對命運這一命題的思考，如《伊底帕斯》等故事就是「命運悲劇」的最佳例子，而在《Starlight 》裡的悲劇也是如此。

但是不論在劇中劇外，古川知宏、樋口達人都給了角色和觀眾機會自己譜寫故事。對於我來說光戀打破「命運」的束縛相當意義重大，TV版中他們之所以沒有走向「結局」是因為他們以延續舞台跳脫框架，但僅此只治標不治本，是無法打破命運的。

命運跟著他們延續到續作《狂野銀幕巴洛克》，華戀要在劇場版解決他在TV所忽略的根本，從迷惘、找不到人生意義（像大多數現實的我們），再到打破命運即像華戀在〈再生讚美曲〉的歌詞那樣「燃燒過去」並且重生，清空過去（但並不是捨棄，而是再生）變成一副全新的完整空殼，但這並不是結束，而是新的開始。

「是燃燒了什麼，終於完成了重生」

我相信TV版不去刻意描寫華戀的部分就是故意讓「外在行為詮釋內在生命」這一點的內在探索在新作中能夠更加完整詮釋。

Position Zero!

光戀的閃耀不單在於他們對彼此的感情，而是各自的成長、演員的魅力、價值取向的擺盪。所謂價值取向擺盪的白話就是「正轉負、負轉正」，光戀從一開始的迷惘、害怕，到最後尋找下一個舞台、下一個角色，就是個人之所以喜歡最後一幕小光笑著割斷繩子那段的原因。華戀此時此刻或許是世界第一的「空殼」，與此同時他變得更加「完整」，而我們也跟著他一起成為完整的空殼。

之於觀眾是結局不再封閉；之於角色是故事不再停滯，我們彼此都不被結束、悲劇的命運束縛著，所以《少女歌劇》並沒有結束，之所以被我再三強調極簡主義的原因就是我們彼此都還在延續故事，心得、影評、分析、思考等，這些都是我們參與故事並合作譜寫的證明。

這就是個人所認為光戀的意義，他們不再是命運的連體嬰、彼此為彼此耀眼的存在價值，而是終於成為個體，能夠活出自己的閃耀。