大大為何還是不放品書。快讓我下好離手

只好等明天wwwwwwwww 瘋狂刷推特太痛苦了wwwww 看個小說老人好想睡覺

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突然好懷念(?)雨宮充，怎麼沒有新作QQ

『原神』アニメ on Twitter

朋友講到主要還是因為有資金，求生存就是哪裡有錢要往哪裡去，日本動畫業界如此悽慘.....唉唉中國這邊就是有錢，就像我們漫畫出貨大宗對象其實還是中國，又是買斷，愈是艱難愈是被考驗愈是守不住什麼東西，時不時還要被檢查版權頁上面有沒有印著民國，是不是出得去。

鏡給唐做的訪談都聚焦在故事傳達的主題和影視兩件事情上，我一直很扼腕怎麼沒有多問關於寫作上面的事情，應該有很多「方法」可以被挖出來，不過回頭一想這不就是鏡想做的事情吧，第一件事情不是從「寫作」這麼基礎的東西，而是這個內容可以拿來做什麼，以及，這個內容想傳達出來的意念。

但我覺得有時閱讀最有意思的不是這些東西，意念什麼的讓讀者去讀就好，是不是可以改編影視也是之後的事情（理論上），最有趣的應該還有故事的組成和組成的取捨。作者寫這個的時候丟棄掉什麼，留下什麼，怎麼完成這個東西的過程，也是很有趣的。

如果不是關注在「寫作」這件事情上，就不會覺得這種事重要。我覺得自己就是編輯了，不會是創作者，沒有意外的話應該未來都不會是，頂多二創給自己玩玩而已（比如伏虎再沒有我可以吃的東西我可能就要自己娛樂自己了T_T），就這種角度來講，就會很想要看到好東西的方法論能夠被留下來，被讀到，可以拿來使用。

到底是影視影響了小說，還是小說影響了影視，朋友聊到那種世界愈來愈大、愈來愈不可思議，故事好像不會完結的奇幻故事愈來愈少了，故事的限制好像愈來愈多，我其實也有在反省，這是不是因為書這個載體關住了故事的規模。都會說一本完結的書，要長成怎樣，結局要可以往前，也要可以封閉，或要夠狡猾；或者就是要一本完結，因此故事結構要夠端正，前呼後應，或者一個完整的圓型，比如我自己很愛大中置正，很端正漂亮，而且可能還要乍看低調，卻很耐看等等等。但我也稍微可以會想要看到霸王花，看到蔓生的故事，就是長得奇形怪狀，不端正，好像不知道要怎麼結束，好像又臭又長得。

在想這其實也是商業影響了故事，故事長成這樣是因為商人要它長成這樣，形成某種趨勢（但也有非常大量的支流，只是支流不見得流到我們面前）。要在市場求生存的故事，和不用在市場求生存的故事，是會長得不同的。今年也愈來愈感受到讀者口味其實超越我的想像，即使放大來看，好像類似，但仔細去看，其實有徹底不同的（比如今村的屍魔凶（？？）三本乍看好像是312，但其實很多132也有2坐上寶座不動的），當知道自己很可能是整個失準的時候，大海就會失去東南西北。不過也不能太懷疑自己，因為情緒太多的話會很累，而且也沒有什麼幫助，只能堅強一點，知道隨時可能翻船，在翻船時，不要太崩潰吧(幹)

但也想到前幾天臉書上講到的「文學性」，是真的不知道評審用這個的時候主要指涉的內涵，不過要揣測的話，可能會把「蔓生而又臭又長」歸類到文學性，當然這個蔓生還是要有點審美，要不然單純就是技巧不好而已；娛樂性大眾性更強的東西，不能太蔓生，反而要克制且端正的，八尺門對我來講就是這樣的樣子（因此沒有「文學性」？）；宮部美幸則更超越了這些，感覺是好像有形但展現出來的是無形XDDDDDDDDDDDD 很有禪味ㄉ感覺XDDDDDDD 並不端正但也不蔓生.....東野圭吾則是很端正，嗯葉真中顯對我來講也是。

比如我最近也不時在想，如果今村知道自己的故事會變成系列，他在第一集不會讓偵探殺偵探，那是為了一集完結的故事而設置的東西，是呼應類型內在的趣味性用的(簡單來講就是讓自己的作品在比賽中更有利)。

總之，因為今年種種，意識到我和讀者和更多讀者的感受差距極大，娛樂的故事和不娛樂的故事，很可能根本就不是長成我以為的樣子（必須更仔細地檢視自己閱讀過程中感受到的「不喜歡」，也該適度把這個保留下來，因為很可能我的不喜歡根本屬於讀者的喜歡）。大家總編所說的「根本沒有人知道市場啊」，真的就是這個樣子 如果市場可以撐著人失敗多次，這個市場應該會更好，但這個因果在現實中也是相反的⋯⋯唉😮‍💨 這個市場要養好的原創必須要變得更有耐心和溫和一點才行，可惜一切都加速變得更糟

話說回來，也沒想過和人合作可以有這樣的交流和觸發，作者和編輯說實在通常都是很防範彼此的，生怕觸怒對方，同時因為交流中不得不出現否定對方之處（希望作者調整的與作者覺得編輯不懂的）加上書寫的暴露性，以及編輯閱讀視角和個人生命經驗的連結，這些否定有時會直達靈魂，所以信任基礎並不容易建成，因此可以老實地說自己想說的，分享交流讀過的東西和想到的東西，其實對我自己來講很有幫助，今年的確有一種見山(市場)不是山(市場)的感覺，嗯，也可能是市場爛到突破天際(加上出版社的買榜手段會導致對讀者口味判斷更模糊，因為數字可能也不完全是真的)，整個很茫然

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