鈴芽之旅
這篇周刊PALYBOY NEWS採訪新海誠的訪談很有趣
鈴芽之旅裡面有沒有戀愛，監督講得超明白

新海 誠、新作を語る。「『君の名は。』でも 描けなかったものをやるんだと、覚悟を決めて『すずめの戸締まり...

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翻譯下收

說不定真的有

新海誠談新作。做出『你的名字』沒寫出來的故事，以此覺悟製作出『鈴芽之旅』
自『你的名字』大受歡迎後，在世界上知名度大增的新海誠導演。標榜其集大成最高傑作的新作『鈴芽之旅』現正公開中!
導演是抱持何種想法製作這部以震災為主題的電影?
癖好比過去作品更薄弱的原因又是什麼?來看導演真正的心聲。

∎『天氣之子』上映時有偷偷到電影院去

--在『鈴芽之旅』媒體試映會結束後，出現大家拍手喝采的難得景象。感覺這將是接近『你的名字』的大熱賣預感。
新海 是這樣嗎?那真高興。能有媒體朋友支持的話讓我很有信心。(笑)

--週刊play是站導演這邊的!首先來講前作『天氣之子』，因『你的名字』票房約250億，而使門檻拉到很高的『天氣之子』，上映後應該有各種反應。
新海 已經是遙遠的記憶(笑)。有觀眾表示「非常感動」，另一方面也是有「對(主角)帆高的自私選擇完全無法有同感」「設定上最初就偏離」這些批評的意見，會讓我覺得「這樣啊，沒有好好表達到」。

--這一點以前也有提到過，對導演來說也是挑戰性的作品。
新海 還有就是單純大規模上映的電影，會有很多學齡前的小朋友來看，我到電影院看情況時，有目擊小朋友覺得電影無聊，只有「小雨」這隻貓出來時才會看畫面的狀況。
也因此決定下次要做無論哪個年代的人都不會離開螢幕的電影。雖然電影是各有所好，但我還是想做誰都可以接受的電影。這是我透過『天氣之子』後重新思考。

--雖是沒辦法的，票房從『你的名字』250億到『天氣之子』時降到140億，是否會在意這一點?
新海 要說在意嗎...這樣說140億是失敗的話也未免過於嚴苛了(笑)
『你的名字』是當初我們以20億為目標去製作，最後變成250億。確實感受到這世上就是會發生讓人意想不到的事。下一部的『天氣之子』雖然跟作品的好壞也有關，但我認為那部跟『你的名字』那個時代的契合方式是在稍微不一樣的地方。

但我還是想說，(天氣之子上映的)2019年夏季是電影業界的一個高峰，『阿拉丁』『玩具總動員4』等票房破100億電影有好幾部，可說彼此都在搶觀眾。其中『天氣之子』是最多人來看，我覺得非常榮幸。

∎抱著覺悟畫的東日本大地震
--接下來談談作品，本次是巡迴全國廢墟的故事，想做這主題的理由為何?
新海 上一部『天氣之子』上映時有辦舞台問候巡迴全國各地，期間回到鄉下老家時，感受到以前很繁榮但卻荒廢無人的地方變多了。
仔細想想，在要辦什麼的時候都會有地鎮祭這類的開始儀式，但在土地或是街道終焉時卻都沒有一個儀式來告一段落。因此就想到要來做"哀悼地方的故事"，這也是這次作品的構想之一。

--以前導演說過「作品必須混合社會或觀眾的氣氛在內」，這次製作時是預設觀眾抱持哪一種的心情?
新海 『鈴芽之旅』從企劃立案到完成，剛好都是在新冠疫情期間內，所以觀眾跟世界氣圍都有包含在這次作品中。
我們自己因為病毒關係而被關在不講理的場所內，我把那種感覺拿來描寫草太被關在椅子上面。
此外，就疫情這部分跟其他國家比較起來，包含我很多人還是相信日本比較特別，但也是目睹到這個國家在管理上還是很艱難且不成熟的國家。

--東京奧運也是很多讓人失望的地方。
新海 像這樣自己國家是不是步上某種衰退的途中，這種社會氣氛感覺跟一邊"關門"一邊哀悼人煙消失的街道的行為有些重疊。當然如果過度解讀會比較灰暗，所以我才想要做成更單純，更加正向去體會的電影。

--說到「任何人都能接受的電影」，這次作品畫面從開頭就很有魄力，非常吸引人。
新海 沒錯。我一直有在注意要抓住人的目光，像是三隻腳的椅子追著貓跑這段，是考慮到不分觀眾的年紀，就算做成動畫或是真人演出，應該會是大部分人都不會無聊的橋段。

--這次作品所提到的主題之一是震災。是較為敏感的內容，請問在描寫上有什麼重壓嗎?
新海 2011年的東日本大地震對大多數的人而言是世界整個改寫的大事件。腳底下的地面不在是強硬不變的東西，而是隨時崩壞也不奇怪的。地震後我一直帶著這種想法製作了這10年來的電影。
『你的名字』有出現1000年一次、帶來災害的彗星，那其實是暗喻1000年一次的巨大地震。『天氣之子』中超越人類力量的巨大自然災害，那也是震災後刻在我心中的無常觀下去設定製作的。
不過當時考慮到自己力量這一方面，還有應該也有還不想看的觀眾，所以那些都只能以暗喻來表示。

