蕭詒徽 on Facebook

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電影最後，父親走向一扇門後魔幻的銳舞派對。已有許多影評提到銳舞作為父親所處世代的象徵，走進派對中因此成為父親和女兒終究被世代隔閡的隱喻。那些穿插在電影中、女兒於派對中叫喚父親，對方卻充耳不聞的情狀，使我投射我自己與父母輩的隔閡經驗。這也是這篇文永遠只能是一篇心得而無法是一篇影評的原因：我必須將我個人的家庭經驗放置在文中，才能精確說明這部電影在我身上觸發的情感。
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在電影之外的觀眾／我們，竟然是這部電影懸缺成年主角的情節的理由。
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日麗

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女孩與父親的故事，映照的是我的現狀，而不是電影中成年主角的現狀。這令我驚奇，因為我太習慣電影提供一個角色的處境、旅程或細節，作為我想像、獲得情感的中介。但在這部電影，這個看似要發揮這個功能的成年女子角色一片空白，卻依然成功讓我代入了自己。
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這使得真正重要的感悟其實不是電影完整賦予給我的什麼，而是我經由電影賦予給自己的什麼。
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在《幽靈之舞》中，德希達飾演了德希達自己，他其中一句台詞：「Memory is the past that has never had the form of the present.」（「記憶是從未以『現在』的形式存在的過去。」）這句話便是我的困境，我憂傷於照片遺失的真正原因，也是女孩與父親的電影給我的最終領悟。照片可以讓我們看見過去，但更重要的是它可以讓我們看見現在。
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在某些場合，照片比記憶更珍貴。