我無法粗淺以好或壞來評論這部電影，因為它從頭到尾給我的感受，都是一種因為太過靠近而令人窒息的感覺，chill down the spine但我一滴眼淚都不出來，好像還籠罩在那些亮得讓人回不過神的閃焰，卻遲遲沒有聽到追趕而上的爆炸聲波。 甚至在電影結束後，我還是恍惚的，滑著叫車app的手指無法自控地顫抖，喉頭有濃烈的作嘔感。 幸與不幸，最後竟是因為計程車司機話太多，才讓我重新感受到「現在」，將那種不適感收回腹內。
我看了一部客觀的好作品，但因為它太接近就連我都無法碰觸的那一塊。 我像是驟然坍塌的紅巨星，無數重力在這具空殼裡拉扯，熾熱，搖搖欲墜，短暫又近乎永恆，疏離又親狎，近得讓人不知所措。 或許我現在的感覺，就像奧本海默在面對幻象裡的白光與熱淚盈眶歡慶的美國群眾，也像《Billy Lynn's Long Halftime Walk 比利·林恩的中場戰事（2016）》。
9／10～9／23
昨晚第一次歷經有計畫性＆組織性的寫作review，也是我第一次參與合本創作。
雖然深知其他創作者都很優秀及和善，但本性是個機掰孤僻仔（無誇飾成分），我對涉及「合作」性質的事都易生焦慮。不是同儕壓力，我自知寫作飄移且自我流，無需跟他人同樣特別的作品比較。
追根究底，壓力在於「是否能提供他人有效／具建設性的意見」，我甚且膽怯地不敢使用「建議」一詞，因為那好像暗示「我的想法更好」，冒名頂替症候群像個遊魂時不時冒出頭打招呼，明明若是角色對換，我也很樂於收穫來自朋友的各種建議
這次最大的成就感來自作品的真實感（authenticity），然後，文字的力量很強大，是一種責任，不是武器。
BGM：
所以我想說，我很棒了
很期待合本最後會生成（？）什麼樣子，或許近日可以用別的篇章，把這作品裡的角色介紹給大家
但其實我腦中還是沒有她的臉，應該沒關係吧是個具有居家感的英格蘭籍女孩，拿手料理是可樂雞翅，大學室友泰利真心推薦
可以來想想接下來要寫什麼了
可能要先找新工作吧但我大概要三年後才有社交能量和勇氣能再參加一次了有在持續創作的大家都很棒！！！
孤僻擊敗仔+1。我自知毛很多，常會刻意避開和創作者的合作與互動。小語能夠與其他創作者相處，看見彼此的優點，甚至能夠合本創作就已經很棒了！至於能否提出建設性的回饋或者幫助，我認為那倒是次要，精進自己是創作者自己的課題，而面對所有帶著善意的評論，相信創作者都會欣然接受的認同縱光說的，在短暫焦慮後我就放飛自我了，反倒得到了意想不到的成果，也歸功於文友們優秀的作品＆回饋，我從中獲益良多，只希望我的心得也能給他們帶來些微的力量
Birmingham破產的消息傳得轟轟烈烈，雖還需到英媒網站進一步查證，但若以「根據英國法例，各地政府不得出現赤字」的基礎定義看來，台灣的政治辭令應該會稱之「財政赤字」，嗯，畢竟是保守的亞洲人嘛
言歸正傳，相關報導討論了為什麼這城市會破產、破產的城市何去何從等議題，而我想，造就經濟疲軟除眾所周知的疫情、俄烏戰爭、脫歐決策外，說不定也與地方政策有關。
多年前讀過有些歐洲城市發行當地貨幣，鼓勵金流留在當地，以助獨立創業者有更多生存空間，但保護主義對貨暢其流的概念並不友善：
在多年後第一次寫日本的OC，有點緊張，因為高中以前寫的更偏向幻想文學
瑛一的設定一在腦海出現，我就想：我得要好好寫個Ti高的品檢員
完全不曉得為什麼職業是最先出現的要素，不過QC是個蠻有趣的單位，也是宇宙意志給我機會嘗試寫看看不同的東西吧。
故事的另一個主角，我還在開發員和工程師之間糾結，然後要公司開發什麼也是個好問題，感覺可能要去查查看日本本土哪些產業還有開發中心
雖然最後我可能因為太懶索性隨便設定個什麼會不會走向BL路線還在考慮中，我喜歡那種沒有什麼波折就完成（？）的感情線，但如果瑛一是Ti主導，要讓Fe出現，得好好想想🤔️
啊，我想給他愛記得以前讀字跡鑑識學的文章有提到，書寫的狀態會呈現一個人當下的心理狀態，說不定你是可以透露出很多訊息的人
上班連想要薪偷寫文都精神萎靡到只能放空裝忙今天去大公司總算能拿出作品
於是決定這個月開始培訓
見人說人話見鬼說鬼話的技巧，都是可遇不可求的經驗但若有技能傍身，上述東西的優先順位可能就不會那麼高了，因此如果能準備一本完整的作品集，也會輕鬆很多吧！預祝米卡一切順利
近日想先把手中的稿債弄完，因為新腦洞只會不斷出現
而且我還要找新工作，想先好好把該給朋友們的東西完成，因為真的欠太久了（x）歡迎被逼上梁山（？）的趕稿小伙伴隨意進出，沒有欠債壓力的也能來抬槓，在我完成之前，除非晚上有事，不然每天的18:30~20:20這區間應該都會在，祝我好運
（剛剛撤了，明天再戰）
這週的《音樂主理人》又是讓人極度享受的一集，靠近決賽的作品益發有趣，也能從中看出更多參賽者的人格特質，有些市場導向的、有些以人為本的、也可能是暴君（對，我就是意有所指）
無論如何，創作是種相當私密的揭露，一如李安在金獅獎的致詞：「在電影《色，戒》拍攝過程中，有天我在片場因為一場情感戲情緒崩潰。梁朝偉走向我，輕輕碰觸我的肩膀，輕聲告訴我：『導演，我們演員赤裸地暴露肌膚，而你則是暴露了其他內心的東西，你要好好照顧自己。』」