--可是這次不再是暗喻，而是直接描寫。
新海 當然還是會怕。但沒有覺悟的話就不會去碰，提出企畫書的時候，「我們接下來要做這個」跟製片群互相確認過後才進入製作的。
不過，以震災為題材的故事已經有小說、漫畫、真人電影等無數作品誕生。『鈴芽之旅』也算是這些震災文學的一小角裡面的作品，所以我也沒認為是在做特別的事。

如果『鈴芽之旅』是在這些震災作品中比較特別的，那也是因為東寶投入巨額宣傳大規模公開上映電影的關係。而且傑尼斯的松村北斗也有出來。不過我不是因為傑尼斯的關係才選他的(笑)

--松村先生的演技很棒，我懂(笑)
新海 社會性的巨大悲劇透過演戲或電影、音樂表現，到最後大家可以思考它帶來的意義一邊向前進。做到這種規模的上映的話，也代表小孩子，或是對地震沒有特別去思考過的人也會來看。所以『鈴芽之旅』必須要把那些發生過的事以正面來處理。

∎沒有以過往強度來描繪男女關係
--覺得這次作品有傳達出您的想法。在您討論這麼嚴肅的話題時真是不好意思，還有一個重點就是，在這次作品中新海導演特有的思春期的童貞感，在某個意義上不見了。
新海 我是沒有特意去改變作風，在娛樂方面上時代的容許範圍也跟以往不一樣。例如『你的名字』公開後隔年電影界出現"#MeToo運動"，從那之後很多氣氛都改變了。
『你的名字』中立花瀧醒來時會摸跟他交換身體的宮水三葉的胸部，現在時代的話就不能出現這段劇情。雖然前提有講是在夢裡，而且也是自己身體所以沒問題，不過還是會被認定現在的觀眾無法接受。
所以，以後在『金曜ロードショー』(週五load show)等電視上要播『你的名字』時就很擔心會被怎麼想(笑)。像那些可容許的表現和不被容許的表現在這6年內就完全改變。

--劇中所寫的跟異形物-椅子(草太被詛咒變成的樣子)的愛情故事
新海 鈴芽坐上草太變的椅子那一幕，最初一開始製作群很反對(笑)
因為我認為絕對必要，所以強硬通過。BGM也選比較有氣氛一點，以最大限度來營造出「這不是什麼奇怪劇情哦」的氣圍，我覺得這段成了不會有問題的演出。

--被女性坐或是踩，這不是導演的癖好嗎?
新海 不是(笑)。憧憬的他人是人生最巨大的秘密。對鈴芽來說那就是草太，對那個秘密在物理上想要親近、想去觸碰普通來說不都是會小鹿亂跳嗎?
把那個想法配合現今時代的方式表現出來就變成那個樣子。所以，看到那一幕有讓思春期的人心動的話，那我很高興。

--可是，表現變得過於委婉了點...。
新海 那也是沒錯。跟『你的名字』比已經是來到相當遠的地方(笑)

--您在其他訪談中，也有說過「對描寫命運紅線這類戀愛關係已經沒有興趣」。從『星之聲』以來那種淡淡悲傷的新海節，已經沒有打算寫的嗎?
新海 沒有那回事。這次也是有好好寫戀愛哦。像在終盤有一幕是鈴芽大聲說"去我喜歡的人那裡"，其實這幕也被製作群反對說「這邊應該不是放戀愛吧」。
不過我就是想在那個場面中，讓她要去喜歡的人身邊，才放入那句台詞的。
雖然話是這麼講，以製作『你的名字』時40歲左右的強度來看，現在確實比較沒去考慮男女關係，畢竟已經快要50歲了...。

--這次作品沒有描寫男女的錯身而過，對舊的新海粉絲而言很可惜(笑)

新海 常常有新的年輕作家出現，那個就交給他們。而且我的下一部作品會做怎樣都還不知道(笑)。

--非常期待!請在最後對週刊PLAY的讀者說些話!
新海 鈴芽穿便服要攔便車的那一幕，在劇本的初期階段時草太的台詞是打算寫「穿制服會不會比較顯眼，車子也會停下來」。但被激烈反對。

--怎麼一直被反對!(笑)
新海 所以，雜誌應該也是這樣，就算認為是無害的笑點或搞笑，但也是有因為表現方式而被傷害的人。只要是在創作時就常會有這種情況。我也是在面對觀眾製作電影中，把這件事放在心上。
一直很佩服週刊PLAY能在那絕妙的界線上攻防。我也是看著週刊PLAY來學習那種高操技巧，用來製作今後的作品。對已經培育那種感覺的週刊PLAY的讀者而言，我想應該可以對『鈴芽之旅』中裡面的心動不已能有共鳴。

以上。

最後那句台詞刪得好。太不符合草太形象

坐椅子那幕不是思春期也是會心跳不停

送我噗幣的朋友，謝謝你

感謝翻譯

謝謝翻譯啊 還好那句台詞被激烈的反對，因為真的太不適合草太的形象了！
「有好好寫戀愛」

如果草太在電影裡真的講了那句台詞，真的會畫風突然歪掉
但是也會更有22歲男大生的味道，多了身為人類的生活感，這樣一想，好可愛呀

小老鼠 櫻月 : 草太真講的話，到時會多一個"制服控"稱號。幸好沒說

月羽裡🎤⚾絕命趕稿中 : 草太某些地方挺天真，不過真講出來的話，鈴芽可能會被嚇到。