電影 金馬

沒有什麼慧根的短評金馬後面幾部
我盡量控制字數，但我不保證



白日青春
最近幾年港片開始把視角轉到東南亞移民上了，去年有一部短片《巴基之詩》也是同樣的題材。當前難民遇到了現在的難民，兩個對照而出的形象和故事。黃秋生演得是很好，老戲骨就是不同，但故事情節中有不少便宜行事的地方，導致故事的節奏顯得很鬆散。（預定2023年4月上映）



沒有角色的男人
演這部的男人，香川照之，現在真的沒有角色可以演了。

片場風暴

這部可以和《罪後真相》對照著看，所以我先把討論聚焦到《罪後真相》



罪後真相
《片場風暴》大概可以對照出我對罪後真相覺得失望的部分，罪後很多時候淪為編劇的炫技場，於是各式的人性就被淹沒過去。編劇非常用心而且努力的塞各種轉折關鍵，或者說得刻薄一點，就是所謂翻轉的「噱頭」，但就是因為這樣，編劇像個上帝一樣要演員服務劇情的那些「關鍵」，而不是讓關鍵發生在角色身上，以至於故事的「人」就不見了。

於是把話題拉回《片場風暴》，雖然有一度看得很不耐煩，男主角那些選擇和堅持實在令人莫名奇妙，甚至覺得根本無理取鬧，可是他堅持到最後的結果卻是真相，那些情緒的鋪墊都在那裡，透過每一次對話和情節去驅動那些翻轉。

雖說對主角有所不耐，但回過頭去想主角的背景，在那樣的貧窮下，他真的沒有什麼可以失去的時候，一旦擁有一個東西，會這樣死巴著無理取鬧不放手也就不令人意外了。



青春屠宰場

被霸凌的女孩遇到綁架霸凌她的那些人的連環殺手。我自己的解讀是把恨和復仇具體化成一個殘暴無情的殺手，這個殺手不只嚴懲了霸凌者，還給了被霸凌者所有需要的一切，若有似無的愛情、些許的尊嚴、復仇的快感，但路要怎麼走，被霸凌者仍然有他的主動選擇權在。

關於我和鬼變成家人的那件事

我是挺樂見把同志素材拍得相當活潑可親的電影，雖然我個人並不喜歡這部片，也覺得沒有什麼好推薦的，不過很合市場口味和主流，應該會很受歡迎，畢竟我對林柏宏和許光漢一點感覺也沒有，也不懂對那種同志其中有一方要非常女性嬌柔的刻板印象（而且因此變成笑料）的處理到底意義何在，雖然王淨力圖演一個狠角色的女性，不過不是我的菜。庹宗華演的爸爸，大概讓我忍不住多給一點分數的存在。（2023.02.10上映）


話語
中國短片，導演滿敢的，討論的是新疆的小孩和漢人小孩的友誼，藏了很多資訊在對話和畫面裡，導演有來台灣（我有參加映後），但他完全避開一些題目申論，可能終究還是得要回去的。

講話沒有在聽

黑色幽默短片，稍微有一點點涉及少數性向議題，但與政治正確無關，所以顯得很自然。

我自己很喜歡，有些人說轉折處很生硬，但老實說有些事情就是這麼荒誕的時候，就會長成這樣。我看的兩部短片（一個短片動畫一個就是這部）高雄拍都有贊助，成品也頗有誠意。現在Friday看得到。

智齒
非常好看，但我不曉得該不該推薦。這完全是電影工業及頹廢黑暗美學的大成，我真的覺得在泰坦廳看這一部會獲得一種圓滿感。

底下的圖片就是智齒的，然後這是一部黑白電影，可能也需要列入評估。

男女主角的演出也可圈可點（到底為什麼港片角色講話就是比較不尷尬？），但整個劇組因為中國因素而選擇不來台參加金馬，立場也比較親中（劉雅瑟就是中國女演員）。

這個問題突然讓我想到殘酷劇場裡的發問，服務於邪惡的藝術，是否還是值得被欣賞的藝術。

【馬欣專欄】美如地獄圖卻讓人看到天堂──《智齒》

如果驢知道

之後會上映，但我不看好票房，就像我的結束片《伊尼舍林的女妖》，我身旁有觀眾看到一半就離席了，不知道是因為在A排斷頭排的關係（泰坦A排對某些人來說是酷刑），還是因為衝著柯林法洛來，卻不知道他在演什麼。（2022.12.2上映）

推一下這一篇心得

Facebook

考萊塢之硬漢任務
地表最強印度阿公，但事實上我覺得打戲最好看的是老保母（咦？

我看《夏日天空的那匹紅馬》105分鐘看了大概30次手錶，只希望時間到可以逃離戲院，這一部近180分鐘，我只看了兩次手表，而且都在演了兩個小時後，實在因為坐骨神經開始抗議所以才看錶的。我想這樣大概可以表示一下他有多好看。

伊尼舍林的女妖

網路上很多影評，但我迄今的心得可能和別人不太一樣，大家可以自己GOOGLE。

我的心得其實很膚淺XD 就是我很能理解Colm的心情，要知道身邊有一個笨蛋在消磨自己的時間，真的是一種酷刑，重點是笨蛋就像一捲錄音帶，除了重複以外不會有任何改變，而且還會覺得改變的是你，而不覺得自己無趣......。（2023.1.27上映）

影評參考

我最後還是捨棄了《海鷗來過的房間》，我對走文青什麼契訶夫路線的電影實在已經不抱持任何信心，也不想浪費時間了（演完都要12點了，我第二天還要上班）

↑以上是2022年金馬的觀影心得↑
希望明年的運氣再好一點（沒搶到未來‧未來，反而看了紅馬，真他媽的浪費我時間）