⋯⋯痾，我本意沒有要這麼煽情的，這讓我接下來要放的這段表演有點情景式反諷
但我還是要放其實我還是推薦大家去看原片，整段表演的架構、前置作業＆後面的解說都相當精彩，是被精細設計的表演，而其中A.F.的這段話讓我不禁想：艾瑞絲回去看節目不會暴怒嗎
也難怪會有前面那句「（我感覺他是那種）不管女生爽不爽，自己爽就好」的鋪成，雖不乏戲劇效果，但能感覺到也有幾分真心實意
網友超好笑：A.F.到底是多喜歡吃咖哩？（指《未來少女》的芭樂咖哩歌）
儘管只趁著薪偷時寫了一點點，但越寫越喜歡坂上瑛一這個新角色，覺得他好可愛，好想給他愛
臨睡前放個今天寫的段落：
【1】
【2】
-
可愛又認真的人，我都想給他們抱抱
btw，童年老友和陽太是不同人，陽太是瑛一同公司的開發員（暫定）
來骰個兩人個年齡
如果又是年齡差我也沒辦法了：瑛一我真是一邊想著「這傢伙是真的不太會讀空氣啊」，一邊想著「這麼天然請千萬不要被社會化污染（？？）」
瑛一：我只會被過敏原污染，需要搬到一個沒有銀杏樹、高濕氣和霧霾的地方
原本只是想借用樓上上的字數請示噗神，結果極為荒謬（？）：
你到底有多喜歡年齡差啊噗神
這個實在用不了，畢竟設定是在同一個職場的人，11歲算什麼？社長的兒子？還會背雙肩背包上學的那種？犯罪得過頭了啊
算了，瑛一維持32歲，但陽太⋯⋯嗯，我個人覺得開發應該要朝氣蓬勃些，更能保有創新與zero gravity的源動力，所以25-27歲這區間，讓人感覺是比較能獨當一面（有幾個成形的專案）、同時還富有很多元氣與稚氣的年紀
好吧，年齡差滿足你，噗神
現在設定他們是皮製配件的公司，設有海外量產工廠（量產才會有品檢單位），我很期待能寫出什麼。
今年泛太平洋地區的颱風接連不斷，我所在的地方也時常無預警下起豪大雨，浙江、香港、台東⋯⋯等地因為強降雨招致的洪患屢見不鮮，因此自然有人提到了這篇說的「海綿城市」，訴諸城市改造、找尋自然地形發展以達到疏導效果。
類似的城市再造工程，包含但不限於使用特殊磚地增加水流滲透率、將房屋改建成沿海的動態建築（源於荷蘭的漂浮房屋）、保持水土平衡、智能管控水壩排水等等，我在將近十年前的課堂上已聽過不少討論，顯見至今若不是尚未能得到合理的處理，就是問題也隨解決方案擴大了
（樓下續）
就像人生一樣，我們長大了、能處理的問題變多了，不過無力應對的問題也變大了。
從今夏詭譎多端的颱風動態、地震頻傳的災事，延展到先前感覺漫無止盡的疫情，冷不防爆發的俄烏衝突看來，「不可預測的」似是當代所有學門，甚且所有人都必須理解並安然接受的課題。保持對於大量資訊的敏感度、辨識力，以及因地制宜的彈性（flexibility）與韌性（resilience），或許是能保持相對的清醒的方法。
縱然清醒往往不令人感到舒服，這也是一種不言而喻的共識
這篇討論中國蓬勃發展的汽車工業，以及已遭遇或即將面臨的窘境，裡頭提到的一個觀點讓我覺得挺有趣，但也在內心浮現大大的問號：
目前中國汽車出口最大的障礙，僅僅在於汽車專用運輸船短缺。前通用汽車印尼總裁Michael Dunne坦言：「他們製造汽車的速度，遠超他們建船的速度。」
造船速度是一回事，有沒有人願意支付買船的錢與這些汽車船的前景是否合乎海運市場需求，我認為可能更加關鍵。
提一下多數人可能不知道的事：世界上擁有最多船舶資產的，可能不是億萬富翁，或者船公司，而是銀行（金融機構）。
因為多數商業用船舶造價不斐，多數自然人與法人機構不具如此大量流動資金，而即便有那麼多流動資金，也不大可能單次注入固定資產鎖死。
而在實務上，就像是華爾街盛行的複雜遊戲，船舶買賣因背後暗示的資產流之大，也發展出了相對複雜的物權及使用權規則，甭提轉租、散貨契約船等二次轉租的細相——簡單來說，誰買船？誰賣船？誰營運船？誰支付船的日租金與保險費？拆分下來，可能每個問號後頭的答案都是不同參與者（stakeholder）。
回到前述的結論，（船舶買賣）這個需要龐大金流參與的遊戲，在後疫情的現在，對於銀行而言是不是一個合算的交易，我持懷疑態度；其二，汽車船的設計像是大型的立體停車場，意味它在建造後能夠轉型成其他功能船的機會有限，此外，因為汽車船無法往高處建（不能像貨櫃一樣可以疊疊樂），在力學結構上，船舶的吃水深度會成為主要考量，限制它們往巨大船舶（megaship）的規模經濟發展，而這對當前的航運市場而言，是逆潮流的
好好上班啊btw，日語版的標題索性就用「ソーシャルディスタンス（Social Distance）」了，感覺挺適合，希望這個故事能順利成形
瑛一（將陽太推開）：你也靠得太近了吧，防疫安全距離懂不懂啊
陽太被一把推倒，面色迷惑。（我怎麼突然就在地上了？）
瑛一：！！這不會是所謂的職權霸凌吧
上面起於剛翻出以前寫的簡易設定，陽太有個特質是「個性開朗的運動白痴，會和社區的爺爺奶奶們去健走」，這什麼雞肋的設定我笑到爆炸
面對社會化的瑛一：
今晚無心寫作，增加不到兩百字，但跟朋友聊了不少，也從中得到了些許情緒舒緩，很感謝來聊天的朋友們（也希望沒有耽誤了你們原本想要趕的稿還是什麼）。
難能說清我理想中的朋友應具備怎樣的特質，也或許無論擇友或擇偶都不需明列條件，因為你當下的狀態，自然而然會篩選出適合陪自己走這段上坡、下坡，或者緩坡路的人
