Facebook

內文節錄：
今時今日再看片此，我對它的「不滿足」倒不在於找不到新的批判角度，而更在於如今的我──從事性別研究、女性主義電影批評有好些年了──很難忽視片中的女性處境而單純地為一對跨種族男同志高興。偉同與賽門這兩位生理男性得以「生出」小孩、高父和高母得以抱孫的前提，終究是威威的犧牲。我們當然可以「樂觀」地把威威與偉同、賽門共同撫養孩子象徵式地讀作多元成家甚至酷兒家庭，但這是威威想要的嗎？威威想要這個孩子嗎？威威想當媽媽嗎？即便她的個性不怎麼女性化，又或因畫家的志業而更顯出她生性不羈，也許能顛覆傳統母親形象，當個「非典型媽媽」……但，回到那最根本的問題：她想當媽媽嗎？沒有人問過她，這不是該片的關注，這卻是每個女人，無論生與不生，都必須面對的女性命運。

這樣看來，伍思薇（Alice Wu）的《面子》就非選進此單元不可。這部片是女同志片，片中的女女愛情固然動人，但最讓我感動的，始終是片末由楊雅慧飾演的女主角Wil趕到她那48歲了卻仍因意外懷孕而被老父親迫著嫁給沒感情的對象的母親的婚禮上，抓著母親的手，將她帶離這個把李安在《囍宴》中所言的「中國人五千年來的性壓抑」展現得淋漓盡致的婚禮現場。但Wil的形象倒也不是什麼拯救世界的英雌（不然也未免太過陽剛），搶婚完畢，她隨即要趕到機場挽救自己的愛情，並且當下挽救不果。

與《囍宴》不同的是，《囍宴》中眾人得以和解的關鍵，是孫子還是要抱，而高父繼續裝傻，在《面子》中小孩因來得「名不正、言不順」而不那麼重要，而《面子》更選擇在婚禮上，當著眾親戚好友的面，讓母親與小鮮肉的忘年戀曝光，繼而也讓Wil的女同性戀爆光，丟盡老父親的面子，猶如狠狠地摑了他及他所象徵的父權一巴掌。
一巴掌固然是不夠的，如果夠（即假設父權已被打死），《媽的多重宇宙》也許根本不必有主敘事，也不必仍選了家庭主婦這個最典型的女性形象去扛起這條累死人的主敘事，主敘事也不必以和解與團圓收場。