【麥田X臉譜X獨步3社聯展】你，就是被書選中的人｜千種書籍5折起
本來想說是臉譜麥田獨步的快閃展，但其實持續一個月也不算是快閃了吧。

25點的休假：市川春子作品集II（《寶石之國》作者短篇作品集）【博客來獨家贈出版紀念海報】

河道上朋友會有興趣的可能是這個吧 下收一些亂亂的書籍的推薦，沒有特別的脈絡，就是覺得「啊我想讓這些書可以再被看到一下」。

夜市【黃昏逢魔獨家書衣版．入圍直木獎，不敢讀恐怖小說的人也為之落淚的怪談物語】

金色大人（作家印刷簽名扉頁版）

獨步出版，恒川光太郎的兩部作品。一本是他出道的經典短篇集《夜市》，山米的插畫實體版本美到超乎想像，沒想到印刷完後是這麼漂亮的色彩，也是感謝設計和印刷廠。回想起來這是他的出道作，然後一出道就入圍直木獎，年輕成名的感覺不知道如何，我自己是覺得一出道即成名很容易因為名氣走歪，沒有歪掉而持續寫作且以這個職業生存下去，是很不得了的，這麼一想回頭去讀他的後記，就會格外有感。

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自我出道以來的二十年之間，這個世界產生了許多諸如智慧型手機問世這般大改變。而說起我自身的變化，似乎其實沒有成長。二十年前喜歡的東西現在還是喜歡，討厭的東西現在也是不太欣賞。不過，現在不會像過去那樣迷失方向、不知所措，孤獨感也比較淡化了。作家的工作很單純，只要寫出作品，其實就算是抵達目的地了。

說到變化，令我想到了一點。一個回神，我發現年齡增長造成的影響已經體現於我身體內外。當我獨自凝視著營火時，會開始想像自己在空無一人的十字路口倏地倒下、結束這一生，然而地球仍靜靜地自轉，世界仍持續運作的景象。我現在還很好，但在夕陽西下之後，從高崗上俯瞰民房散發出的點點燈火，仍不禁稍稍感嘆，這個世界仍是一場夢幻，是某人的異世界吶。
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《金色大人》是長篇故事，而且是他第一本長篇小說。作者的寫作手法很適合以短篇前行，長篇會需要故事線的伏筆埋放和揭開來構成結構，雖然稍稍覺得在結構上並沒有十分和諧漂亮，但一個又一個可以安放在短篇的人物故事延展串聯之後，以血脈和因果交雜，成了宛如長長詩篇的美麗故事，寂寞、宿命、悲劇性、詩意，且和讀者不會產生距離感地直接觸動人心。很喜歡，而且有非常多讀起來很有感的句子。

微風行過我們的髮絲

在這個年代出版這部作品滿不利的，因為文字落筆太「淡」，故事推展意外性並不足夠，訴求的情感也非是很日常性的，很容易埋沒在同儕（書堆）中。不過它的市場缺點，是故事優點，用這麼淺而直白的文字在敘述情感其實深到有如濃縮成一顆執念之球的故事，在挑戰讀者的感受性和尋求共同的審美意象，而說是不具深刻意外性卻有如宿命一般的發展，讓讀者一步一步見著凶手和他的寶物走到那些深淵谷底，加上「偵探」一角的溫柔與感性，讓結局產生一種無可奈何的悲劇感。讓整個故事有著「其他作家身上見不到的美感」，CLEA的封面其實和故事氛圍合到不能在合，會被這樣的畫面吸引的讀者，應該會喜歡這個故事XD 然後也是我覺得把耽美BL和推理結合的很好的作品。

二木老師【挑戰禁忌題材的破格新人出道作！臺灣獨家雙面雙主角心境書衣】

關鍵字搜尋就直接能找到小的曬著性癖的廚文（爆），新人作家出道的作品，其實就是有著特殊性癖的常識人老師和中二學生之間的生存戰爭。我很喜歡結構單純，意圖單純，但爆發力很強的故事，整個故事一連串拉扯打鬧在結局來一個大爆炸之後留下清爽卻仔細思考頗為沉重的餘韻；同時，我也很喜歡日本青少年取向的出版社「敢」出版這部作品的決心，編輯的鬥志會吸引同業的感佩，再者，見到最近文庫版的變化，覺得經手過的書藉由眾多人的智慧和意念，居然可以影響到隔海的同樣作品的展現，是個很珍貴的經驗。

作者夏木志朋對二創的「看法」也非常平易近人。

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訪談節錄的問題：「廣一在故事中，執筆寫出以約翰為主角的小說。這份想要告訴大家自己喜歡的角色有多好的心情，讓人頗有共鳴。請問您也有進行這類的創作嗎？」

是的，我自己一直以來都是只讀不寫，直到二十幾歲後半，才開始有了自己寫小說的想法。幾乎和開始寫《二木老師》同一時期，我寫了喜歡的漫畫的二創小說，並發表在網站上，是一份很棒的體驗。