說回寫作，今日業務意外繁忙，我本打定主意要開始著手的段落並無下文，只在人物設定添了些無關緊要（並且沒有特殊意義）的東西，寫著寫著，我突然感覺，或許應該讓鷲岩陽太作為主視角，來看一個跟任何人都有點距離感的、好像嚴厲但只是太過想要把事情做好、感覺是個好人的前輩
或許這會成為一個沒有特殊意義的故事，反正世界上很多事情好像也沒有特殊意義？
出草寫起來了啦apofenia: 我才是要致謝的那個，有了Apo的加入，許多話題都能延展到我平時沒有深究、就沒能看到的「那一面」，謝謝你參與並且跟我們創造了美好的夜晚
也希望對話的氛圍與過程是讓你感到舒適的，我由衷地盼望，你能找到世間所有你想找到的疫苗，甚且是那些能淬煉、複製出疫苗的方法，我總有種沒來由的相信，總覺得如果是你，一定有機會做到的
謝謝歌曲分享，清晨聽這歌，感覺心頭也像是灰藍色霧靄散盡的天色，逐漸明亮起來。
cellxoxo: 之後還有機會！其實我也沒料到會有那麼多人來訪，就很謝謝大家
看過本週的《音樂主理人》後，那些思緒及遺留的情緒在心頭徘徊，一直想要把這主題拉出來說，先放這段表演鋪陳的影片段落：
在這段競演可以輕易看見，NIO與A.F.無論是（1）與他人合作、（2）對完整作品的定義，乃至（3）對創作的解讀與邊界界定，都有極大的差異。
職場上，能將每個合作者的潛能發揮到最大化的NIO無疑是最佳夥伴，「願意傾聽」與「願意接納你是誰」的人格特質並不常見，而團隊合作裡許多變因來自「是否能跟這個人好好相處」，至少NIO就是個挺適合的人選。
反之，一如多次玩笑裡說到，也如片段裡呈現的，A.F.是另一種極端，從旁人的敘述（包括前面幾集），他就是「沒在管你想要什麼，只在乎他想要什麼」。
但就創作來說，這是一種不正確嗎？
整段表演結束，recall到A.F.說的「想做出那種讓評審兩難，無從判斷這是扣題或離題的作品」、「想要做出一個絕對會輸的作品」，使得他事後說的話讓我感觸良深：「這個東西既然能被大家接受，我覺得是讓我滿開心的一件事情，代表未來我會可以更放心的大膽去玩這一塊東西。」
我能理解，為什麼小宇對於演出中A.F.的「角色」感到心酸，因為他的創作偏離大眾是有目共睹，而那種鑽研於熱衷事物的心，著實容易輕忽社會上絕大多數認知、擅自稱為「共識」的事物——
尖銳地說，當他選擇非主流的創作時，那些創作的存在本身，就是在跟這世上的某些理所當然對抗。
為了堅持他想要做的，（他覺得）好的、藝術性的、具有美學的，無論選擇怎麼樣的表達形式，他都是具有侵略性與疏離感的。
跟Howard Roark一樣。
（樓下續）
因此，這是除了有目共睹的優秀作品外，我最能跟他產生共鳴之處：不僅是想說自己想說的話，我還想知道，這世界能讓我說多少我想說的話。
在創作裡保持這種小小的叛逆與任性，是我認為能展現生命韌性的某種方式。
昨夜跟朋友聊到，創作評論這件事令人難耐，除卻公開審判一般的赤裸感，還有些作品向世人展現自己的最初，就不需要（也不在乎）他人的想法。
它存在，是因為它本就存在，本來就會在這個時刻浮現、存在，無需他人的喜歡、厭惡或高超的技藝加成，來強化它的存在。
（樓下續）
現下想想，也可能是習慣以道德口吻自我批判，是前後不一、充滿矛盾的自我攻訐，以「傲慢」為名，籠統歸因那些讓我感覺到不自在的格差感，對抗那種「好像自己比對方厲害」的念頭，卻對背後產生認知失調的不安避而不談——
或許我只是想承認，就算這東西不會有很多人喜歡，就算終其一生都不會有人全然地理解我，我還是喜歡它、我還是喜歡我自己，我還是喜歡我的這份喜歡。
我不確定，跟個體認同相關的感悟是否都帶著一股自憐的調調（tone），但我實質無意如此，只是忽然鬆了一口氣，好像做或不做什麼、都沒關係了。
「沒關係」不等同於「不在乎」，而是我體察、釐清、知曉、消化有些事會在人生中不斷發生，它會來，它會走，但我已經不再畏懼它。
或許我已經有跟它坐下來喝杯茶的勇敢。
不知為何，越深化這角色，幸運E（？）的形狀越鮮明
至今鷲岩陽太被我塑造成一個十分神奇的角色：
雖然叫做陽太，但其實是個雨男；看起來是個很會玩的池面（而且還有車），但每天晚上會回家跟求職撞牆期的妹妹一起吃晚飯；直覺出奇的準確，但運氣也出奇的差；每次洗完車隔天就會下雨；是個活潑的運動白痴，被拱著要在餐敘中表演什麼的時候，可以含著一口水精準模仿出AirPods電力不足的聲音
就很微妙，每當他特質浮現到腦中時，我就會想「這什麼東西啊」，一邊覺得很搞笑，一邊覺得「果然是他」，然後寫下來w
就像是雨中的向日葵呢。
雖然大概率會變成閒聊群，anyway，心意到了就好依舊歡迎無論有沒有在趕稿的朋友們來晃晃，進出隨意
（結束了！）
明天晚上我要諮商，所以pass一天，週五沒有意外會繼續，希望這週能完成一份債務
必須頒給我親友：「这个世界给奇怪的人太多宽容了，所以他们继续奇怪着。」
我：太有道理我竟無法反駁
近來噗浪上好像有一波「MBTI翻車潮」的噗文大量湧出，稱之為偽科學云云，大力抨擊立論根基缺乏理論基礎
河道應該知道，我個人以CF16解讀更多、也多次談及CF16/MBTI/16P三者的異同，但對這個浪潮與推浪人，我持保留態度的——
