High Modernism大約是1910-1930年代到達頂點，代表人物有T. S. Eliot, James Joyce, Ezra Pound, Virginia Woolf, Gertrude Stein, Marcel Proust, Franz Kafka, Rainer Maria Rilke等等。
J. A. Cuddon的Dictionary of Literary Terms and Literary Theory 中描述後現代主義寫作的特色為： 不拘一格、充滿偶然性跟隨機性、喜歡諧仿跟拼貼。 不拘一格指的是不會認為只有一種寫法是好的，這種獨尊一種寫法的寫實主義傾向同時也是現代主義所要反對的。像是Eliot的The Waste Land也是這樣一種不拘一格的寫作，他的詩裡面有很多未完成故事、斷簡殘篇。
後現代主義 in Beginning Theory
modernism會去挑戰很多既有的概念或是藝術實踐。像是音樂中的旋律與和諧被拋棄；繪畫中的再現、視角被拋棄，改成往抽象化前進；建築中常用的幾何結構跟材料。最後現代主義會拒絕寫實主義，寫實主義裡面的線性敘事結構、全知視角旁白、封閉式結局等等都不被視為理所當然的寫作法。
他們的寫作會強調主觀經驗、使用類似印象派畫作的技巧，呈現我們感知外在世界時當下所感知道的樣子。他們會去注意我們觀看的活動本身，而非被我們觀看的事物，他們注意的是how而不是what。
他們會開始不再執著外在的客觀性，通常這種客觀性由全知敘事者。而他們也不喜歡界線分明的的各種分類方式，這種界線分明的分類方式也算是對客觀性的追求，所以他們會故意去模糊文類之間的界定。
現代主義的核心思想在於對客觀性的不信任甚至是否定。
而現代性modernity則是對於客觀性的全盤接受與用客觀性主宰一切。可以說現代主義是對現代性的反動與回應。
不拘一格、充滿偶然性跟隨機性、喜歡諧仿跟拼貼。
不拘一格指的是不會認為只有一種寫法是好的，這種獨尊一種寫法的寫實主義傾向同時也是現代主義所要反對的。像是Eliot的The Waste Land也是這樣一種不拘一格的寫作，他的詩裡面有很多未完成故事、斷簡殘篇。
偶然性的創作也跟現代主義麾下的達達主義相似。達達主義者會隨機把文句拼湊起來來創造一首詩。
諧仿與拼貼也跟現代主義很像。諧仿與拼貼拋棄了作者「神聖不可侵犯」的特質，也拒絕了全知全能的作者身分。這種拒絕、取消權威的特色是現代主義的招牌。
現代主義者有種禁慾主義，好像他們禁止享樂一樣，他們不想要作品有娛樂性。他們對藝術投注的高度理想讓他們能夠持續創作，但也讓一般大眾不太想看他們的作品。而現代主義者也有種菁英主義的傾向。
現代主義的禁慾傾向可以從SB的劇作中的極簡主義看出，在一部叫做Not I的劇中，整齣劇就是一張嘴巴在台上滔滔不絕地講話。沒有擺設、沒有演員、沒有動作，只有嘴巴講話。一般人懶得去思考這種設計的目的，也不會覺得一張嘴巴講話多好看。