看完何平2021年的《行影・不離》。

片中特別一段想記下來：李行跟小野同坐著聊拍電影劇本需要符合政府標準的困難，小野表示反共思想籠罩要拍反抗政府的劇本根本不可能，旁邊的李行點頭贊同；隨即切入李安直接坦白說李行的背景使得他認為自己根在中國；再切入以影評人李天鐸提到後來的時代潮流（《大輪迴》票房輸給《兒子的大玩偶》）讓李行這代導演意識到時代不一樣了。

這些剪入片中，讓我知道導演的確意識到某程度來說李行感到時不我與是其來有自，也顯示觀眾逐漸不耐於說教／文以載道電影的價值觀，新舊時代之間價值觀的扞格尷尬。短短幾分鐘的時間，稍微滿足了我想知道李行怎麼在新電影後回頭評價自己作品的疑惑。

這的確不是一面倒的歌功頌德。李行的品格、意志與努力在電影裡表露無遺。新電影已四十年，好像還是必須看在那更之前的李行作品。

=========

導演參與映後。

從李行「這個人」的角度來拍。（Lea：喜歡這個角度，後來看得有點感慨傷感。尤其是很多李行拄著拐杖認真走樓梯的畫面，還有講兒子與父母的回憶。）

主持人問：拍攝宣傳的時候，有在想用什麼方法讓更多年輕觀眾來看嗎？答：有在想，但後來覺得不太容易，還是決定採取我現在的角度。那當然的確就比較難吸引三四十歲以下的觀眾來戲院看，但導演坦承很難想像用花俏的方式來處理這部作品。

用小攝影機或是手機持續不間斷拍，找適當時機，避免受訪者升起防備心。聊兒子早逝的這段，就是手拿著手機拍了二三十分鐘，因為知道一定會拍到什麼，拍攝結束後手超酸。

李導演後來沒有看到這部片就過世了。去年三四月有初步小螢幕版本，有問他要不要看，李行回說他當導演這麼久，當然要進電影院看。

有拍到其他素材，但導演出於一些原因沒有放入片中，是導演的選擇。主持人補充：這部片是透過採購案進行，所有拍攝到的都是採購案一部分，的確有好好保存起來，但無法直接公開或是另外在其他場合使用，之後如果需要在其他情況使用這些未出現於本片中的訪談影片，會需要受訪者另外同意才可以。

問：沒有新電影的導演出現的原因是什麼？
答：新電影這部分，有找過侯孝賢導演。不過前一年中國大陸有另一批教授想拍李行導演的紀錄片，有拍到很多人受訪（包括秦漢、張艾嘉與侯孝賢等人），但最後跟對方跟李行導演談版權價格的時候，沒有談攏，後來李行決定不合作。
我們自己重起爐灶，還透過國台辦問能否使用那些素材，但未果，所以我們自己拍。找侯導的時候，侯導說我們已經受訪過囉，就沒有再拍了（何平導演此時模仿起侯導的講話語氣），所以不是刻意迴避新電影這批人。

（續）不是刻意迴避，而是選一些有代表性的人來說就好。總共拍的影像有1 TB，選出目前九十多分鐘，

問：有八卦嗎？
答：李行父母後來在南投雷力庵，牆壁上裡面很多螞蟻，雙機拍，後來就沒有把螞蟻去掉，就當作讓觀眾認識他父母居住環境的一環就好。

其他的話，導演表示李行雖然的確是是普通人但做了很多事情，導演考慮到有些技術上跟人情世故的考量，所以有些片段沒有放入影片中。

=========

我在想，電影審查制度對那時導演與劇本的創作，到底有多干擾？後來的人（我自己）批評當年電影千篇一律樂觀向上了無新意，是不是忽視了電影審查這個障礙呢？

不知道李行自己有沒有遇過審查的干擾，如果有，他做出了什麼選擇？

這次看金馬捷克斯洛伐克經典影展9部作品，極度無感，幾乎沒有一部可以讓我回味再三，其原因或許與當時的審查制度有關？（妳這個推論是否過於不分青紅皂白？）

概略列出相關法令（可能還有漏）：
• 電影檢查法
• 電影片檢查標準規則
• 電影片檢查規範
• 電影法

想起去年蘇致亨策展的「剪出來的電影史：戰後電影審查特展」。明天進辦公室記得的話，來重新回顧展場手冊內容。

本期第191期《Fa電影欣賞》，香港學者吳國坤在《《國安法》陰影下的香港電影》，提到了香港從港英政府到現在，香港電影審查的一些演變。

@leahahaha - 香港學者吳國坤，2022，《《國安法》陰影下的香港電影》，《Fa電影欣賞》，第...

@leahahaha - 刊出日期 2021/10/23 文字 李泳泉 攝影 張家瑋 圖片提供／國家人權...

//

咦我去年看完「剪出來的電影史：戰後電影審查特展」後，居然沒有寫感想嗎？怎麼在噗浪上找不太到。我記得我去了兩次的樣子。拍了一堆照片，不過手機目前剩這兩張：

@leahahaha - 水管上的安東尼奧尼的《中國》，但不確定是哪個版本。 7/21 12:54 將原...

@leahahaha - 引：「那個在『反共』敘事中被包裝為既危險、又失落，但總歸是『不可見』（invi...