1. 三者的測試模型不同，驗證結果的解讀方式也不同，因此是否有就該測試做出對應的解讀，而非將框架A的概念套到框架B，繼而得出框架B「不準」、「有問題」的結論。當然，期望每個受試者在做測試前，完全清楚明瞭自己在「做什麼測試」，也可能會造成因預期結果產生的受試結果誤差。
（樓下續）
2. 對於字面意義理解的差異，源於接觸的系統不同。
這點約是我最常見的情況，見網路上有人說他是個INFP或某某類型，根據某些情景或網路迷因，直觀地表達「喔，這好I/N/F/P喔」的態度。
我不認為這表達有什麼問題，單憑陳述者使用的是哪種理論基礎，因為雖16P在結果呈現上沿用了MBTI的四字架構，若以某一方解讀另一方的系統，不會完全說不通（畢竟我們都是人類嘛），但並不精準。
3. 文本測試多呈現當下的概況，而人的性格終其一生都在光譜上飄移，以數值量化可能平板化了人性的複雜性。
（樓下續）
「當我們試圖用一套理論去解釋自身，卻沒有好好驗證自己對理論的理解是否精確時，輕則將這套理論當作玩笑一笑置之，重則因錯用理論而以不當的方式標籤了自己。」
「若沒有真正理解並驗證認知功能為何物，就將自身的特質套入認知功能，本質上就與『以特質標籤自己』的行為無異，不僅錯用了理論本身，更忽略了在使用一個理論之前，必須去『完整理解理論』的重要性，甚至還用以框架了自身，限制了自己的發展。」
腦中突然冒出一個沒有直接關聯的念頭，只是說說。
因為HPL（或説他們精熟的CF16架構）是按對談時，分析師直觀感受到的認知功能進行判斷，我相信有些人會問：「人類不是才是最容易產生預設立場，然後造成誤判、先審後判的嗎？雖說文本測試或數值化有其限制，但人類本身的制約不是更大嗎？人們對某一個人、某一群人存在的誤解與刻板印象不是更多嗎？」
我覺得這是一個合理的提問，也是一個應該思索的提問。
畢竟無論是科不科學的理論、測試，甚至是生活中旁人隨口透露的資訊，接收者是否具有驗證的能力，而非對號入座，照單全收，都是重要的。
而至於人的判斷會不會犯錯，答案是肯定的，因為人性不完美，人很容易墮落、軟弱、迷失，與之同時，人也是對人這種生物最感興趣的生物。
（樓下續）
機械式的量化可以有效降低所有人對於特定事物的理解基準，但若是作為「理解人性」的唯一基準，那另外一個問題就出現了：在認定某個框架是否適用於所有人之前，我們該如何檢驗「製造」出這個量化標準的人（或一群人）的侷限，以避免任何形式的超譯？他／她／他們在哪種程度上的「完美」，讓我們能毫無介懷地相信，這份檢驗是一個可以建立自我認知的輔助依據呢？
遙記多年前讀過一篇報導，有個精神科醫生表達了他對於蓬勃發展的外科手術的不安，原話我忘了，但大意是如此：「你們怎麼能對這個人毫無了解，單憑某些數據，就貿然剖開他的腦袋，試圖把他『治好』呢？」
接下來這句話完全是我的過度解讀——
萬一壞掉的是這個世界呢？
[系統通知：恭喜諸君開啟了新地圖]
這篇提到印度、中東與歐洲的複合型貨運協定，除暗藏中印的角力外，還有許多亮點（雖然有點太理想了）：
[印度]與美國、歐盟、沙特阿拉伯和阿聯酋達成協議，將設立「印度-中東-歐洲經濟走廊」（IMEE EC），提供前往中東與歐洲更便宜快捷的海路和鐵路選擇。
東部走廊會以海路連接印度西岸的穆恩德拉港（Mundra）與阿聯酋東岸的富吉拉港（Fujairah），然後利用標準化的貨櫃鐵路運輸，經沙特阿拉伯和約旦連接以色列海法港（Haifa）；西部走廊以海法為起點，以海路接通法國馬賽以及意大利和希臘等各國港口。
（樓下續）
比方說，過往為達到規模經濟而建造的大型船舶需求，可能會轉向能在黑海、亞德里亞海、地中海自由穿梭＆接駁的中小型船舶，需求帶動產量，也會使得這幾個海域的中小型港口發展出更健全的沿岸設備，分散大港口可能的壅塞問題，舉目長期有塞港疑慮的人工港，未嘗不是一個另類解法：
雖然多次說過我在Amsterdam的旅遊經驗很好，但 這篇 提到的「在街上吃東西從來都不是一件好事」，在夜市小吃文化盛行的台灣人看來，可能就不是一件那麼絕對的事了。
不過回歸這篇報導的核心，吃不吃、在哪裡吃、誰吃⋯⋯重點圍繞著「是否因為病毒式宣傳，導致某些目的地被按上了他們不想要的身份認同／城市形象（destination image），也因此降低了生活水平（quality of life）」。
這問題長久在學業界中備受爭議，因為行銷手法、認同感、生活品質都跟人們息息相關，無法盡數切割想要或不想要的，而我們不可能——也無法了解所有人，預設所有來訪者都要有一定的了解基礎，也會降低目的地的友善程度，我想之後還是會有類似的議論。
這篇社論以傑尼斯多年來的性侵醜聞切入，全篇具濃厚的批判意味，讀者可以自行決定要pro或anti，但裡頭對於閱讀空氣一點的看法很值得深思：
事實就在一層層的「閱讀空氣」和「忖度」中被隱瞞了半個多世紀。「忖度」是指由下而上的意思揣摩，上層沒有明言，但下層會自動自覺理解聖意⋯⋯「閱讀空氣」幾乎是日本社會互動的構成原理，理解秘而不宣的「空氣」是群體成員的合格證明，但在當代階級共同體已經失效的前提下，價值多元社會不再存在統一的「空氣」，「閱讀空氣」淪落成失控的盲猜遊戲⋯⋯群體成員為了保持內部共識的統一性和權力結構，漸漸偏離正確合理的基準，造就龐大的共犯關係。在暴露於公眾之前，成員間只會覺得這是彌漫空氣一般理所當然。
