報導》從書本躍上螢幕的創造力：青年創作出版媒合會前會，三種立場談創作、媒合到改編 | Openbook閱...

風和日麗的午後，走入鬧中取靜的臺灣文學基地，在悅讀館的偌大空間，聽眾早已一一入席，盤腿靜候。

這場出版媒合的「會前會」，以「從書本躍上螢幕的創造力」為題，邀請到蓋亞文化總編輯沈育如、編劇鄭心媚，以及導演唐福睿，以三種不同立場與角度進行分享，一塊談談創作、媒合到改編上的箇中玄機。

沈育如表示，作品的未來性在於有沒有改編的機會，而作家的未來性，一方面得看「電波」的契合度，另方面則是從這四大要素去評估：「所以說，蓋亞大概有80%的作家，都是從第一本書開始合作，我們看未來性，也願意陪伴作者成長。」

讀嘛讀嘛

專職編劇的鄭心媚，編有《燦爛時光》、《奇蹟的女兒》等電視影集，在這次的分享裡，她帶來《手路菜》、《查無犯罪事實》兩部與蓋亞合作的原創漫畫，示範故事改編的另一種可能。

談及改編，鄭心媚表示，她最在意重現原著的核心精神。以《奇蹟的女兒》為例，改編自楊青矗三十

多年前的小說《工廠的女兒圈》，講述加工出口區的女工故事。在鄭心媚改編的當下，恰好發生「華航空姐罷工」與「基本工資調整」的爭議：「低薪、超時、女性工作天花板等幾個現代人關注的議題，我會特別放到劇本裡呈現。為什麼要在這個時代說這個故事，是很重要的自我提醒。」

身為執業律師、電影導演及小說家的唐福睿，其獲得青創補助的作品《八尺門的辯護人》不但榮獲「鏡文學百萬影視小說大獎」首獎，更已著手改編成影集。撰寫補助企畫書的重點是什麼？唐福睿表示：「最重要的，是讓評審感覺到你對這東西的狂熱！」

《八尺門的辯護人》故事講述阿美族的公設辯護人，必須為一件喋血命案的主嫌印尼漁工做辯護，過程當中，他遭遇到傳統漁業的壓力、司法體系的腐敗，以及來自部落的敵意。敘明故事，唐福睿SHOW出當初的企畫書目錄，從計畫摘要、故事提問、人物簡介、人物大綱、故事亮點、田野調查、預算規畫、試寫篇章等方面，提醒現場觀眾撰寫的眉角。