聆聽我們的80年代 樂團貝斯手瑪莎×策展人王耀邦(台北畫刊112年1月)

瑪莎指出，當年許多流行音樂的作詞、作曲家，在1970年代經過美軍俱樂部或夜總會樂團的經驗洗禮，吸收了不少西洋流行音樂的精髓，所有的創作能量在1980年代的自由氣息中，一次迸發。「那時剛解嚴，整個環境充滿自由與變動的氛圍，大家都好像想去嘗試些什麼，其中滾石與飛碟唱片是業界投下重金培育歌手的二大廠牌。在電視只有無線三台的年代，資源豐沛且集中，相較於今日，歌手才華更有機會被看見，例如李壽全、李宗盛、羅大佑或吳楚楚，都產生了很大的影響力。」

瑪莎還記得當年台北市有許多實體唱片行，無論是公館的宇宙城、玫瑰唱片，或是位於西門町的交叉線、佳佳唱片，都是他和同學們挖寶的好地方，「我覺得唱片行跟圖書館一樣，是個會讓人感受到前人智慧蓄積的地方，在滿坑滿谷的唱片中，讓人訝異不知有多少人花了多少心血投入其中，這當中充滿故事，你會因爲眼見所及的實體重量感而深受感動，至今我還是很喜歡逛唱片行。」

瑪莎猶記得國小五年級時第一次購入的音樂錄音帶，即是飛碟唱片在1998年為張雨生發行的《天天想你》，他說：「第一次在黑松沙士的電視廣告中聽到他唱〈我的未來不是夢〉，或是在軍校招生廣告裡的〈和天一樣高〉，不但旋律好聽，歌詞也很正面，對當時還是國小生的我來說，很容易理解。那時候知道他還是政大學生，覺得他真的是模範。」

對於張雨生的認同感，雖然沒有直接地讓瑪莎就此立志走向音樂之路，卻也間接地讓他和許多人打開另一扇窗，覺得一個好學生除了擁有出色的成績，也可以同時培養其他興趣。「這就是偶像的魅力，成人在當中找共鳴，青少年則找尋投射的對象，當我們希望成為某個人，就會開始模仿對方，同時思考他是如何變成這樣的，對人生觀會產生重大的影響。」

瑪莎則提醒，今日大家難免受到網路大數據的操控，如果大家被動地接受演算法所餵養的音樂，反而很可能受到侷限，「過去在唱片行走逛，也許還有機會接觸到各種類型的創作，如果只在網路世界消極地被動接受資訊，我們會失去那好不容易得到的選擇權和主控權，我們需要時刻提醒自己，要有意識地探尋已知之外的世界。」

瑪莎和王耀邦都認為，回顧1980年代並非只是為了懷舊，當年的音樂作品和聆聽方式，仍持續影響著今日的創作者和樂迷，如果你願意在遨遊新世代音樂的同時，重拾時代音符、靜心聆聽，或許可以從中找到不同的啟發。

今天問了捷運站，服務窗口的人說這本刊物16號才會上架，但為什麼已經有人拿到實體本了?

市府大樓放惹

捷運站上架了，但每站的數量可能都不多。