看到新御的跟風
自爆覺得很古錐，就放著：大家有沒有認識我以後覺得「這個人好厲害」或「這個人好扯」或「這個人好怪」的地方？我個人印象深刻的，是有人問過我「你在河道上怎麼跟私聊有點不同」，我當時答得婉轉，於今或許能做個更正式且直白的回應：
「因為在我的河道上，我可以以我為主體，聊我自己想要聊的事情；但在私聊中，對方是和我具有同等話語權的人，我不能無視對方的意願只說我想聽的（尊重對方），但我也不能任由對方缺乏界線的、只說他／她想聽的（尊重我自己）。」
「我還是那個我，但我在意你是不是你，以及你是不是希望我成為你希望我成為的我。」
btw，我無法連續放十一個屁雖然我也常常擔心有沒有因此嚇到人，但目前沒有改的意思XD儘管在深聊前就知道縱光很認真看待寫作，認識後還是忍不住感嘆與敬佩「真的好努力、好認真啊」，還有那股我無法準確形容的正氣（褒義），讓你的文字閃閃發亮，是一種我覺得超級厲害的能量
沒有，小標題沒有反串
雖然看到這篇談彼得大帝跟康熙結盟的if線，內容對於俄羅斯的批判我持保留態度——我個人不認為、也不認同他們是個失敗的民族，但無疑有著持續性摧毀人性光輝的政府，無論是蘇聯或者現在——但這個形如AU的開頭，讓我冷不防想到公河噗中忽必烈跟羅密歐的愛情故事（？？？）：
這篇以瑞典為例，說到小學教育部分回歸紙本閱讀與書寫的方向，對於目前緩慢推進著教育數位進程的台灣而言，或許是反數位化人士的一大有利範例
這兩天河道上的朋友也提到對實體書的偏愛，我個人也能理解，一來是工作性質導致，在休息時間除非寫作或部分娛樂（像是看影片），我不太喜歡盯著螢幕，閱讀電子書也容易讓我注意力分散，而數據化、標準化又帶點無機質的知覺體驗也常讓我感覺有點疏離，致使回歸實體書成為一種必然（前提是我有在讀）。
然而無論如何，電子書很好，實體書也是，個人選擇總是跟喜好、身體機能、腦中的預設立場云云有錯綜複雜的關係，無需過多批判或解釋，畢竟會聽的人不需要解釋，需要解釋的人往往不會聽
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我只是想要提一下裡頭的問題不是個二選一的修羅場（？
雖然不確定這測試的結果要怎麼解讀，不過貓貓看起來很可愛
測試原址：
我很困惑
不過我發現我們的速配魂伴＆超雷魂伴正好相反，難道我們是太極的兩端嗎wwww
是朋友就不要塞垃圾給我欸這樣頂多是輪流去丟垃圾而已吧上次才跟噗友說我五點起床收垃圾（回覆負面訊息）真的有點需要去看醫生有時候必要的就醫是很重要的來玩
不過剛起床就看到負面的東西真的是wwww會很像一整天都被拖累變得倒楣的感覺（幹
艾樂🍡哈囉！ : 你沒有啦，我看到都很開心wwwww
起床就在收垃圾有點像是宿醉感（？），不過我好像有點習慣了
讓它發臭而且我打字還慢，根本就是那種唱完咒語之前就被Boss打死的巫師
現在是ABAB的測試結果比例呢可是你打字一次都很多欸
看了很滿足，是那種在詠唱過程中需要坦職或控制配合的巫師wwwww我時不時懷疑自己是不是表達有障礙，所以才需要打那麼多（⋯⋯），不過不會讓人覺得有壓力就好
對，如果沒有坦克陪同，我應該會直接被出草（？），需要皮糙肉厚的朋朋帶我飛，不然我就當單機打了（？？？）
cellxoxo: 對啊！我們牽起手就是一個圓了，真棒
我懷疑我今年跟芊碰面的扣打也用完了（？），回家七天實在很難安排訪友之類的謝謝嗚嗚，那我會肆無忌憚（？）地繼續大放厥詞（？？）騷擾大家
沒關係說不定我的出行扣打也用完了不要再出草了wwwww我想像了一下社交上的坦是什麼模樣，大概是會挺身而出吸引注意等你好好組織完再給你一個恰到好處的縫隙進入交流的人，條件有點高（
可能我們的社交能量扣打都告罄了，今年居然還有三個半月太扯我開始思考既有障礙又有厚度是什麼，可能會像離岸流吧
按尼的敘述，社交上的坦讓我想到托利亞（如果他願意的話），不過某種程度上我也很怕就是了，我怕我等不到他（或者我）的裂縫洩入陽光，會直接被無差別群攻掃掛wwww
cellxoxo: 我是這幾年才比較常到北部拜訪朋友和老師，因為我其實不太喜歡城市（體感與時間感挺擁擠），中南部的生活節奏讓我覺得很舒適，平常宅在家也很快樂
有障礙但是有厚度可能像是百科全書
辭海，你要翻開它的時候有點障礙、但是裡面真的有東西（？托利亞不要諷刺我的時候就是我的坦，挖苦我的時候他就是血太厚的怪，所以
也許是近來觀看《Hellokittybalahcurri³ hellokitty美味しい"》的次數太多了（A.F.有毒
我也想喝咖哩吃珍奶），導致《天樂》也浮上了YT首頁，就開始回顧一系列歌曲國中音樂課介紹吉田兄弟時，我就滿喜歡用傳統樂器演奏其他類型音樂形式——或中西方樂曲／樂器交錯，如《梁山伯與祝英台小提琴協奏曲》——因此當時的和楽器バンド無疑正中我的好球帶，這首是他們作品中我最喜歡的，纏綿又具流行元素：
