「『チェリまほ』は派遣社員のままプロデューサーに」「異動したくて勝手にドラマをつくった」テレ東P4人が明...

這篇報導分上下集，這裡我先貼上集。是聚集東電的幾位監製的座談會，從中了解這間公司的文化跟構造。在看過這篇座談會，我對於他們所謂的「自由」這兩字有了不一樣的理解。我想這已經不是簡單用「自由」兩字去概括解釋了（擦汗XD）相較之下是比較沒有系統的一間電視台，然而或許在日本來說，這種系統、另一種層面來說就是一種束縛，或許也因此可以解讀說沒有系統故能「自由地」去做各種創作吧！這裡就不太仔細去說了，有興趣的可以參考看看內文。

「『櫻桃魔法』是派遣身分下進行監製」「因太想轉調就擅自做了連續劇」由東電四位監製透露《佳作連投的超自由公司文化》」
東京電視台監製座談會 之一

以下全文翻譯

豐富的類別跟、其他電視台沒有的冷僻的切入點——戲劇專家們如此喜愛的電視台就是「東電」。

東京電視台至2000年代之前，是以＂財經節目跟動畫的電視台＂的印象聞名的，但在2010年代之後自從有了大熱門作『草食男之桃花期』（2010）以及『美食不孤單』系列（2012～）之後，還有之後也翻拍成電影的『昨日的美食』（2019）、豪華演員班底的低預算奇幻劇『勇者義彥』系列（2011～）、只有大叔們入桑拿的『桑道』（2019）等等，陸續推出了許多話題作。

統括這些連續劇的是「監製」們。東京電視台相較於其他主要電視台，規模跟製作費皆比較精簡，但他們能好好地發揮身為創作人的才能的同時，也能以一介公司員工的身分做好工作。

為何選擇東京電視台？是用什麼樣的視點做戲劇？在此跟男女共四位監製們，詢問他們大放異彩的製作秘密。

因為想做戲劇而進了東電

──在戲粉圈中提到最近這幾年「東電很積極很有趣！」造成話題。今天會向這四位請教許多監製業相關的問題。首先，想先了解各位進東電的理由。

祖父江里奈（以下　祖父江）
我是在在學期間就立志要往連續劇製作前進，但除了東電以外的主要電視台全都在一次面試的時候被刷下來。之後進到東電，在綜藝圈做AD也默默就過了10年了。

濱谷晃一（以下　濱谷）
我也是在學生時期時就很喜歡電影跟演劇，當時進到廣告代理店，想成為CM 策劃人。然而，因電視台的面試時間較早，想說試試自己的能力，結果就得到東電的內定。所以就乾脆「要不就在東電做戲劇的導演吧！」

只是，2001年入社當時，東電可以說幾乎沒有連續劇…實際上我是在不清楚這間公司的狀態下應考，而是在進去之後才之後實情（笑）。因此，我大概在綜藝這塊做了12年。

本間かなみ（以下　本間）
我也是想做戲劇而進到這個業界。雖然有在其他電視台擔任AD或AP的經驗，但在2016年看到東電的戲劇室剛好在應徵常駐成員。因此就被採用，以派遣員身份工作。

派遣員也能丟企劃的「罕見公司」

──本間小姐在派遣員工時期就初次監製了『櫻桃魔法（正式標題『如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師』）』（2020）。

這部囊括了銀河獎的Mybest TV獎的優勝、日劇學院獎的最優秀作品獎、年間連續劇大獎的作品獎等獨攬各種獎項。且今年也公開電影版。

濱谷
『櫻桃魔法』真的是非常成功。本間醬是2020年最火紅的東電戲劇監製。

本間
謝謝。不過那是因為，東京電視台是間，即便是派遣員工也能投企劃案，且當企劃過了之後就能有機會擔任監製，這樣罕見的公司。除了東電以外，我沒聽過其他可以這樣做的電視台。

松本拓（以下　松本）
在大家都熱烈談論戲劇愛的當下有點不好意思，我是不太一樣，原先對戲劇完全沒有興趣…。國中到大學都待在體育會，尤其國高中都是住宿生的緣故沒有電視，故過著與電視無緣的學校生活。老實說，我到現在仍舊不懂為何自己拿到內定（笑）。

