我一直在想我下午那樣會不會太兇

然後到現在還是不敢把作品名字放到標題上(孬)

我覺得是我自己一開始收到的資訊不夠所以才會有錯誤的期待，其實我看之前有稍微看一下評論，就是看起來都滿好的，不喜歡的基本都說不喜歡男男情節

然後又聽聞這個作者很會寫心理描寫，前段又一直有意無意地加入社會議題（關鍵字：心理、社會議題），我就變得超級嚴格

一般來說商業BL主角爆衝我是不會在意的（就是跳去別人身上這件事），但是因為有這幾個前提讓我很在意這些事情

而且他宣傳裡沒有主打BL這件事，所以我沒有用商業BL的角度去看這個故事看完的感想是他就是商業BL啊

其實我看完之後不太理解為什麼這部要一直有意無意地講一些社會議題，而且也不是隨口提到的設定的感覺（不如說有些設定反而讓我困惑，例如我不知道為什麼司機要開去高齡化社區的派出所），就會讓我覺得講這麼多應該有要延伸什麼東西吧，尤其是一開始線就跟生死的概念綁的很緊，我一直覺得就算不討論什麼高齡化或公車綁架案，至少自殺這件事應該會深入討論吧，然後什麼都沒有 ((其實我覺得專注討論記憶就好

另外女同學的愛情線也讓我有點困惑，好像有關又感覺有點離題，這部分應該只是要處理張亦賢不會用線以外的方式判斷自己的情感吧，後面的發展我不太懂對張亦賢造成了什麼影響，就是一種看了一篇番外的感覺

我如果沒有去爬評論，我其實感覺不出來原來中間是單元劇，因為感覺每篇故事或多或少好像都有延伸到後面去（然後就造成了我不知道到底哪個是伏筆的狀況），結束的時候我好像也沒有得到一個結論，我就沒有這個事件已經結束的感覺

因為我看過滿多的故事都是看起來很多元但是都會一直往後延伸（我自己很喜歡的幽靈詭計就是這樣的結構），所以我一直以為只是假裝是單元劇而已，而且我覺得其實他也不算完全的單元劇，因為劇情是有延續下去的，這就讓我覺得主角一直經歷事件但好像都沒改變這件事情很怪（反而是黃士弘一直成長）

想想很多地方都只是小小改應該看起來就會順很多（我是說我自己看過去可能不會覺得奇怪），例如假司機那段我覺得與其呈現比較現實的人設（假司機不知道怎麼犯罪所以氣勢很弱），如果讓這個角色強勢一點取得主導權，除了可以讓他本人不要陷入困境以外，整個事件對我來說可能比較會有「喔這件事很重要」的感受，還有就是跟幼稚園參觀派出所的篇幅相比這段太短也來得太快了。對我來說這段很超展開，但是我看完之後又不知道這件事代表什麼意義，超展開的震撼感就少了很多

我不知道是不是連載造成的影響所以沒有辦法安排那麼多的細節進去

我一直不知道連載到底會對作品有什麼樣的影響，因為我看字很慢所以很少看連載小說，這次看完的感受......對我而言是真的覺得很多橋段滿水的（還有除非是長篇小說不然很少有這種前面講一講後面不見的狀況），我可能不適合看這樣的作品

我覺得真的是看完這部之後我看鬼家人才會開心，不然那部大概也會點出一堆問題

不過鬼家人也是用了很多技巧去迴避社會議題，我覺得就一個輕鬆風格的作品來說這樣做比較安全，不然我真的會用很嚴格的角度去看作品（而且即使鬼家人迴避來還是免不了會讓人用嚴肅的角度去觀看，因為太多刻意安插的元素了）

這次之後我也學到了一件事，就是不要捧殺作品www

想想以前講某些作品的時候我大概也是有捧殺嫌疑（例如平面國），現在我可以體會看到一部被講的很厲害但自己看了卻五味雜陳的感覺了

也不是不好，但就是要把前提講清楚

講了這麼多，我想講實話

我不會給這部負評，但我個人沒有很喜歡這部作品現在的樣子