但那單純是我鄉下小孩的感覺，對於習慣那節奏的人來說，或許才會覺得我終日無所事事、飄來飄去，每個人有每個人的時區，嗯（？）
艾樂🍡哈囉！ : 我想要到一個沒人說中文的地方生活一段時間
我懂wwww 有幾個對象我想約很久了，但不知道為什麼回台灣時就是會
斷片忘記，我的記憶體可能跟牆一樣，過了某個邊界會像是猝然失效的魔法托利亞近來比較長大了（？），也可能是發現諷刺不見得能得到自己想要的功效，所以慢慢地學習社會化的表達方式，反正那對他也不陌生
但有文化的流氓更是令人害怕還可以連同《日昇之歌》全本一起獻上沒想到今天就這樣過了，我覺得我不僅是活在不同時區，還是不同時空
然而並不會得到諾貝爾物理學獎葬光🌟嗶咘嗶咘 : 和楽器バンド的翻唱曲也超棒嗚嗚
我好愛《吉原ラメント》和《六兆年と一夜物語》
自從有了Spotify 跟水管之後就沒再拿出來了
我高中時也會買CD，但後來串流平台更加方便＆筆電精巧化（把CD槽拿掉）後，找不太到播放CD的媒介（除了車上的播放器，但我家又主要聽車間廣播），就慢慢不再買CD了
朋友問：「作品中會很注重描寫主角的日常生活嗎？如果人物的工作在劇情中不是特別重要的部分，會不會減少比重嗎？或者說，設定工作的時候，會特地設定成對劇情有幫助的職業嗎？」
個人而言，我認為職業與生活描述在非故事主軸or故事發生場景的情況下，偏向角色性格的輔助搭建。
如果對劇情推動非必要，或作者沒「讓讀者更深入了解這角色的某種特質，因為這種特質在之後會對故事走向產生重大影響」的意圖，我不建議有太多論述，因為容易造成整個篇幅失衡，模糊焦點。
反過來說，假設全文設計偏向「我只是想要好好談這個角色」，那麽，最大化、深化讀者們可以了解他／她／祂／它的任何形式，就都是很不錯的切入點，職業也是其中一個面向。
（樓下續）
假如已有清晰的劇情線，什麼人該在什麼時間點出現在什麼地方，就需要更縝密的設計，而職業通常是比較好著手的地方。至於人物小傳的形式，該職業與人物的適性是更重要的要素，假設內斂的角色選擇了陌生開發業務的工作，那可能就要有更多鋪成，解釋他為何選了一個跟自己適性度差異甚巨的工作，那可能是影響劇情的某種憧憬、可能是現實考量（例如貧窮，但這種勤懇實幹的精神也會跟另一些人物特質產生掛鉤）、可能是被騙或找不到工作（？）還是如何如何。
簡言之，於我看來，兩者差異在於劇情導向的作品中「這份職業對推動劇情是否符合邏輯」，而人物導向的作品中「這份職業對這個角色是否符合邏輯」，因為假若職場、職業會成為故事裡的基調之一，那同樣的問題也會在讀者腦中盤旋。
（樓下續）
有啊，伊坂幸太郎
不乏在一些書評中讀到有人稱他是「炫技式」寫法，但或許是我最初接觸的就是《魔王》和《モダンタイムス 摩登時代》，所以比起推理小說，我更將他的作品當作社會學或哲學小說閱讀，劇情線推進很好，不推進光讀那些思考也很過癮
這也進而影響了我寫作的脈絡，在少數真有設計劇情的時候，也是為了架設一個舒適的空間，談論我想要說的其他事情，而我想許多創作者也有各自的設計。
舉例來說，《Overslept》最初在我腦中浮現的是「那年夏天，我撿到了一顆星星」，然後開始設計「星光」這產品，但通篇寫作過程裡讓我最投入的，是在構思超大型企業C世代。
（樓下續）
盡量不破梗但有實體書的朋友大概知道我在說什麼我通常不會特意設定角色的職業，因為那些資訊像是久別重逢的老友閒聊，往往會在人物浮現時給我清晰的指示，我僅需多做study而不是reset，在必要提及時不要誤植資訊。
言歸正傳，或許要怎麼敘述、重點放在哪裡，向來都直指一個核心問題：你想寫怎樣的故事？
繁複有繁複的解法，簡練有簡練的方式，能以任何形式的陳述達到你想要表達的主旨，你想要企及的意涵，老實說，人生在世本來也沒有什麼「應該」或「不應該」吧
兩部
應該是無雷影評，應該。
拖著登山後還按摩的痠痛軀殼，我總算去看了這部片，是個人流很少的二流影廳，外頭的商場在整修、我還差點找不到入口，幸而趕在放映前五分鐘入了場。
我無法粗淺以好或壞來評論這部電影，因為它從頭到尾給我的感受，都是一種因為太過靠近而令人窒息的感覺，chill down the spine但我一滴眼淚都不出來，好像還籠罩在那些亮得讓人回不過神的閃焰，卻遲遲沒有聽到追趕而上的爆炸聲波。
甚至在電影結束後，我還是恍惚的，滑著叫車app的手指無法自控地顫抖，喉頭有濃烈的作嘔感。
幸與不幸，最後竟是因為計程車司機話太多，才讓我重新感受到「現在」，將那種不適感收回腹內。
（樓下續）
裡頭一句「[奧本海默]你能看見現實世界以外的東西，那是你必須為之付出的代價」，是我平生最大的不安，因為那好像是一種詛咒——
一直盯著水晶球看著未來的預言家，勢必無法分神注意到誰虎視眈眈盯著他／她；而活在可實現或無法實現的未來，代表你其實不真的活在「此刻」。
你以為你走到預想的未來了，你就會安心，事實上，你只會一再擔心「那下一步要走去哪」；若是你沒能走到預想的未來，你又會怪罪自己沒能通盤考量，沒能將這門「未來學」鑽研透徹，沒能率先解決那些應該被解決的問題，迫使自己更活在未來，比起普羅米修斯，或許更似西西弗斯。