我認為所有創作都帶有二次性，二次創作正是創作的根源。為了喜愛的漫畫作品而寫下二創小說，我能感受到心中的那股熱情與衝動。希望我今後也能一直珍而重之地懷抱著當時的那份情感。
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K.I.N.G.：天災對策室

大家都很熟悉的薛西斯長篇小說，突然發現阿來賣光沒貨了，不過還有庫存，因此希望數字趕快變成10（然後再變得更少）我自己做本土小說其實都有種奇怪的「喪失感」，就是做到最後其實我會喪失對故事的感受力，文案通常也是在這種「和故事解離」的情況下產生的，但太好了並沒有很糟（為何突然告解）

其實是想說，文案就是對這個故事的介紹（廢話）XDDD 自己最喜歡的是「人性和自然」的對抗這部分，薛西斯的故事對我來講一種有種無情無義與浪漫濫情，但這邊的無情和浪漫並不是說「人VS自然」這樣的構圖，而是無論是人物或自然，都有「無情無義和浪漫濫情」的成分。三位主角黑子小灰楊戩都有當情節摸到動機時產生無比殘酷翻臉不認人的一面，而自然（KING這個能量）的無常有時又好像會隱隱去回應人類的欲望。雖然最後操之一切的是「神」也就是作者，但可以讓人忘記一切投入其中。

順便一提不談故事，也不談我的喜好，就用一種很疏離全觀(?)的角度來講，還是得說薛西斯是個非常驚人的作家，確實在「說故事的技術」上頭有著凌駕目前許多華文作家的能力，尤其在複雜資訊的處理上方遠勝很多作者。（抱歉我知道這好像會引戰，但我還是得說，這個市場需要更多有能力這樣處理資訊量的作者）我覺得如果有這樣的說故事能力，之後的問題可能只有創作的持續性問題了。

近期除此之外覺得資訊量處理上「恰到好處如天才」的是《八尺門的辯護人》作者，雖然和噗首的書展完全無關，但還是推薦XDDDDDDDD

八尺門的辯護人(鏡文學百萬影視小說大獎首獎）

真的很厲害，融合議題和故事性的均衡度使人畏懼，無法相信是新人作家。

另外一些則是喜歡日本推理小說不可錯過的，比如方丈貴惠的《時空旅人的沙漏》、《孤島的來訪者》，今村昌弘的屍人莊殺人系列；短篇寫作上頗有一套的矢樹純......都可以試試看。

文身【作家印刷簽名扉頁版】

最後一本是《文身》，站在商業編輯的角色上是「好看的故事」，有點點冒犯地侵入文學評論的類型歸類，可能是「有點純文學的大眾小說」（抱歉這樣也是很冒犯）講述一對兄弟為創作獻上肉身靈魂，和全世界玩一個虛實不分的文學遊戲，是一本在談論「文學」和「創作」，但用「深具煽動且具娛樂性的說故事方式」來完成的作品。

然後也想說一點點的話，就是其實我近年來覺得讓閱讀這件事變得更豐富有趣的方式，關鍵好像不是只有如何對待「喜歡的故事」，畢竟喜歡就會一直講個不停變成推廣bot，更需要點耐心的可能事「如何看待不喜歡的故事」。其中包括「喜好」和「故事好壞」是兩回事，也包含「面對不喜歡的書」的時候到底應該要大罵他還是稍微停一下去思考為什麼，我覺得去思考「為什麼」的過程，可以讓故事逐漸浮現出「原來有自己喜歡的」和「不喜歡」的地方，讓餘韻更好。當然更現實的是，我都花了錢了，實在不想只讀到爛書，如果可以從爛書中再發現一點自己會喜歡的、不欣賞的，更從中來認知到自己的「喜好」並與「評價故事」分開來看，也會讓「閱讀」變得更有滋味（以及更日常）。

總之，閱讀也不是壓力很大的事，壓力最大應該是荷包很扁......如果有興趣但實體實在買不起，電子書更便宜，而且讀墨最近十周年，歡迎嘗試看看哩

讀不完壓力很大啊!!!! （但還是買）

書是不可能讀完的，我們就是要接受「讀了這個讀不了那個」的宿命。

@faker102 - 原來這篇專訪已經刊登了（更新：專訪分成兩部分，一篇在讀墨另一篇則在OKAPI）。...

這邊也貼作家兼書評Faker對《凶人邸殺人事件》的精采訪談。

【Waiting：上山頭，拚書影】電影《子彈列車》既忠於原著《瓢蟲》，卻也是一則幾乎相反的故事

Waiting對伊坂幸太郎《蚱蜢》改編電影《子彈列車》的分析和與原著的比較。

【子彈列車】正式預告 - 8月3日（週三）電影院大銀幕讓子彈飛

不知道為何購買夜市的朋友們也順便買了黑豆茶！！！！！！（好喝）

黑豆茶好神秘