然後。大學時期自己待的是應援團，所以就出自於很天真的想法…若業務的話大概自己能勝任吧、的感覺做了約5年左右的業務。

「明明自己是綜藝部門卻擅自搞起戲劇…」

──各位一開始都不是從戲劇開始起步，而是從綜藝或是業務等處異動到戲劇室的。當時提出異動需求的時候是很順利就得到允許的嗎？

濱谷
我自己是一邊做綜藝長達12年，且一直都有提出想異動至戲劇的想法。然而總是無法如願，只好來硬的了。

──擅自做劇，之類的嗎？

濱谷
是的。在仍舊隸屬在綜藝的情況下，2012年就擅自寫了劇本、擔任導演跟監製，做出了『好好！殭屍女孩～東京電視台戰記～』這部連續劇。

──那還真是吃力氣活呢。沒有被綜藝那裏的人罵嗎？

濱谷
當時是負責Golden time節目的演出，前輩們人都很好。他們甚至還對我說「若那麼想做戲劇的話，就暫時減少綜藝方面的工作吧」

剛好也很幸運正逢開始增設深夜連續劇檔期的時候。因此，在30歲後半總算順利異動了。

松本
我還在當業務的時候，被製作台的同期問到「欸你，差不多也來挑戰看看現場了吧」。當時不知是出自於忌妒還是怎樣的感情，因而萌生了「自己也想做些什麼」的心情。

因此，當想到自己能做些什麼呢…的時候，能夠傳遞出自己的信念、以及至今人生累積起來的事物的工具就是「戲劇」了。其中監製的工作，覺得是個可以傳遞出每個人各自的特質跟歷史的角色，若是那樣的話或許自己可以勝任，故提出了轉調的申請。

東電戲劇室全員皆是「監製」

祖父江
我自己也是一入社就待在綜藝這裡，但還是很想做戲劇。所以一直都有提出調動申請，正好在2018年的時候《戲劇Paravi》出現。

──Paravi是動畫串流服務是吧。

祖父江
是的，《戲劇Paravi》，是以先行上架至Paravi為前提所製作的連續劇檔期。其中有「以女性觀眾為主的戲劇企劃」的招募，想說正是時候故提出了相當多的企劃。我初次監製的作品是『下輩子我再好好過』（2020）。

──東京電視台的戲劇室，大家都是突然就成為「監製」的樣子。沒有採取像是其他台那樣的金字塔形式嗎？

祖父江
是的。也就是沒有所謂「經歷第三演出、第二演出、主演出，最終成為導演或監製」這樣的過程。就根本上來說，這裡沒有培育電視台員工成為導演的環境。

「完全自行摸索」沒有說明書的戲劇製作

濱谷
所以大家，一開始完全都是自行摸索來的。從未聽到有誰是在誰的下面進行鑽研累積經驗的例子。

松本
在祖父江調動之後馬上，就一同去喝一杯了嘛。

祖父江
對對，松本雖然是慢我一期進來的，但2014年開始就待在戲劇室，所以就監製來說是我的前輩。在那時候聽到印象最深刻的就是「戲劇室基本上，不會有人教你工作怎麼做。只能努力去領會」（笑）

濱谷
實際上，戲劇的製作方法就沒有說明書啊。

祖父江
就是那麼一回事阿。所以，當每每覺得困擾的時候就找濱谷桑或松本，還有阿部真士桑（『草食男之桃花期』2010、『美食不孤單』系列2012～等的監製，現在隸屬於商務部）等等，這些可信任的前輩們一一請教。

雖然被稱讚說「東電都全權由外包處理」…

濱谷
我調動到戲劇室的是在2012年底的時候。當時正是大根仁負責演出的『草食男之桃花期』（2010）跟『勇者義彥』系列（2011～）等話題作品陸續推出，大眾才開始覺得「東電的深夜連續劇很有趣」的時期。 然而，在感到開心的同時，但也有讓我感到很震驚的地方。

──是什麼事呢？

濱谷
在稱讚的話語中，有「東京電視台的監製不會對內容插手，都放手給外面的人處理。這是在其他電視台來說絕不可能發生的所以很了不起」這樣的意見。也就是說，＂並非由東京電視台這裡提出企劃、或者是主導內容，全都委外＂的意思。被當面這麼說總覺得有點空虛。

──大根桑跟福田桑，都是外部的人嘛。

濱谷
當然跟優秀的外部創作人一起合作是非常歡迎的，自己也打算要好好監製那樣的企劃。跟當時相比，像是在場的三人一樣，能夠提出自己的企劃或進行監製，做出有趣的作品的人也越來越多了。