我很遺憾（是的，不是抱歉，是遺憾），也很慶幸，我人生中沒有一個足夠讓我對物理學或化學產生更深刻理解的啟蒙導師。
純粹數學是我曾經接觸最接近的抽象概念，至今我仍十分迷戀於此，只是不再鑽研其中，而我想，假若當時我走上那條路，於今見到這部電影，或許真會同電影裡被嗤笑的「心碎而死」。
奧本海默的說詞很直觀，迷戀於抽象概念的人想做的其實往往很單純，單純到僅是「把量子力學跟新墨西哥州連結在一起」，單純到僅是想要借一個超越語言或文字的定律，解釋人與這個世界的所有關聯。
而要解釋世界，有時必須先解釋、分析、釐清、理解「人究竟是什麼」，有時這才最是令人痛苦欲絕之處。
有影評批判部分不符史實的片段，如誰跟誰沒說過哪句話、誰跟誰對／不對頭，但相較這些，我更在意的是：現在世人可以理解預言家的悲觀與緘口不言了嗎？
我真正抱歉的是，與其說這是個影評，不如說是個語無倫次的悲傷治療現場，而且還處於「揭露」的第一步。
極度私人，讓人摸不著頭緒，甚且感覺混亂都是正常的。
我看了一部客觀的好作品，但因為它太接近就連我都無法碰觸的那一塊。
我像是驟然坍塌的紅巨星，無數重力在這具空殼裡拉扯，熾熱，搖搖欲墜，短暫又近乎永恆，疏離又親狎，近得讓人不知所措。
或許我現在的感覺，就像奧本海默在面對幻象裡的白光與熱淚盈眶歡慶的美國群眾，也像《Billy Lynn's Long Halftime Walk 比利·林恩的中場戰事（2016）》。
這感覺很奇怪，所有人都在慶祝你有生以來過的最糟糕的一天。
沒想到趕稿進度被現實的直勾拳迎面擊中
煩心事彷彿都相中了我主管的返台期間發生，在人員培訓不足的情況下，很多時候我都只能硬著頭皮上了，直到下班鐘聲響起，方能著手於自己的工作。
更別說其他霧裡看花、把情況攪和得更為混亂的人了
週三能得到初步的結論，但無論是合乎或不合乎我所期望的，我都希望能在最短的時間內，將最糟糕的情況止血、把堆積的工作完成，然後神啊，請幫助我的同事變得有用一點
幸也不幸，這些生活中的踉蹌與磨損，給了我絕佳的藉口迴避《Oppenheimer（2023）》留在情感上的餘震。
聽起來像很難讓人笑出來的老爹笑話，但我去查了aftermath的起源，跟數學沒關係，這雙關以後不能用了，殘念
總算走入總冠軍賽了
然而，直白地說，這集的所有作品都沒有讓我耳目一新，或者中毒式地想要重複播放。
我不想線性思考，驟下「或許有著『預設主題』的創作形式更適合他們」、「以個人廠牌或『自己的想法』作為出發點呈現的作品還不夠成熟」的結論，但這的確給了我一些契機思考，抽去大眾能產生共鳴的特定主題，創作中剩下的「我」＆「我想說的話」，是足夠有趣的嗎？
換個角度，是就算不足夠有趣，我還是想明知不知為之的嗎？那麼，那會是什麼？
如果自我是個虛構概念，那可以粗略稱之為「信念」嗎？
A.F.這期作品沒有讓我驚艷，但「不被定義」的廠牌理念直擊我心，我深深認同藝術形式可以不僅是衝突或分明的界線，創作者可以更脫離作品本身。
前陣子朋友問起我對三國衍生創作的看法，我坦言對古風、歷史同人等素材時常產生距離感，比起其他時空背景，「好像在看跟自己無關的事情」的感受更加鮮明
後來我重新檢視了這個答案，我想我對時空場景的自由度、邏輯性、了解程度，以及人性，四者扣合而成的結果，才是驅動我寫／不寫的主因。
舉例來說，在讀這篇報導時，裡頭提到「到後來的南越時期，堤岸依然是越南最富庶的地區之一，擁有非常獨特的華人文化生態，其中當地粵劇便非常聞名。岑金倩在『戲台前後七十年』形容，50年代的堤岸，『放眼盡是中文或中越雙語的商戶招牌』，粵語在當地非常流行，『就連少數住在堤岸的印度商人也會說廣東話』」就讓我很感興趣。
（樓下續）
我想寫他們怎麼存在，想寫現在的他們懷念過去的什麼，想寫他們怎麼生活，想寫只是某個空間下的無名小卒，想寫人性。
或許讀來很自我矛盾，也或許這側面顯現我不擅長在既有框架（尤其是既有人物）下的創作方式，因為那很容易成為某種形式的人物側寫，假若人物沒有足夠的人格魅力讓我想為此鑽研更多，那就可能會成為廢棄之地。
但也一如先前提過的，人物導向與故事導向的創作模式有核心上的不同，非常卓越的作者可以同時掌握兩者的精髓，不過我一次只能做好一件事，而且向來取向明顯（？），後者總是我比較擅長的方式
這篇提到動物界的戰略性結盟行為：「群體規模等社會生態因素，更影響雄性靈長類動物之間的結盟。例如，隨著雄性群體規模增加，當中的平均權力差異通常會收窄，可能會導致聯盟比例增加，兩個較弱的雄性可以形成一個成功的聯盟對抗單個較強的雄性。」
閱讀全篇報導後，我抱持的疑點是老問題了，很直觀，人類可以用我們認知的「常識」去揣測動物行為嗎？而權力高低，攻擊性或親暱程度高，是在人類理解的範疇內，適用於動物界嗎？
誠然人類有自身物種的局限性（無論是眼界、感知或理解能力），而當前的解讀方式也是我們能做到的最好，只是有時在閱讀這些文章時，我還是會產生「子非魚，安知魚之樂」的迷惑——
畢竟世上最多的還是連人與人不同都不能理解的人。
雖然我沒有服過兵役，但這嘲諷漫畫以一個有趣的角度導出了許多人常面臨的日常神秘現象：有些人事物呢，你想找時正好找不到；但當你不想找的時候，他們又會突然在生命中出現、礙著你的路
