《認識電影》最新修訂第十版 (Understanding Movies 10th Edition)
路易斯．吉奈堤(Louis D. Giannetti) 著 焦雄屏 譯
遠流出版 2005/06/01

以「寫實─形式」主義的二分法進行架構，卻不講歷史，直接從「攝影」開始，深入講解種種應用方式背後的含意，堪稱是部「直接上手」的電影說明書。


根據《電視和錄影年鑑》一書指出，美國家庭平均每日看電視七小時，觀看影像時間實在夠長了。不過，我們大部分是被動、不經審視地看，讓影像沖洗我們，而不去分析它們怎麼影響我們，如何塑造我們的價值觀。 (原序)

關鍵字：電影

讀嘛讀嘛

在求學時期因成書而被保留下來的教科書中，個人認為最好讀、最適合作為「日常讀物」也一直想要好好讀一遍的，無疑是這一本。這不只是因為它多達400多幀的精美劇照，也因為它簡單易懂的敘述模式──沒有什麼生硬拗口的理論說明或強硬的思考框架──它只是直接拿起攝影機，指著鏡頭告訴你「這麼拍在螢幕上可能會有什麼效果」以及「這個角度、這種顏色、光線通常用來表現什麼樣的感覺」，有如一部『文字版』的攝影機操作手冊和電影人入門職業說明書。

……科技的危險是讓那些渾身銅臭，藝術敏感度低如蚊蚋的人掌握生產。其實這已經發生了，世界的戲裡現在充斥著沒有靈魂的音效和暴力，全是無謂的追車、爆破、暴力、爆炸、超速、爆炸及更多爆炸。故事多為陳腔濫調，表演乏善可陳，感情更是闕如，只有特效無懈可擊。簡言之，喜歡特效的電影藝術家必須和任何風格、類型或運用某些科技的藝術家一樣有才華，要看他們用科技創造出什麼藝術才算數，而非只看科技本身。─ p.058～059

我手上持有的是近二十年前出版的第10修訂版（也是臺灣近年來首度正式企劃並翻譯出版的版本），原作者自1972年出版本書至今，據說即便已經是個現年80幾歲的老教授了， 仍然每隔幾年便翻新一版，且多年來持續不輟。

但經過觀察之後，卻也不難發現第10版問世過後的每一個版本，其實多半都是內容圖片的增減而已（隨著時間過去，彩色的圖片增加而黑白的部份減少，我認為是無可厚非之處，畢竟新一代受眾的年紀離電影的起點越來越遠，有很多以前老一輩的經典在他們看來未必能夠順利取得共鳴，能夠與時俱進是好事），所以書裡面的那些技巧、內容，我想放到現在也應該還是適用吧！

唯一讓人比較遺憾的是，書裡面對於近幾年興起「3D立體動畫與電影」幾乎沒有任何的著墨。硬要說的話，也只有少數談論特效及其表現形式的段落能夠勉強搭得上邊，就這麼一位新潮且具有敏銳思維的老前輩而言，我覺得出版社沒能夠順利跟上他的腳步，是一件頗為讓人難過的事情。

不過，就我個人而言，老前輩對於「特效」的觀感與憂慮，其實在上述那短短一段的引文中就已經展露無疑了。炫目或內斂、富含娛樂性或發人深省，人們對於「一部好電影」的期望其實一直在改變，叫好又叫座，畢竟並不是真如想像中那般唾手可得的成就。老前輩隱藏在字裡行間的話語，除了系統性的告訴大家在訴諸情感之餘，還有哪些技巧可以幫助我們「讀懂電影」外，也不難看出他對有志於研究電影的後輩們委婉的建議與期許。

小說家和畫家都得在另一種媒體上「再現」（re-present）現實（經由語言及顏料），而電影的影像本身即是外在世界的紀錄，比其他所有的藝術都真實。─ p.190～191

近年來，好萊塢屢屢推出了觀眾與專業影評評價兩極、充滿爭議及話題性的作品，無論是最近的《小美人魚》（The Little Mermaid）還是先前的《超級瑪利歐兄弟電影版》（The Super Mario Bros. Movie），觀眾與影評、與製片商之間的意見差異似乎越來越大。

然而，在經過仔細推敲之後，其實也不難發現，這其中有許多的觀點其實其來有自。對觀眾來說，會進戲院看電影，最終的目的不外乎以「合理的價格」用「最快的速度」達到身心靈上的娛樂，但是對影評而言，「電影」是種專業，它的每分每秒都是無數技術、金錢與心力的堆疊，在無限思考以及可能性的支援下，它的表現不能只有如此！也不該只有如此！因為這項藝術從誕生至今，歷來的進步都是建立在從業者對於表現形式及敘事模式的不滿上，換言之，一旦電影從業人員們，對於現今這種大規模、大特效的成功模式感到滿足的話，那麼接下來的電影產業也將陷入衰退的泥淖中，最終因為過高的同質性而慘遭淘汰。

至於「製片商」嘛，他們純粹就是『西瓜偎大邊』的騎牆派，哪邊有賺頭哪邊跑，除了提供金流讓電影得以延續外，對於整個產業的演變其實並不具有什麼影響力。當然，除了觀眾、從業人員以及片商之外，有時「政治」也會成為影響電影的元素之一，不過這就不在本次的討論範圍內了。

書影試閱

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英文版：Amazon.com: Understanding Movies （10th Edition）2023....