松本
我覺得，在外部帶來的企劃案上冠上＂空有其名的監製＂頭銜放在片尾是件非常難看的一件事。

──松本桑，您實際有遇過這樣的經驗嗎？

松本
當然有過，基本上就我自己的個性來說是不能接受的。做作品時，不親自企劃、當作自己的孩子般的心態去做的話，就對作品太不負責了。

實際的製作過程中，在跟各處溝通、選角、劇本的討論、預演還有拍攝現場的會同、剪輯等等的，即便製作的是30分鐘長的連續劇也是相當耗費時間。從開始到殺青都投注了120%、150%的精力在上面，所以不想要用外部帶來的、希望用自己親自做的企劃去做。

他台是＂年功序列制＂東電是＂熱量主義＂

──戲劇監製聽起來是很有名的工作，但大家都只是隸屬於組織中的公司員工中的其中一人而已吧。有時會擔任公司的、類似齒輪那樣的腳色，想請教如何在發揮自己特色的同時，又能兼顧身為公司員工的自我實現的秘訣嗎？

本間
我當了6年的派遣員。還並非正式雇用的時候，我覺得自己與其說是擔任公司的齒輪、＂社會的齒輪＂的感覺比較強烈。因為從今年開始成為正式員工，所以要如何做好身為公司齒輪的工作，同時如何做到自我實現是新的課題。

祖父江
我入社已進入到第14年，因為是公司員工，因此有許多以「為了組織」的名義不得不做的工作。但同時，東電並不是一間所有事都是由上而下管理方式去決定的，也不是間以年功序列制的方式就能輕易讓企劃通過的公司。

濱谷
在東電能通過企畫的，可能就是看各個的熱量多寡吧。若著手的是自己真心想做的內容、或者是抱有危機感而提出許許多多計畫的人感覺比較容易過。我在「還沒做出一支戲劇就這樣迎接30歲！」「若沒做出成名作就這樣進到4字頭！」等地，總是會感到很焦慮。（笑）

祖父江
我曾從同業的其他電視台的人那裏聽過「年齡若已到40後半，即便沒有實績，就能自動升格成監製」這樣的事情。但在東電的話，絕對不可能發生這樣的事情。

濱谷
的確沒有呢。

祖父江
當然取而代之的是，若有心的話，即便自己還年輕也能提出自己的企劃，就是一個這樣的環境。我認為這相當重要。雖然企劃能否過是另一個問題啦。（笑）

非軟綿、怦然心動類而是轉換至地下類

──松本桑您覺得呢？

松本
社內最近，在戲劇的企劃招募項目中寫著的是《女性向的戀愛故事》等。3年前左右的話還有出現過《博奕類》等等的，結果突然的就這樣消失…。想到這裡就覺得「這我沒轍，我自己沒有戀愛主題相關的梗能用」，所以有點消沉呢。

祖父江
是這樣嗎？

松本
覺得「該怎麼辦」而內心感到焦慮（笑）。但是，還是想要丟出些什麼企劃。那樣的話，就只能以自己的方式，從《戀愛類》上面找切入點去思考。

為此我呢，不是以軟萌的愛情喜劇、或者是怦然心動類，而是徹底地將舵切換至挖掘出人們內心的、地下（Under ground）方向。做出來的就是，不知該說是戀愛還是懸疑還是恐怖類不知該屬於哪種類別的『只是沒離婚而已』（2021）。

──是那部因為Kis-My-Ft2北山宏光的＂怪演＂而造成話題的連續劇吧！

松本
是的。在那樣的延長線上、就做了對人生感到絕望的男子跟名流人妻相遇的『與雪女同行吃蟹』（2022）這部作品。這部作品，也有請祖父江擔任主監製。

只是，我個人是不想再做戀愛主題的作品（笑）。我覺得祖父江跟本間等，由女性去製作出來的作品會比較符合大眾的需求。就我而言，希望還能再做博奕類的作品、也想做自己在大學時代經歷過的應援團類的戲劇。雖然戀愛類的作品很博取人氣，但這類的作品我想也會有一定的市場需求。

地下類作品
這個日文原文是「アングラ」。英文就是under ground的縮寫。關於這部分類型的戲劇，有一解釋是（相較於正統）比較前衛、先鋒類型的戲劇、另一種是「小劇場」的字詞延伸，如以下論文摘錄上所寫的意涵：
http://ir.lib.pccu.edu.tw/...