另一方面，這也顯現了每個時代、大事件、個體經歷的現實，過往經驗不總是「理所當然」。
沒想到有天能在BBC World Service上聽到博恩、阿爆阿仍仍和9m88（背景音樂就是《 最高品質靜悄悄 》），等等一個小時（台灣時間7:10~8:00）會有他們針對台灣音樂、藝術與自我認同等的訪談，早起的鳥兒有訪談能聽：
如果起床時間已經錯過了，之後大家也能查詢「The Arts Hour」、「On Tour in Taiwan」等關鍵字。
小標題好像是聳動了，但正好讀到這篇提到許多名人請人代筆寫家族故事、個人經歷等，最後以名人自身的名頭打響書本的知名度，並未在書封冠上代筆者的名字所造成的討論與爭議
我無意討論有沒有冠名（or, 允不允許冠名）的道德責任，反倒喚起我幾個疑問，也十分好奇河道上的創作者會有什麼想法：
代筆屬於「共同創作」的框架嗎？
個人覺得，「代筆」這詞聽來好像有特殊的指示，那也換個說法＆案例，噗浪上的「圖文委託／轉蛋」可以被視為共同創作嗎？
進一步解構這問題，提供某個創作概念／理念／元素的人，與將前述元素延展成一個完整作品的人，哪個是創作者？反過來説，哪個不是創作者？
（樓下續）
當然，這提問涉及了物權，不太合宜，但我想說的概念亦然：在怎樣程度的靈感／引用下，能分清這是屬於我or靈感來源者的創作呢？
如果是他創我作，會不會其實我跟他本質上都不在創作，只是加工，或製造些什麼？
假如成為製造業，那報導中提及的剝削就更有可能成為某種現實與常態。
對於上述疑問我都沒有解答或立場，只是覺得滿有趣的，如果能看到其他觀點會很開心的
以傳記來說它讓我覺得這是建立在主角、即知名人物本身的真實表述，無論是透過文字還是口述，再由代筆者整理和組織最後成書，所以代筆者依舊有所「創作」，不同的代筆者就像不同人的觀察，還是會有所差異（而且說不定還很大）
我個人會覺得如果在名單裡加入一個撰寫/記錄的名字會比沒有更好，如果沒有特別寫出來、我可能會誤以為連同撰寫都是當事人自己來，那這又是一種完全不同的立場和距離了
不過確實我不會覺得對方和我是在共同創作，因為我們之間缺少那個共同應該包含的（或者說是我期望的）討論或者鑽研，有時候是我沒有投注創作行為在裡面、有時候是對方
不過回到傳記是否該放上代筆者的名字，委託轉蛋的時候也還是會標注被委託方的名字吧（？
我自然也我自身的看法，但更多還處於「釐清定義中，不想驟下結論」的階段，因此有你們的想法，讓我也更（或者更不）靠近可稱之為理念的東西
你們真是我豐碩的寶藏
下班前跟主管（對，蒼天啊，他終於回來了）聊了一下職場怪現象，即便無意批評，也實在找不到什麼能真心讚賞的所在，最後深深體悟到這首歌的歌名：
但聽主管說他下週還要再請兩天假，我很想從他頭殼小巴下去這篇讓我延伸聯想到有些「知識型網紅人設翻車」、「ＸＸ網紅為散佈錯誤資訊道歉」的報導，繼而產生好奇，誰是／不是知識型，哪些是知識分享，哪些是娛樂性質的經驗分享衍生，又是誰定義的呢？
另一方面，經驗（experience）、技藝（skill）、知識（knowledge）與專業（know-how）是四件事，閱聽人能夠有效區分那些影片裡說的是哪個，繼而選擇要相信什麼嗎？
如果不能，那人們聽信他人的準則究竟是什麼？點閱人次？這個人參酌的資料來源？這個人看起來誠不誠懇、自不自信，剪輯方式專不專業？還是這個人開篇說得一長串頭銜？
信或不信，實是有趣的議題。
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沒有任何鋪成我就想寫他們已經戀愛了
順帶推薦像工具書的頻道，像是：
我持相同的看法，當人的亮點>>>>>>>知識本身，暈輪效應可能更佔據上風，使得知識的準確性與可驗證性籠罩在陰影中
想著這噗也要迎來終點了，說點荒謬的東西，先附上梗圖一張：
單純是玩笑話，但我有思考過，假如亞瑟和托利亞是彼此潛意識的形狀，那他倆在某種程度上，會不會是最適合對方的人——撇去托利亞直到不行的取向。
結論是，可能會成，但更可能會成為一對怨偶，而且是溝通不能就訴諸越來越粗暴的性事，事後又開始用言語互踩對方痛腳的那種有毒關係
我覺得這是可以理解的，畢竟理解你的人，不見得是能以你需要的方式愛你、給予你想要的愛的人，對於亞瑟潛在的逃避依附更容易產生病態的延伸，雖然他會煞有介事地聲稱「彼此有成年人的解決／對應方式」，但實際上，他無法為了迎合托利亞的Se做什麼，因為那就不是他擅長的事。
阿彌陀佛，這個世界真美好（？？
（盯著NTR預警的）伊利安：
預先想起來，就知道為什麼他們不可能在一起了，大家都安心（？）
我們：你介意，我們也介意
亞瑟已經對我死亡凝視了托利亞：伊留沙是兄弟，我愛他，但沒有連他伴侶都愛的程度
伊利安：拜託你不要再說更多會讓我產生奇怪聯想的話了
亞瑟：讓我們以成年人的方式體面地處理這件事——
托利亞：你說四人行嗎？夠大愛
伊利安：閉嘴吧你
爭執討論聲裡淡出ㄌ，作為嘴巴裡面可能講出最可怕回應ㄉ存在但那個愛他沒有愛到連伴侶一起的說法真的有讓我大笑((
總之，這點混亂很快就在在場所有人都感到不適的尷尬中消停了，可喜可賀，可喜可賀